日本特?cái)z片“奧特曼”中的特殊攝影

黃尚蘭 周寅

摘要：“奧特曼”是一代人的童年回憶，而隨著小觀眾們的成長，對“奧特曼”的理解，也逐漸從單純的神秘與崇拜中增添了更多的含義，其中非常重要的一條便是特殊攝影。

關(guān)鍵詞：特?cái)z;奧特曼;特殊攝影

一、特?cái)z片的起源

“特?cái)z”的原義是“特殊技術(shù)”，多指傳統(tǒng)特殊技術(shù)，如爆炸、模型、合成技術(shù)等，無論是傳統(tǒng)特殊技術(shù)還是現(xiàn)代影視特效，只要有使用，皆可稱為特?cái)z。

特?cái)z片通過使用特殊的攝影手法和后期合成，以制作出現(xiàn)實(shí)中存在的或不存在的事物，而如海嘯、地震、火山噴發(fā)等各類災(zāi)難場景，便會在使用大量的現(xiàn)實(shí)素材來制作還原的同時，結(jié)合特殊拍攝與合成，從而實(shí)現(xiàn)視覺效果。

電影《月球旅行記》可以說是早期特?cái)z電影的代表，在影片中飛船飛往月球的片段，尤其是主人公們在月球遭遇外星人的片段，其中的外星人都是由穿著皮套的演員來扮演的。

真正把“特?cái)z”這一技術(shù)變成影片的主導(dǎo)的，是日本的第一部怪獸特?cái)z電影《哥斯拉》，《哥斯拉》是日本東寶公司在1954年推出的特?cái)z電影，其中的“空想特?cái)z”里的幻想生物“哥斯拉”就是由演員穿上道具服去扮演的，該影片中所展現(xiàn)的哥斯拉的產(chǎn)生，對世界產(chǎn)生了巨大影響。至此，“特?cái)z片”開始在世界上發(fā)展起來。

二、日本“奧特曼”特殊攝像的發(fā)展

時間到1966年的1月2日，以圓谷英二導(dǎo)演為首的日本圓谷株式會社拍攝的“空想科學(xué)特?cái)z電視劇系列”《奧特Q》上映了，本片是日本特?cái)z史上第一部以怪獸為主角的特?cái)z連續(xù)劇，一經(jīng)播出就掀起了特?cái)z的熱潮，同年的7月17日《奧特曼》也開始播放，這就拉開了“昭和奧特曼”特殊攝像發(fā)展的序幕。

昭和奧特曼指的是從1966年的《奧特曼》到1980年的《愛迪·奧特曼》。

他們基本上都是在攝影棚里使用膠片完成拍攝的，其中比較核心的拍攝職務(wù)有以下：

攝影：拍攝和記錄下皮套演員的表演。

美術(shù)：布景設(shè)計(jì)、怪獸設(shè)計(jì)和微縮模型設(shè)計(jì)等。

操演：主要負(fù)責(zé)讓無法活動的物體活動起來，如用硬絲引導(dǎo)微縮模型飛行等。

特殊效果：爆炸、水、風(fēng)、煙、霧等的再現(xiàn)，負(fù)責(zé)部署火藥、高壓氣體等。

模型：負(fù)責(zé)制作微縮模型。

合成后期：負(fù)責(zé)后期特效的制作，如射線等。

在昭和時期，攝影主要依靠微縮模型來體現(xiàn)奧特曼和怪獸的巨大感，奧特曼發(fā)出的光線多數(shù)依靠手繪來完成，拍攝鏡頭多以固定鏡頭為主，后期也主要依靠膠片的疊加曝光來完成，如此，一定程度上促成了特效限制昭和系奧特曼觀感的狀況。

平成奧特曼指的是從1996年的《迪迦·奧特曼》到2006《夢比優(yōu)斯·奧特曼》。這時候由于科技的進(jìn)步和電腦的普及，拍攝開始向數(shù)碼攝像靠攏，各種拍攝技法如威亞技術(shù)開始逐漸發(fā)展起來，特效方面如光線射線等亦逐步開始由數(shù)碼合成完成，因此，這個階段也不斷地有新的影視內(nèi)容出現(xiàn)，如空戰(zhàn)和水下戰(zhàn)等。

新生代奧特曼指的是從2013年的《銀河·奧特曼》到現(xiàn)在正在播出的《特利迦·奧特曼》。相較于平成時期，新生代的特效更上一層樓，拍攝手法還在不斷的更新，鏡頭的運(yùn)用更加靈活多變，影視從業(yè)者有了更多的辦法突出“奧特曼”的巨大感。

三、“奧特曼”中特殊攝影對視覺效果的影響

在“奧特曼”的拍攝過程中，影視工作者常常通過展現(xiàn)與“微縮模型”的對比來體現(xiàn)奧特曼的巨大感，有了參照物，“奧特曼”和“怪獸”的巨大更顯真實(shí)，“微縮模型”多數(shù)依靠手工制作完成，而拍攝過程中因視覺效果需要，會通過破壞微縮模型來制造緊張和恐怖的氛圍，這同時也使得拍攝成本大大提升。

為進(jìn)一步強(qiáng)化“巨大感”，攝影常使用透視的拍攝手法，這一點(diǎn)在新生代上也多有體現(xiàn)，相比與昭和系的實(shí)拍，新生代加入了CG和實(shí)拍結(jié)合的手法來完成影片制作。

