陸華治

【摘要】? ? 影視作品是光影的藝術。為了制作出精美、和諧、富有內涵的影視作品，創作者需要通過光影色彩的巧妙應用以及調色技巧的合理安排建構出美妙的影視作品。經過創作者的合理設計和影視光影與色彩的合理設計，整個影視作品不僅能夠獲得精美的藝術效果，還能夠有效呈現出影視作品想要傳遞的情感和思想。在本文中，創作者將結合影視作品中光影色彩應用的重要作用、光影色彩運用中的存在問題以及光影色彩運用中的主要策略進行詳細分析，以供更多的影視作品創作者加以借鑒和參考。

【關鍵詞】? ? 影視? ? 光影? ? 色彩? ? 創作? ? 實踐策略

電影是光影的藝術。的確，光影的組合和變化營造出美妙的畫面，且賦予了影視作品以生命和獨特的魅力。1935年，美國影視制作人制作出第一步彩色電影。從此，人們進入了帶有色彩的影視世界。曾有人說：在彩色電影出現之前，人們的夢境都是黑白的——可見，影視藝術作品對于人們生活的影響是巨大的，人們努力進行著影視作品的創作和演繹，而影視作品則裝點了人們的美好夢境。在影視制作實踐過程中，創作者需要通過光影和色彩的合理運用營造出美妙的藝術氛圍，借助光影的變化和色彩的努力搭配營造出與電影主題相符的藝術氛圍，使得觀眾在欣賞影視作品的時候能夠深深被其光影魅力和色彩韻味所打動，深刻感受出影視作品想傳遞的思想和情感。

一、影視作品中光影色彩運用的重要作用

為了有效在影視作品中運用光影與色彩，創作者需要詳細分析光影色彩運用的重要作用。

1.1營造氛圍

在影視作品當中，光影與色彩的運用能夠營造出一個與主題相符的氛圍，能夠幫助創作者更好的詮釋和傳遞創作思想和情感。同時，借助光影與色彩進行氛圍營造能夠使觀眾更容易沉浸在影視作品的氛圍當中。

1.2刻畫人物

借助光影的變化和色彩的搭配，更有利于影視劇作中人物的形象刻畫。針對不同的人物、不同的人物性格以及人物身份進行光影的變化和色彩的詳細搭配，能夠使創作者更高效的完成人物刻畫。

1.3傳遞情感

影視作品中的光影與色彩變化是創作者傳遞情感的重要手段，也是創作者進行情感表達的重要方式和必不可缺的手段。因此，創作者需要憑借影視作品中光影與色彩的詳細設計進行情感的傳遞和表達。

1.4服務主題

值得注意的是，在一部影視作品當中，其光影和色彩的搭配并不是隨心所欲的，而是需要與主題進行相符合詳細建設的。創作者需要結合主題進行分析，進而進行光影的設計和色彩的安排，保證使得劇作中每一個光影變化與色彩搭配都能夠為主題進行服務。

二、影視作品光影色彩運用中的存在問題

通過研究與分析，筆者發現影視作品中光影色彩運用存在的主要問題包含以下幾個方面：

第一，當前很多影視作品中的光影使用較為隨意，無法借助光影力量闡述影視作品的主題;

第二，很多創作者并不注重影視作品中色彩搭配，對于影視主題的闡述，反而浪費了很多使用色彩進行主題表達的機會;

第三，部分創作者在進行影視作品制作和拍攝的過程當中，沒有借助光影與色彩的變化對主題進行服務，也沒有意識到使用光影與色彩變換進行人物刻畫的重要作用;

第四，部分創作者為了借助光影與色彩達成理想的創作效果，通常會過度依賴后期調色或者補光的形式進行后期制作，但是這種形式往往與拍攝過程中的調整存在一定差異，無法達成理想的創作效果。

