探析《追憶似水年華》 時(shí)空結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性

惠芬芬

《追憶似水年華》是20世紀(jì)法國著名小說家馬塞爾·普魯斯特的代表作，是一部具有很高文學(xué)價(jià)值的作品，不僅在發(fā)表之時(shí)引起了不小的轟動(dòng)，即便是在近百年后的今天，依然有著極高的閱讀價(jià)值和研究價(jià)值。有關(guān)這部作品的研究非常多，但是對于其時(shí)空結(jié)構(gòu)方面的研究并不多。本文獨(dú)辟蹊徑，著重以《追憶似水年華》獨(dú)特的時(shí)空表現(xiàn)方式為研究對象，探尋了作者獨(dú)特的時(shí)間觀念和對于追憶的理解。

《追憶似水年華》之所以能夠成為20世紀(jì)最偉大的小說之一，自然與其很高的文學(xué)價(jià)值有關(guān)，但是同時(shí)也與其的獨(dú)特有很大的關(guān)系。就像作者本人馬塞爾·普魯斯特本人說的那樣，“這是一本完全不像傳統(tǒng)小說的書”。然而也正因?yàn)檫@種獨(dú)特性，使得這部作品在很高的文學(xué)價(jià)值的基礎(chǔ)之上又多了讓人回味與稱道之處。這部作品的敘述空間成碎片狀，時(shí)間似乎與空間并不直接發(fā)生關(guān)系。與很多小說不同的是，這部作品賦予了時(shí)間更多的作用，其既是作者追憶片段的破壞者，同時(shí)也是拯救者。在不斷的追憶之中，時(shí)間所扮演的毀滅角色和拯救角色相互滲透、相互糾纏，當(dāng)一幕幕無法真實(shí)再現(xiàn)的回憶出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)時(shí)空的回憶片段中和腦海中時(shí)，曾經(jīng)消失的時(shí)間卻又那么真實(shí)地再次出現(xiàn)，并給予了主人公以難以言說的極大的心理安慰。時(shí)間失去了，空間存在著，而通過追憶，過去的空間失去了，而過去的時(shí)間卻又真實(shí)地再現(xiàn)了出來，空間在時(shí)間之中死亡，時(shí)間在空間之中復(fù)活。

一、空間被賦予的新意義—思想的容器

相較于很多小說，《追憶似水年華》中的空間并不是作為人物活動(dòng)的場所和背景而出現(xiàn)的，更多的是作為敘述者表達(dá)思想的容器而出現(xiàn)，這一點(diǎn)是很多小說家所沒有采用過的方式。作者以敘述者的方式展開故事，是敘事的焦點(diǎn)與核心。在回憶的時(shí)候，空間并不單純作為一個(gè)提供人物活動(dòng)的場所，更多的是作為一個(gè)精神世界，其中的一切都是回憶的一部分，并不是單純的故事的附屬物。

作者普魯斯特非常注重不同空間之間的詳略對比，這自然不是筆墨的惜與舍的問題，而是情感多寡和思想厚薄的問題。如其對于貢布雷的描寫，既詳盡細(xì)致，又格外傳神，細(xì)細(xì)品讀，仿佛置身于其間一般。之所以如此，自然不是因?yàn)樨暡祭捉o敘事者留下了深刻印象，而是因?yàn)榍楦械恼媲小Ａ硗猓髡哌€非常注重空間的重復(fù)與變化，以此來昭示空間之間的關(guān)系。在小說中“斯萬家那邊和蓋爾芒特家那邊的兩條路”幾乎貫穿了整部小說，如此的重復(fù)自然會(huì)是單純的敘事需要，更多的是情感的表達(dá)和某種思想的象征。反復(fù)的出現(xiàn)讓讀者漸漸對這兩條路產(chǎn)生了獨(dú)特的感覺，隨著追憶的展開，讀者也就越來越明白這“兩條路”在精神層面的寓意。

二、時(shí)間被賦予了雙重含義—?dú)缗c拯救

在《追憶似水年華》中，時(shí)間并不是旁觀者，而是追憶的實(shí)實(shí)在在的參與者，其既毀滅著回憶，也拯救著回憶。首先便是時(shí)間的毀滅性，與很多小說不同的是，《追憶似水年華》的主旨在于強(qiáng)調(diào)時(shí)間的逝去，因此時(shí)間便具備了更深一層的含義。不論時(shí)間以何種單位計(jì)量，其總是執(zhí)拗地向前走著，不論人們多想讓它多停留片刻。每一次時(shí)光的流逝都代表著一次經(jīng)歷變成了回憶，也將現(xiàn)實(shí)毀滅成了虛無。時(shí)間對于每個(gè)人而言都是一把利刃，在逐漸割開人們的胸膛，直到胸膛之中那顆跳動(dòng)的心臟因?yàn)樘弁炊Ｖ固鴦?dòng)為止。然而也正是因?yàn)橛辛藭r(shí)間的存在，回憶才具備了意義，如果沒有時(shí)間這個(gè)毀滅者，追憶也就無從談起，人的生命的意義與價(jià)值也就無從實(shí)現(xiàn)。

