荒涼之下的溫情關懷

孟慶源

透過她的作品，我們可以在其中找到很多女性的形象，在這些文字中我們可以看到那些心靈扭曲的女子或者是追求錢財的女子，或者在她的作品中我們能夠更多地了解那個時代。

一、關于張愛玲

（一）傳奇女作家的獨特視角

我們形容張愛玲所寫的小說，用到最多的就是荒涼，她所寫的小說更多是表現出一種專有色調，從女性的角度來看張愛玲的小說，在荒涼之下還隱藏著那一絲絲溫情關懷的色彩，她所表現出來的強烈的女性主義色彩和女性主義意識在中國現代文學史上留下了濃重的一筆。

張愛玲的小說獨特的文筆使得她備受世人的關注。當時張愛玲脫離了眾多女性作家的寫作視角和被壓迫命運的寫作手法，寫出了很多具有強烈女性意識的作品。

（二）張愛玲女性意識的成因分析

1.環境因素

張愛玲文學的起源地是上海，當時，上海是一座遠離主流文化的城市，這促進了她女性意識的成長，她的文學作品證明自己的發展除了天賦，更多的是來源于她所生長的環境，她好像注定在上海才能成名，因為這座城市獨特的環境往往是成就她自身文學特點的一個重要因素。

由于外國租界和華僑的存在，使得上海的市場競爭這種現實造成了很多現代人不再保守的特點。當時的世俗文化很堅固，這種文化氛圍使得張愛玲拋棄了世俗，冷靜地審視外在環境。在審視周圍環境和女性的生存壓力之后，她研究了女性歷史和人性的劣性，然后在傳統與現代的連接邊緣捕獲了創作靈感。

2.心理因素

在張愛玲小的時候，他的父親和母親對她的性格產生了很大的影響，成年以后的際遇等獨特的經歷也都使得張愛玲有著不同于其他人的女性意識，她非常注重女性的權利和思想。她的身世、性格、際遇等因素共同決定著其女性意識的特點。張愛玲的母親是一位有思想、有個性的女子，她看不習慣自己丈夫的種種壞習慣，然后離家出走。

母親出走后，張愛玲由女傭照顧長大，由于她的母親并沒有參與她的成長，張愛玲缺少對母親的依賴感，這促成了張愛玲對母親的敬佩，這使得她獨立并且對于女性的思想和獨立有了更加深刻的認知。她尊重母親獨立的個性并產生了對母親生活方式的無限向往之情。

在家里，父親對她缺少關愛，這也使得張愛玲對母親有著更多的向往之情，在她的心里，母親是一個高貴并且美麗的女人，她擁有著對自由生活的無限向往和追求獨立的權利，但是在后來與母親同住時，她發現她的母親和自己想象的不一樣，所以后來張愛玲，不管身在何處，她對于人性都是一種懷疑并且冷漠的態度。

張愛玲的父親是典型的封建家庭的少爺，他揮霍祖宗遺產，坐吃山空，在與自己妻子關系僵化之后，又和姨太太打架，花天酒地，對自己的子女缺少關心和愛，是一個不可理喻的人。記得有一次，他的女兒去母親那里住了幾天，回來之后，他就把她關在地下室長達一年多時間。張愛玲在看待自己的父親時，完全是看不起的態度，她覺得父親是很可悲的，在這樣的生活狀態下，我們都可以想象得到，父親的冷漠以及母親的出走，讓張愛玲從小就形成了對人性的冷漠態度，她的性格比較內向，但是天資聰穎，她拋開了親情的糾纏，站在人性的高度對人們進行審視。

二、張愛玲小說中的女性主義意識

（一）張愛玲小說中泯滅的母愛

在傳統文學中，我們總會發現對于母親，很多女作家都是歌頌并且贊揚的，但是，張愛玲把筆觸深入到母親的內心深處，用審視的角度和眼光看著母親內心的痛苦，那是一種讓權于男權社會而又不惜以葬送母愛為代價的存在。

在張愛玲的小說作品中，有著兩類母親形象。一類是《金鎖記》中的曹七巧、《沉香屑·第一爐香》中的梁太太等，她們雖美麗卻殘暴，且有著被壓抑的情欲和瘋狂的金錢欲與統治欲;另一類就像《小艾》中的席五太太、《鴻彎禧》中的婁太太、《花調》中的鄭太太等，作品中沒有體現出她們清晰的面貌，她們就像普通人一樣，是家庭里很渺小的形象，在小說里她們沒有自己的思想，努力討好自己的丈夫和旁人，只要是別人的思想有變化，她們的想法也會隨之而改變。

在《金鎖記》中，曹七巧是一個封建大家庭中常見的女性，但她又是不一般的，她是受害者又是合謀者，并且她自身就表現出很多人性的丑惡特點。她的一生是非常不幸的，因為她是舊社會披著枷鎖行走的人，在很多時候，她要壓抑著自己，還要壓抑著愛戀，最殘忍的是親手扼殺了兒子長白和女兒長安的幸福，她的一生經歷了很多，最初，她也是有向往過美好的愛情的，但是被自己的哥嫂賣到姜家，被迫嫁給患病的丈夫。在姜家的時候，她在愛與不愛中掙扎過，曾愛上了自己的小叔子，卻慘遭拒絕。她只能期盼得到更多的金錢來彌補她愛情的不幸，金錢是最后的指望了。后來，她完全變成了為了金錢就受奴役的瘋狂女人。

張愛玲在《金鎖記》中把瘋狂的女人描述到了極致，在這里，她講述了“家族制度”的機制中的性別和階級。在七巧的身上，我們可以看到殘暴和冷酷之情，在這樣的一個社會背景下，即使女人有身份地位并且獲得了經濟大權，但是社會也把她們變成了“父權”的代言人。她們眼中原本美好的事物經過利弊衡量后早就灰飛煙滅了，這是可悲的。

張愛玲的作品反映的不光是父權社會背景下可悲的女人，其實更加襯托出人與人之間的自私和虛偽、冷酷和自卑之情，這在某種程度上也是張愛玲對人性的理解和判斷，她的作品中融入了自己對親子關系的冷漠，對母性做出了極其個性化的審視。

（二）張愛玲小說中體現的盲目情愛

在她筆下的女性，無論新派女性還是舊社會女性，都有一個很突出的共同點，那就是對男人的依附，她所寫的舊社會女性，心甘情愿地追隨著男人，在生活中無限地討好著男人，沒有女性自覺和人類思想的她們變得可憐又可悲。婚姻是她們生命中可以依靠的唯一手段，也是她們最后的歸宿。

《傾城之戀》中的白流蘇，和丈夫離婚之后住在娘家，她的兄嫂把她的錢財都騙走了之后就厭惡和排斥她。后來，她與留學生范柳原戀愛后，范柳原并沒有對她付出真心，這讓她更加難過和痛苦，她又生氣地回到了娘家，但是她的兄嫂依舊排擠她，她只能忍受。后來她還是回到范柳原的懷抱，雖然是當情婦，但是她也顧不得那么多了。白流蘇的娘家，本來就是她自己的家，但是兄嫂的排斥和厭惡讓她覺得她不能再待下去了。她在戀愛中有很多委屈，但都要自己忍受，很多次，她還冒著身敗名裂的風險去維系這段感情，但還是慢慢地走了下去，好像有莫名的力量推動著她，這其實就是她對婚姻的渴望，她期待著她能在當時的社會有所依靠，這樣，她在當時的社會才有立足之地。