三、影視作品中光影色彩運用的主要策略

接下來，筆者將結合影視作品中光影與色彩運用的主要策略進行詳細分析：

3.1打光角度的選擇

在影視作品的制作過程中，創作者需要針對打光角度進行合理選擇，針對不同的劇作效果進行設計和安排，保證每一支光線的布置都能夠為劇作的劇情和人物關系進行服務。值得注意的是，打光角度的選擇將直接影響到人物刻畫的效果，因而創作者需要詳細分析、認真設計，使得每一支光線都不會浪費，使得每一支光線都發揮其應有的力量。

例如，在電影作品《風聲》當中，創作者嫻熟的應用光線進行藝術創作，將整部影片營造出了特殊的藝術氛圍。創作者為了刻畫武田的陰狠，通過頂燈的打光形式進行了光線的布置。在一場武田審訊李寧玉的對手戲當中，燈光從武田的頭頂直沖沖打下來，使得演員的五官變得不清、面部表情變得冷峻，也使得整個鏡頭營造出的氛圍顯得陰森可怖。觀眾在觀看影片的時候，似乎看不清楚武田的面部狀態，只能感受到這個人帶來的壓迫感和強烈的不適感。這種打光形式不僅能夠與影片想要表現的氛圍和環境相符，也能夠有效刻畫出人物的心理和情感狀態。反觀與武田進行對戲的李寧玉，創作者使用的光線依然偏暗，但是卻映照出她英武的側臉，使得人物顯得立體和鎮靜，與武田形成鮮明的對比。打光角度的選擇對于人物的刻畫具有非凡的意義，故而創作者為了凸顯劇作中人物的性格和思想，需要借助光線的獨特打法進行藝術設計和創作。由此可見，憑借打光光線的合理布置，創作者可以在創作現場憑借光線將人物的特征加以鮮明表現，也能夠借此為整個劇情進行鋪墊。

3.2光影疊加的應用

光影疊加的不同程度將呈現出不同的藝術效果，而創作者則需要通過光影疊加的分析應用進行合理安排，使得光影在影視作品的展現中通過角度、景別及演員表演的走位加以呈現，并展示出不同的藝術效果，為整個劇作的主題呈現和思想傳達奠定基礎。在光影和色彩的雙重疊加下，創作者能夠呈現出豐富多彩的藝術呈現效果。

例如，在影片《臥虎藏龍》當中，李安導演使用光影與色彩的刻畫演繹出一個富有魅力、游刃有余的武俠世界。但是如何一邊營造出武林的飄逸氛圍，一邊展示出俠客的內心世界就成為創作者必須要思考和同時解決的問題。李安為了創作這部作品，進行了大量的資料研究和調查，在竹林中穿梭多日才完成了光影與色彩疊加的藝術設計。在電影作品當中，李安作為創作者使用光影變化刻畫出不同人物的性情。在影片詳細觀察中不難發現，創作者使用光影刻畫出李慕白的沉著冷靜和平靜下隱藏的細膩柔軟;用光影刻畫出樂秀蓮的堅韌和豁達;用光影刻畫出玉嬌龍的倔強、不屈和執著……同時，創作者并不僅僅應用光影進行藝術創作，還嘗試通過色彩刻畫出一個青翠欲滴的武俠世界。人們輕盈穿梭于竹林，身上的白、黑和蓊郁的竹林形成鮮明的對比，營造出不同人物的心理狀態和心靈世界。當竹林深處的樹葉抖動不停、當濃郁林海與光影疊加，每個人都知道，武俠回來了。

3.3影視色彩的展示

在影視作品的拍攝和后期制作過程中，創作者需要借助作品中色彩的不同展示形式、色彩飽和度的合理安排等手段在屏幕上呈現出不同的色彩特征。色彩特征的設計和變化對于影視作品中的情感表達都是具有重要意義的。因為，哪怕在同一個畫面上，如果使用不同的色彩進行畫面呈現，其帶給觀眾的藝術欣賞感受也將存在差異。所以，創作者需要注重影視作品中色彩的設計和表達，保證其對于主題情感和思想能夠起到良好的推動效果。

