淺談傳統戲曲舞臺上的“小生”

□ 韓 泳

中國傳統戲曲博大精深，它是中國傳統文化的結晶，體現了傳統文化的價值體系和精神元素。中國傳統戲曲種類有很多，每一個劇種都有許多不同的行當，其中小生角色具有很強的代表性，無論是京劇還是黃梅戲，都有小生這一行當的應用。

一、傳統戲曲中小生表演角色概述

傳統戲曲行當很多，黃梅戲俗稱“三小戲”，即小生、小旦、小丑，傳統黃梅戲所表演的角色大都由這幾個行當的演員來詮釋完成。每一個角色都有特定的人物設定和內涵。小生一般指年輕男性，年紀在十八歲至二十八歲之間，扮相年輕、英俊瀟灑，容貌清秀。根據不同人物角色的需要，小生又可分為袍帶生、扇子生、翎子生、窮生、娃娃生和武小生等。在唱腔方面，小生大都以悅耳的嗓音配上優美的旋律來演唱，用于表現青年男性俊朗、灑脫的個性。在念白方面，小生一般以韻白為主，賦予悠揚婉轉的腔調，給人一種俊逸、柔美的特點，俗話說三分唱七分念，念白對于小生而言，難度很大。在身段方面，根據不同人物的穿戴，輔以符合人物特征的身段，即通過“手眼身法步”“指法”“水袖”“折扇”等技法的靈活運用，來塑造人物形象。小生身段不同于其他行當，主要以步履矯健、動作靈活的身段來表現青年男性的風度翩翩和意氣風發。

二、如何準確把握人物形象

小生這一行當在傳統戲曲舞臺上塑造的角色有很多，除服裝、造型等外在的形象，還需要演員通過聲線、身段和內在的情感來表現不同的人物性格。如《天仙配》中的董永，他是一個家境貧寒的農民子弟，性格淳樸、憨厚老實，在舞臺上要步履穩重，身段不宜過于復雜和柔美。唱腔和念白上要樸實無華，少用轉音，聲線上較為低沉，以塑造一個憨厚老實的形象。《女駙馬》中的李兆廷則不同，他是一位官宦子弟，父親曾是朝廷一品大員，即使父親被罷官，家道中落的李兆廷仍是一位飽讀詩書、才華橫溢的青年才俊，他在運勢不濟萬般無奈之時求助于馮家，仍然是高傲的、不失氣節的。所以在塑造李兆廷這個人物時，他的一舉一動仍然保留著官宦子弟的風度和傲骨，被馮家嫌棄時的悲憤和無奈，需要演員在演唱時要音色高亢，身段要挺拔，以塑造一位落寞的年輕才俊的人物形象。

三、加深對“移情”的體會

“移情”是戲曲表演中重要的一種技巧。“移情”是指換位思考，它是一個情感過渡的環節，先達到外部，再返回演員自身。每一個演員都是活生生的人，有自己的性格。但是由于職業的特殊性，需要經常扮演各類不同性格的人物，有的光明磊落，有的陰險虛偽，這就對演員的能力提出了更高的要求和挑戰。演員必須要加強這方面的訓練，加強“移情”練習，做到角色的自由切換，能夠“忘我”迅速進入設定的角色，融入但不陷入，所謂淡入淡出就是這個道理。

四、時刻牢記基本功訓練

“唱念做打”作為戲曲演員的基本功，影響著演員的舞臺表演效果。小生這個行當看似簡單，實則很難把握，因此要加強基本功訓練。對于小生，“唱”“念”“打”三方面更為重要。在平時練習中，演員要深刻體會這三方面的關系，按照戲曲的基本程式理解戲曲的內涵。

五、結 語

綜上所述，小生是傳統戲曲中重要的舞臺表演行當，演員在具備扎實基本功的基礎上，還要合理地運用聲線和傳統戲曲程式，充分理解劇中人物的內心世界，這樣才能幫助演員更好地去塑造人物角色。此外，演員還需要通過長期的舞臺實踐不斷地對角色進行磨合和錘煉，提高自身藝術水平。

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