二十一世紀的室內裝飾設計

摘要：新技術徹底改變了設計世界，并為在國外從事項目的設計師提供了方便的交流，使他們不再受到邊界的限制。它還改善了行政制度，并迅速傳播此趨勢。

為了適應今天的要求，室內裝飾設計的實踐在過去的大約五十年中發生了根本性的變化。它曾經是一個有才華、有創造力的業余愛好者的領域，現在它本身就是一個職業，要求它的從業人員有技術知識和創造性的天賦，并有能力處理項目的各個方面。我們目前正在看到室內裝飾設計師是否具備優質資格，以最大限度地利用空間，引進創新的材料和完成，并謹慎地納入現代技術。

一、商業設計

在設計方面發展了教育、培訓、資格和協會。在一些國家，隨著工業在某些領域（如美國大部分地區）的建立、高度組織和可行性之間的兩極分化，還有一條路要走。雖然歐洲大部分地區的工業正在迅速趕上美國，而且正在得到更認真的對待，但人們仍然普遍認為室內裝飾設計是一種輕浮的職業。室內裝飾設計仍然是一個主要的城市追求，人們往往有一個錯誤的假設，即這一職業在這些城市之外同樣受到高度重視。

傳統上，室內裝飾設計主要分為住宅和商業設計兩大類。顧名思義，住宅室內裝飾設計的重點是規劃和規范室內裝飾飾面和家庭使用的產品。住宅室內裝飾設計師必須意識到兒童安全、流通、電氣、管道和暖通空調的要求和安全系統，以及家庭影院電子和計算機硬件的空間要求。多單元住宅的設計也面臨著不同的挑戰，也需要考慮。

商業設計適合公眾建筑物和企業，從零售和餐館到博物館和醫院。從歷史上看，當一個新的職業出現時，專業化會在適當的時候發展起來。一些設計師集中在特定的領域，如娛樂（劇院和音樂廳）、政府或機構、醫療保健、招待（酒店、餐館、酒吧和俱樂部）、辦公室和零售（精品店、百貨公司和購物中心）

開發商如今明白，高質量的設計可能意味著利潤和虧損之間的差異;在過去，一個開發方案的室內裝飾設計元素的預算本來是最小的，現在被認為是一項穩健的投資。許多開發商希望通過室內裝飾設計來銷售某種生活方式，并引入奢侈品牌，這會給設計師帶來挑戰和刺激的項目。一些室內裝飾設計師更喜歡把他們的專業知識集中在特定類型的建筑上。一家公司可能會選擇專門從事特定的設計領域，如廚房、浴室或日托中心。例如，對于廚房或浴室固定裝置的供應商來說，它可以提供良好的商業意義，也為這些空間提供設計服務。

設計師經常在空間之外指定設計規劃，家具，織物和飾面的面積是如此巨大，以至于室內裝飾者可能只會為這些元素和附件開發概念。還有一些公司提供特定的設計服務。在一些較大的室內裝飾設計實踐中，有一個家具、固定裝置和設備（FF&E）部門負責這些元素的購買和供應。越來越多的采購公司僅僅是為此目的而設立的。

二、住宅設計

許多較大的公司只從事商業設計，而中小型公司可能承擔住宅設計，但偶爾也會承擔精品酒店、餐廳或行政辦公室套房的項目。在歐洲大部分地區，特別是英國，有些非常大的室內裝飾設計公司是不尋常的。有許多成功的操作，有十幾名員工，甚至是唯一的從業者。越來越多技術發展和客戶的非常具體的要求，特別是在醫療、招待、零售或展覽工作領域，這是有意義的。在歐洲，商業公司從事各種項目并不罕見。與日益增多的專業化傾向形成鮮明對比的是，一些設計界限越來越模糊，例如，時裝設計師已經開始為諸如玻璃器皿、瓷器、餐具、床單和桌布等內部設計產品范圍。同樣，許多室內裝飾設計師開始在他們的工作中包括家具、產品甚至時裝設計。一個成功的設計師，在不同領域，已經建立了一個良好的品牌名稱，有一個完美的平臺，從中開發一個單獨的設計線。Vers ace、Gio rg io Armani、Ra lph Lauren和John Rocha都是時裝設計師已經拓展到家具設計和家居用品等領域的例子;Kelly Hoppen和Nina Campbell是室內裝飾設計師，他們已經進入產品設計和零售領域。室內裝飾設計師更多地參與推廣風格，在商業項目中，他們可能被要求通過圖形或其他類型的品牌為公司形象做出貢獻。室內裝飾設計的最大吸引力之一是它的靈活性。雖然風格和材料可能會在世界不同的地方有所不同，但基本的設計技巧總是適用的。專業室內裝飾設計和建筑協會的成員在國際會議上互動，這為世界各地的設計師提供了交流意見和想法的機會。

新技術徹底改變了設計世界，并為在國外從事項目的設計師提供了方便的交流，使他們不再受到邊界的限制。它還改善了行政制度，并迅速傳播此趨勢。許多設計公司都有虛擬辦公室，能夠利用其他公司在國內和國際上的技能。設計界不斷發展壯大，提供各種職業。風格的影響本身正在變得全球化。在大城市，客戶往往喜歡他們的家有一個國際化的外觀，并有一個現成的市場室內裝飾設計及其產品。高效率和負擔得起的旅行鼓勵了許多不同的土著風格的欣賞，結果室內裝飾設計已經成為一項全球性的事業，受到南非、澳大利亞、泰國和印度尼西亞等廣泛國家的影響。世界上一些最強烈的影響來自非洲-殖民、摩洛哥、突尼斯風格，以及半木制茅草屋和土著小屋的外觀，這些都混合成了一種充滿活力的、種族的、有機的外觀，可以在織物、文物和配飾中看到。這種類型的裝飾和風格的市場一直是一種挫折，因為外觀和材料的同質化，以及對一些精心制作、觸覺和紋理的渴望。

不同國家設計特性可以導入氣候、光線質量和文化不同的地方。例如，斯堪的納維亞的設計非常適合當地條件，采用木材和銀光，但并不一定能夠成功復制在其他地方應用。設計師們必須警惕的是，僅僅因為某件事新奇刺激，它不一定是適合的。

作者簡介：

劉慧玨 1982年3月，女漢族 黑龍江，任職于哈爾濱鐵道職業技術學院，副教授，碩士，設計藝術學。

哈爾濱鐵道職業技術學院