例如，在影片《歸來》當中，男女主角的女兒丹丹因為父親逃走而不幸失去了在舞臺上扮演主角的機會。在丹丹站在排練室當中跳舞的時候，她的衣著鮮艷、笑容甜美——在丹丹被領導談話得知自己失去了跳舞的機會之后，丹丹獨自走在一條走廊中，此時畫面的色彩發展了急劇的變化——原本艷麗的色彩變得晦暗不明，就好像丹丹心目中自己的前途和夢想，都愈發暗淡和不可觸摸。在整部影片的后半段，重新被媽媽原諒的丹丹再次穿上了鮮艷的紅色衣服，嘗試通過舞蹈喚醒媽媽“沉睡”的心靈......經過電影色彩的合理控制和安排，創作者將丹丹的心理變化與外界環境進行了巧妙的結合，既讓觀眾感受到丹丹的傷心和悲痛，也讓人感受到大社會背景下一個人的微不足道、使觀眾在逐漸暗淡的色彩背景下實現心靈的感同身受。最后，創作者使用色彩的有效應用和變化呈現出了丹丹不同時期的心理狀態。

3.4后期調色的實踐

在后期制作過程中，如果影視作品拍攝過程中存在色彩的問題，則需要后期人員加以詳細調整和安排。值得注意的是，因為影視劇作的要求不同，創作者需要詳細分析究竟是應該將整個畫面的色彩都加以改變還是僅僅將個別物品加以色彩的強化和弱化。不論是怎樣的后期制作效果，都需要保證色彩調整的過程與最終成果能夠為影視作品的主題表達加以服務——后期調色的過程對于影視作品的成片效果是影響巨大的。

例如，在影視作品《辛德勒的名單》當中，創作者將整個畫面做成黑白色，但是卻將小女孩兒以一襲紅衣凸顯了出來，這種創作方式是通過后期調色的形式加以實現的。這種手法不僅能夠使觀眾一眼就看到人群中的小女孩，也能夠使觀眾意識到這個小女孩代表的不僅僅是她自己，而是在納粹對猶太民族犯罪的過程中僅存的亮色和希望。后期調色的創作過程不僅能夠為影片增色，還能夠使整個影片的思想和情感得以顯露。這種創作效果往往是前期拍攝過程中無法實現和獲得的，但是卻可以通過后期調色與制作的過程加以改進和調整使得整個影片的主題更加凸顯，使整個影片的色彩能夠為影片的情感傳遞進行服務。最終，每一位觀眾都能夠通過紅衣小女孩感受到僅存的希望和隱隱的光明，也能夠將其與辛德勒的作為進行結合，感受到其偉大的精神力量。

四、結束語

綜上所述，在影視作品制作過程中，創作者需要詳細分析影視作品中光影色彩運用的重要作用，然后結合其當前創作中存在的問題加以分析和規避，嘗試借助有效的光影色彩運用策略，加以實踐和整合，嘗試將整個影視作品從創作伊始到后期制作都取得良好的光影色彩呈現效果，為整個影視作品的情感和思想傳遞奠定堅實的基礎。值得注意的是，影視作品中光影色彩的運用可以通過打光角度的選擇、光影疊加的應用、影視色彩的展示、色彩變換的實現以及后期調色的操作等多種多樣的實踐步驟加以體現，且能夠呈現出豐富多彩的藝術效果。憑借光影色彩的變化和表現，創作者不僅能夠帶給觀眾以奇妙的視覺欣賞感受，也能夠憑借光影的變化和色彩的濃淡為觀眾帶來濃墨重彩的情感沖擊。基于此，影視作品將憑借光影色彩完成情感的傳遞，思想的傳播，以及傳遞出震撼心靈的深刻影響。

參? 考? 文? 獻

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