紙質文物修復方法之比較

王紅梅

摘要：紙質文物數量眾多，修復保護工作迫在眉睫。修復工作需要投入大批的人力和時間，所以如何找到修復效果好、效率高且最易于文物的保護的方法是我們修復人員一直在不斷探索和研究的問題。本文就目前的紙漿修復方法與傳統的修復方法進行比對，目的是讓大家揚長避短，不斷改進，找到更好的方法和途徑，使得紙質文物得到更好的保護和修復。

關鍵詞：紙質文物 傳統修復 紙漿修復

書畫類文物的材質一般分為紙本和絹本兩大類。其中紙本類文物所占的比重更大，尤其古籍善本類文物，其材質基本都為紙質文物，所以對于如何修復紙本類文物及其采取何種有效的修復手段的研究是非常必要且意義重大。

紙質文物由于光照、干燥、潮濕、保存環境以及材質本身等原因造成紙張出現不同程度的損傷。常見的損傷主要有：老化（焦脆）、酸化、蟲蛀、鼠咬、霉爛，水漬等。按目前紙本文物的修復技術所能達到的水平，可將紙本文物修復方式分為傳統修復和紙漿修復這兩大類。

一、傳統的修復方法

傳統的修復紙本文物方法主要有兩種：直補法和托裱法。直補法，即直接在紙質文物背面，對所要修復的蟲洞或破損處（被修復的文物下方要墊上加固層，如古籍多用塑料薄膜，書畫多用綾絹）進行修補。在修復處粘貼上補紙時，要注意補紙的選取。補紙一般選用和文物材質基本一致的材料，如文物所用紙張為皮紙，補配時也要用皮紙。另外，補紙的厚度及顏色要與文物紙張相近，這樣修補后的效果才會更好。準備好相近的補紙后，就可在文物背后的破損處邊緣涂抹上漿糊，將補紙隨形補配上，接口處可用馬蹄刀或立刀刮去多余部分紙張，留下的搭口邊緣不可太寬，對于古籍來說邊緣搭口更要窄，一般不超過2毫米。調節漿糊的濃度要根據所修文物的紙張材質而定，漿糊濃度不要過稠，不然補口邊緣發硬而且容易起皺。對于含皮纖維較多或較熟的紙張，漿糊可適當粘稠些，而對于含棉料多或較生的紙，其所用的漿糊就要調兌的稀一些。直補法優點是不會增加文物本身紙張的厚度，較好的保持了文物原始狀態，但文物破損處與補紙邊緣銜接處較明顯。

托裱方法，即將事先染色的托紙用棕刷直接托裱于整幅文物的背面。具體操作是：用排筆在被修復文物的背后刷上稀漿水，然后用棕刷將事先染好的托紙托裱其上，墊上高麗紙吸水排實，最后上下夾上吸水紙壓干，或待裱件完全干了，再撣水（或用噴壺潤濕）背面吸上高麗紙加固后，四邊涂抹漿糊上墻繃平。為追求修復處與其他部位厚度一致，可利于用透視臺在裱件透光處（即破損處背后），進行隱補。同樣，托紙材質及顏色盡量接近被修復的文物。托紙染色原則是要“淺一色”，所謂“淺一色”即托紙染出的顏色要比原被修復文物的色調略淺，絕不可深過被修復對象。托裱法對于修復酥脆或破損程度較為嚴重的紙張較適合，托裱上一層薄紙后，可以增加紙張原有的強度，但會改變了文物原有的整體厚度。

二、紙漿修復的方法

用紙漿修補破損紙質文物的方法是受到傳統手工造紙工藝的啟發。手工造紙工序中，其中也有一道工序叫抄紙，即將紙漿稀釋水中，放在抄紙槽內，使紙漿纖維以游離的方式懸浮于水中，然后把竹簾平穩地從抄紙槽中抬起，讓纖維均勻地分布于竹簾上，形成薄薄的一層濕紙頁，然后把抄成的濕紙連同竹簾倒扣在抄紙槽旁的濕紙堆上，從上面澆上清水，濕紙會自動脫離竹簾而落在濕紙堆上。紙漿修復正是利用傳統手工造紙工序的原理，用紙漿來代替補紙，將紙漿應用于修復紙張文物的過程。它是不同于傳統修復紙質文物的方法，紙漿修復可分為紙漿修補機修復與紙漿手工滴注兩大類。

