“大綱”這關我怎么就過不了？

藍汀

雖然標題是“大綱”，但今天要為大家分享的內容，其實和“大綱”半點關系都沒有。

我們知道，在寫手和作者群體中，有著這么一群人：

“怎么辦，主角換了個衣服，又過去了一千字。”

“讀者說我寫的文太水了怎么辦？”

“讀者嫌我行文拖沓怎么辦？”

……

這可真是旱的旱死，澇的澇死。而我們今天將要討論的話題，恰好是“讀者嫌我劇情過得太快了該怎么辦”。

在一部分作者圈里，這種現象被稱為“寫大綱”。意思就是，即使已經成文了，作品看起來也還是像一部大綱一樣，只不過是比較細致的那種大綱。

也就是說，有些作者在創作的時候，由于劇情過于緊湊，情節過于濃縮，顯得作品一直在急匆匆地趕劇情。劇中的人物個個都是沒有感情的殺手，只會圍著劇情繞圈圈，機械地執行著作者的命令。他們沒有自己的思想，沒有自己獨樹一幟的行為……這倒不是說他們沒有人設，只是沒能來得及體現出來。

而沒能來得及體現出來的原因，是作者寫得太急了……

遇到這種情況該怎么辦呢？

第一，我們要肯定一點，那就是寫的故事緊湊，其實是一件好事。但是，作者在濃縮劇情的時候，也要把握分寸，做到張弛有度。

不過，劇情過于緊湊的弊端，在一些男性向、懸疑題材或是科幻題材中，影響不算太大，甚至還可以突出主題和劇情，達到良好的效果。對作品影響較大的，實際上是一些偏重情感類的作品。

比如親情、友情或是愛情，又或是講述主角或者主角團成長歷程的主題。

這類作品，只有感情充沛圓融，才會有感染力，才能調動讀者的情緒。與之相反，在這樣的作品中，劇情本身的重要程度，其實最多與感情并駕齊驅，甚至還要略遜一籌。

所以，這種作品，寫得太緊湊了，當然也就不好看了。

我們以最為常見的愛情主題為例（親情、友情以及個人成長題材也是同理），要說劇情，其實也都大同小異，你再如何緊湊，也緊不出一朵花來。

第二，添加細節，增加人物的“小動作”，都是增加作品深度的好辦法。

這種作品緊湊出不了花，那要怎樣才能寫出花來呢？

在日常生活中，我們了解一個人，都是通過觀察細節、感受TA的一舉一動來實現的。那么到了作品中，當然也就是同理了。

我們適當增加這個人物有關的細節，在描寫細節的過程中，作品中的“時間”也就停止了。這樣的細節一多起來，讀者就不會再覺得“劇情太趕，讀得大喘氣，還不感人”了。

這些細節，可以是角色之間對話的神態、心理描寫，細致到一個眼神，一個細微的動作。也可以是角色的習慣、對人的態度，以及故事前后的細微變化差異等等。

總之，這些細節，可以用來豐富人物的情緒，讓人物變得有血有肉，讀者也能感受到他的心情、他的變化。這類作品，劇情不一定要非常豐富、非常跌宕起伏，只要把人物和感情塑造好了，就是成功的作品。

第三，藝術來源于生活，請用心感受。

那么，到底要怎樣才能寫出讓人心里為之一動的細節呢？這就需要你去反復感受自己的生活，感受自己的情緒，感受你身邊其他人的情緒，并試圖在腦海中用文字描述出來。如果有條件，也可以去做紙筆或者是文檔中的練習。

總之，作者對情緒的把控力越強，作品中顯現出的情緒也會越感人。而對情緒的把控，則需要在日常生活中，多感受、多體會、多練習。