然而對于不同的人來說，時(shí)間的意義卻并不相同。蹉跎之人，時(shí)間自然只會(huì)將其毀滅，而努力活著的人，時(shí)間只會(huì)將其拯救，拯救成足以證明其活過的回憶。時(shí)間的另一種含義正是作者想要表達(dá)的真正思想。在小說中，貢布雷是一切的起點(diǎn)，那里承載了他的童年記憶，那里雖然痛苦，沒有母親的吻，沒有可以呵護(hù)其成長的愛，但是那里無論如何都應(yīng)當(dāng)被記住，因?yàn)槟抢锸瞧瘘c(diǎn)，是所有有意義的事情的序章。

在成年之后，愛情的痛苦讓現(xiàn)實(shí)之中的敘事者需要時(shí)間這個(gè)毀滅者的出現(xiàn)。在這一系列有關(guān)愛情的回憶中，作者深刻地表達(dá)了時(shí)間的毀滅性—人們都會(huì)在時(shí)間的流逝中隨時(shí)死去，甚至可以說時(shí)間會(huì)隨時(shí)殺掉任何人。在回憶蓋爾芒特家的聚會(huì)時(shí)，作者將時(shí)間的毀滅者形象描繪得淋漓盡致，每個(gè)人的臉上都印著時(shí)間給予他們的標(biāo)記。如曾是少婦的馬塞爾已然變成了白發(fā)蒼蒼的老者，夏特勒羅公爵曾有的朝氣蓬勃也已經(jīng)十去八九，更有很多曾經(jīng)相識、熟識的人已經(jīng)被時(shí)間這個(gè)毀滅者帶去了另一個(gè)世界。在這里，時(shí)間帶給敘事者的悲傷是難以言說的，除了看到曾經(jīng)熟悉的人的感慨，更因?yàn)闀r(shí)間的公平，它同樣也沒有放過自己。

三、空間與時(shí)間的對應(yīng)與對立

在時(shí)間與空間的關(guān)系方面，《追憶似水年華》表現(xiàn)了很強(qiáng)的矛盾性，一方面作者希望時(shí)間與空間對應(yīng)，而另一方面也希望時(shí)間與空間錯(cuò)位。如作者在極力表現(xiàn)光陰易逝—時(shí)間與空間的對立的同時(shí)，也在期望時(shí)光永駐—即時(shí)間與空間的對應(yīng)。時(shí)間與空間的對立產(chǎn)生了回憶，時(shí)間與空間的對應(yīng)標(biāo)志著永恒。然而永恒不會(huì)實(shí)現(xiàn)，回憶卻會(huì)不斷地累積。對于回憶，作者認(rèn)為其是一種毫無價(jià)值的工具，只能起到喚醒的作用，但是無法與現(xiàn)實(shí)合而為一。然而這也正是回憶的寶貴之處，也正是其合理之處，因?yàn)樗菚r(shí)間的綿延。

由于世界的未知性和多變性，我們每個(gè)人即將面對的一切都不會(huì)是真實(shí)的，只有我們真正經(jīng)歷過的才是真實(shí)的，也就意味著空間與時(shí)間的對應(yīng)往往并不一定具備真實(shí)的意義，而時(shí)間與空間的對立一定會(huì)具備真實(shí)的意義，而這個(gè)意義則發(fā)生在每個(gè)人的回憶之中，就像普魯斯特在《追憶似水年華》之中所要表達(dá)的那樣。作者通過無意識的回憶，讓一個(gè)個(gè)錯(cuò)落的時(shí)間與空間真實(shí)地再現(xiàn)出來。如其在回憶第一次吃瑪?shù)氯R納小甜餅的時(shí)候所遇到的真實(shí)，其在蓋爾芒特石板路上感受到的真實(shí)等，這種真實(shí)在涌上腦海的一瞬間充滿了生命力，它擺脫了時(shí)間的束縛，也掙脫了空間的約束，它是自由的，是只屬于擁有這份回憶的個(gè)體的。

普魯斯特認(rèn)為回憶是超越時(shí)間而存在的，其可以將時(shí)間任意地進(jìn)行壓縮與擴(kuò)展，可以將原本一整年的時(shí)間壓縮成一秒鐘，也可以將短短的一秒鐘擴(kuò)展成整整一年那般漫長。這種體驗(yàn)不會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)，但是也真的會(huì)出現(xiàn)，而且其一旦出現(xiàn)就會(huì)讓人感到非常快樂，感到一種自身真實(shí)存在過的質(zhì)感。對于一個(gè)作家而言，這樣的感覺太有必要了，正是因?yàn)檫@種感覺的存在，才使得其具備了打開溝通精神世界大門的能力，才能將本就虛無縹緲的東西變成與精神同在的實(shí)質(zhì)性“物體”。