無論是用修補機還是手工滴注修復，其紙漿的制作方法基本相同。修復人員用事先準備好相近顏色和同材質補紙撕碎，將其放入榨汁機，按比例倒入蒸餾水和懸浮劑進行攪拌，待制成均勻的紙漿即可以倒出使用了。目前所使用的懸浮劑多為羧甲基纖維素（CMC）。

1、紙漿修補機修復

紙漿修補機修復是以紙漿為修復原料，利用修復設備完成紙張文物修復的過程。其簡要操作流程主要為：將紙質文物正面向下置于襯物上，將襯物連同紙質文物整體平放于修補機的操作臺上。將塑料膜或塑料布封閉抽氣臺四周，即除所被修復紙質文物外的所有區域（可留下縫隙以調節吸力）。開啟負壓裝置，使抽氣臺下方產生負壓。調節負壓大小要根據紙質文物的紙張厚度、強度及破損程度而定，一般情況都是從最弱調整到較強的吸力。紙張薄或破損嚴重的吸力應該越小，較厚且結實或破損程度不嚴重的紙張則反之，但應避免使用過強的吸力。紙漿修補機法的優點是效率很高，一次可修復一整頁，對于寬幅不大的紙張甚至可以幾頁同時加以修復，而缺點是有時無需修復的部位背面也會和修復處一同附著上一層紙漿。

2、紙漿手工滴注法

紙漿手工滴注法是依賴竹簾為載體，使用滴管吸取紙漿，利用重力排除水分，將紙漿直接滴注于紙張破損處的修復方法。

紙漿手工滴注具體操作：先將待修復的紙張文物反面向上，放置于竹簾之上，用噴壺將其潤濕并貼敷于竹簾上;將竹簾與文物一同放入水槽中，使文物完全浸濕然后取出放在鹿皮巾上（鹿皮巾起到吸水的作用）;紙張四周邊緣圍上浸濕的寬約2.5厘米的紙條，以此作為邊界;使用滴管吸取紙漿反復滴入破損處，直至滴注的紙漿厚度與周邊處紙張一致為止。當紙漿滴落于破損處（即滴在竹簾的上方），水分從竹簾空隙處流出，下方的鹿皮巾便吸走水分，只留下紙漿。擠壓滴管時要注意手的力度不要過大，要使紙漿纖維均勻分布于破損處;滴好紙漿后，將修復紙質文物連同竹簾一起晾置一會兒，待八成干時，將竹簾倒扣于撤潮紙上，輕壓竹簾，然后取走竹簾，將修復的文物放入新準備好撤潮紙之間，加板壓干，期間要不斷更換干燥的撤潮紙，直至將文物壓干，壓平。

紙漿手工滴注在竹簾上進行紙質文物的修補，修補處均會產生明顯的簾紋，對于有簾紋的紙張可選用合適的竹簾就可追求出修補處與所修復的紙張一樣的簾紋效果，但要注意修復時竹簾與所修復文物的擺置方向，要使竹簾與被修復紙張紋路方向相同。紙漿手工滴注比較傳統修復的方法，減少了勞動強度，提高了工作效率，修復后的效果與被修復紙張更接近，且修復處銜接處口不明顯，但對于修補民國時期文獻和當代紙質藝術品等這類無簾紋的紙張品就略顯不足了。另外，紙漿修復整體都存在牢固程度不夠的弊病。

三、紙本修復技術的發展與現狀：

選用合適的修復材料是呈現較好修復效果的關鍵。對于大量待修復的紙質類文物來說，如何找到相近補紙以及酥脆紙張加固與修復最佳方法的問題，早已成為國內外文物修復工作者急需解決的課題。一致以來紙張文物的修復都是采用傳統的直接貼補（古籍類文物多采用此法）和加托紙張的方法來修復。

隨著科技的不斷進步，先進的科學理念和技術的涌入。文博修復者以及民間修復人員不斷的探索，不斷實踐，從托裱和直接貼補紙張到使用薄膜、涂料、絲網等不同材料來增加紙張強度，可以說經過多方面的嘗試，而采用與紙張本身材質完全一樣的材料——紙漿直接修補，尤為業內人士所關注。