首先在攝影棚里進(jìn)行“奧特曼”主體的綠幕拍攝，后期使用CG來制作微縮建筑，這就比單一的使用“微縮模型”的成本低很多，并且因CG可循環(huán)利用的特點(diǎn)，也加快了制作的進(jìn)度。

在新生代的拍攝體系中，有一位特?cái)z導(dǎo)演較為突出——坂本浩一，他利用Gopro Fusion的360全景實(shí)現(xiàn)了更低角度的拍攝，類似主觀視角的鏡頭擁有強(qiáng)烈情緒，而貼近地面的視角更像是通過渺小人類仰視的角度去抬頭仰望“奧特曼”和“怪獸”的打斗，同時，鏡頭中也有加入劇烈的晃動，給觀眾以類似在坐過山車一般的感受，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的臨場感和危機(jī)感，這樣的打斗在《澤塔·奧特曼》第七集中第一次登場，再加上優(yōu)秀的CG場景制作，讓“奧特曼”的特殊攝影有了新的突破。

在一些打斗的鏡頭里，為了更加突出“奧特曼”的力量感，還會運(yùn)用慢鏡頭去放慢打斗的動作和受到攻擊的反應(yīng)，這種慢鏡頭加強(qiáng)了對巨人力量感的表現(xiàn)，但是不能過于依賴慢鏡頭，過多的使用慢鏡頭也會導(dǎo)致動作的不連貫，從而導(dǎo)致觀影體驗(yàn)下降，這就十分考驗(yàn)導(dǎo)演對慢鏡頭的運(yùn)用。

在“變身”片段中，特殊攝影也會對“奧特曼”的巨大感產(chǎn)生影響。昭和系列“奧特曼”的變身鏡頭中，因?yàn)閿z像鏡頭的限制，于是只能用微縮模型來制作一個透視強(qiáng)烈的“奧特曼”，為呈現(xiàn)出透視的效果，模型的比例制作的非常夸張，高舉的右手比頭大得多，身體為了透視而逐漸變小，從側(cè)面看去，身體呈現(xiàn)三角形，位于透視最末端的腳尖跟頭部的眼睛一般大，十分詭異。

而實(shí)際片段中，是通過將圖片從小到大的放大來突出“奧特曼”從正常人的大小變到巨人的過程;這樣的拍攝手法一直到平成系的中期才得到改進(jìn)，開始使用3D模型來使用更多角度展示變身過程;到新生代就開始使用“攝像機(jī)投射貼圖”的新技術(shù)，可以讓演員邊表演邊變身，使得變身過程的視覺沖擊力更強(qiáng)。

四、“特?cái)z片”正面臨的挑戰(zhàn)

盡管各方面的制作技術(shù)不斷進(jìn)步和發(fā)展，在新生代的系列中卻可以明顯發(fā)現(xiàn)變身道具的“塑料感”，過去的“奧特曼”如“平成三杰”的變身器，有按照寶石外形的設(shè)計(jì)，充滿高貴神秘，尤其是“迪迦”的變身器，這是在“奧特曼”系列里面最經(jīng)典的，透明水晶雙翼內(nèi)含金色條紋，和迪迦的胸甲形狀極像，暗示其蘊(yùn)含迪迦的力量，水晶和下方的羅馬柱式手柄結(jié)合，充滿美感;反觀被稱為“令和迪迦”的新生代奧特曼“特利迦”，它的變身器完全失去了古代的神秘感，在影視劇中的觀感是全身塑料材質(zhì)，甚至背面的螺絲孔都沒有完全填充，變身的過程也因?yàn)樽兩砥鹘Y(jié)構(gòu)原因，需要手動把棱鏡掰開，沒有彈簧結(jié)構(gòu)，科技感或許足夠了，但與過去的設(shè)計(jì)對比，不免讓許多老觀眾有些失落，而稍加留意便能了解到，這是為了照顧玩具的生產(chǎn)——由于拍攝成本的增加圓谷公司不得不生產(chǎn)和販賣周邊產(chǎn)品來增加預(yù)算，這也導(dǎo)致了“特?cái)z片”越來越向低齡化發(fā)展，劇情和內(nèi)容也越來越?jīng)]有內(nèi)涵，雖然視覺上滿足了需求，但內(nèi)容上卻比不上昭和系的深度，像昭和系中“愛迪奧特曼”連續(xù)劇，有融入青春體驗(yàn)和校園生活，探討了如校園霸凌和學(xué)生早戀等一系列現(xiàn)象，更有“反戰(zhàn)”思想的提倡，而新生代中對這些內(nèi)容的表現(xiàn)越來越少，更多的是“友情”和“力量”的表層解釋，這樣的“奧特曼”或許會面臨失去部分成人觀眾的情況，同時，連續(xù)劇在拍攝手法上雖然不斷新穎可細(xì)節(jié)方面還需把關(guān)，如打斗過程中的煙火發(fā)射器就經(jīng)常暴露出來，沒有任何隱藏和處理，“穿幫”鏡頭對于“奧特曼”來說無疑是影響巨大的。

國內(nèi)的“特?cái)z片”也正持續(xù)發(fā)展，而“特?cái)z迷”們也正期待著那道“光”的出現(xiàn)。

作者簡介

姓名：黃尚蘭（2000.07.05），性別：女，民族：漢族，籍貫：四川，學(xué)歷：大學(xué)本科，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)，單位：華南師范大學(xué)。