上世紀60年代，歐洲研制出紙漿修補機，并在西方一些國家得到應用。1977年，日本也研制出紙漿修補樣機。由于當時國力不足，進口紙漿修補設備投資較大。進口紙漿修補設備雖能提高修復的效率，但也提高了修復的成本。對于當時的修補設備，修復前期準備工作時間較長，輔助工序也較為繁瑣，并不符合中國當時的國情，故也無人問津。到了80年代，國內也開始在研制紙漿修補機。當北京圖書館的丁志剛館長到國外考察紙質文物修復的技術后，便把紙漿修復理念帶回國內，紙漿修復的研究也提上日程。同時手工紙漿修補技術的研究也從82年悄然開始。

正式研究手工紙漿修補是在1983年，修復古籍國手張士達先生對此項研究給予了支持和鼓勵。1990年2月江蘇省文化廳出于古籍保護、修復的迫切要求，根據江蘇省作為全國纖維類文物保護研究中心的研究方向需要，依據南京大學圖書館現有的技術力量及研究條件，正式下達了“手工紙漿修復技術的研究”科研項目。陸續經過十年到的研究，完成了紙漿手工滴注法修復紙張的課題 。

目前紙本類文物修復方法，國內各大博物館及圖書館，修復紙本類文物仍然主要采取傳統的修復方法，而紙漿修復紙本文物的案例較少。紙漿修復偶爾用于修復量較大，且要求修復工期短，文物級別不高的情況。在博物館、圖書館及院校里也購置了紙漿補修設備，但使用率并不是很高，而手工滴注法來進行修復工作也不常使用。

四、傳統修復與紙漿修復的比較

傳統的紙本文物的修復法優勢是黏貼的牢固，修復過程中用水量較小，故字跡及顏料相對來說不易暈染和損傷。但這種方法時間成本很高，修復工期需要很長，修復人員工作的難度較大，尤其對于古籍善本類文物修復來說，書籍往往蟲蛀破損都很嚴重，用傳統的直補法，光刮口這道工序就是一個不小的工作量;而才取托補法較直補法省時省力，但缺改變紙張原有的厚度，從而改變了原貌，對于古籍這種方法更不可取。

紙漿修復最大的特點是操作簡便，可以節省了大量的時間和人力，大大提高了工作效率，但較傳統修復法來說，文物接觸水量較大，對于墨或顏料存在一定的風險。另外，修補處不夠結實，紙漿容易脫落。用紙漿修補機修復更適合修復無簾紋的民國時期文獻及當代機制紙，而且可以同時修復多張，但不需要修復處往往會也在修復后多了層紙漿;手工紙漿滴注式巧用抄紙簾作為紙漿修補依托，被修復直紙張接放在紙簾上進行修補，破損處一目了然，修補處顯現簾紋，成紙形態逼真。

五、總結

傳統的紙本文物修復方法，是經過前人的不斷探索、研究、實踐，逐漸形成的成熟，科學的修復技術而被后人傳承。紙漿修復技術則是一種不同于傳統紙質文物修復方法的新技術、新的途徑，它脫離出了傳統修補的固有觀念，使得修復工序成為一種更簡單，容易操作，使得修復部分還原以紙張制造過程，即將紙漿形態轉換成紙張形態，使得修補處與其他部分天衣無縫的呈現出來，使修補的效率及修復效果都大大提升。

目前修復界對于紙漿修復所用的懸浮劑即羧甲基纖維素（CMC）存謹慎態度，不敢輕易用于文物的修復中。另外，紙漿修復后，修復處不夠牢固，修補處的紙漿容易脫落，這也阻礙了紙漿修復法的推進和應用。所以紙漿修復的懸浮劑是否可用其他天然原料來取代（例如獼猴桃汁等），以及是否可以在紙漿中加入面粉漿糊來增加粘合的強度，這些問題還需我們不斷改進不斷實踐。

每一種方法都有它的最佳適用范圍，針對文獻的破損情況，根據所制定的修補方案，揚長避短，在保證修復質量的前提下，縮短修補時間，提高修補效率，將傳統修補技術與現代修護技術完美地相結合，來實現紙質文物修復工作的最大跨越。