俄國形式主義與新批評視角下的《你心里最后一個》歌詞分析

【摘要】 吳青峰詞作在形式上常具有文學的美感，其詞作《你心里最后一個》的遣詞造句值得品賞。以俄國形式主義與新批評視角，探討該作品的語言陌生化、客觀對應物與有機整體等特性，為歌詞創作分析提供一些新的思路。

【關鍵詞】 吳青峰;俄國形式主義;新批評;陌生化;有機整體論

【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2021）38-0095-02

20世紀初，形式主義文學批評思潮在俄國風靡，推崇者包括羅曼·雅各布森（Roman Jackobson）、鮑里斯·艾亨鮑姆（Boris Eichenbaum）、維克多·什克洛夫斯基（Viktor Shklovsky）等，他們深受日內瓦語言學派、俄國未來派詩歌和象征主義文學、胡塞爾現象學哲學等的影響，認為正確的文學研究是研究文學本身[1]，強調文學研究的主體是“文學性”[2]。

在俄國形式主義的影響下，20世紀30年代，“新批評”思潮在英、美等國形成，而后在其文壇上占據一定地位，其理論基點的要旨也是文本形式。新批評派認為“應該研究文學作品，研究作品的藝術技巧和手法，研究文學的內在規律”[3]，推崇文本細讀法（close reading）。該流派中較有影響的人物包括T.S.艾略特（T.S. Eliot）、I.A.理查茲（I.A.Richards）、威廉·燕卜蓀（William Empson）、克林斯·布魯克斯（Cleanth Brooks）等。俄國形式主義與新批評雖無直接關聯，但都采用了一些相似的術語，反映了一些相似的觀念。

歌曲《你心里最后一個》（以下簡稱《你》）由吳青峰作詞、作曲。歌詞“希望隱藏海浪感，‘上’‘下’的起伏，還有‘帶傷’‘結痂’‘生花’的旋轉”（見Sodazine vol.8） ，文學性強。

一、語言陌生化（“陌生化”俄文語詞：остранение）

“陌生化”是俄國形式主義的一個核心理念。在被譽為俄國形式主義“宣言”的《作為技巧的藝術》一書中，什克洛夫斯基詳述了陌生化理論——

藝術之所以存在，是為了還原人們對生活的感知，為了使人感覺到事物，為了使石頭成為石頭……藝術的手法就是要使對象“陌生”，要使形式變得困難，以增加感覺難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美的目的，必須設法延長[4]。

在日常生活中，人們往往對慣常發生的事物置若罔聞，喪失了對它們的感受能力。而當讀者因異于日常語言的文字而放緩了理解速度時，他們的感知就被喚起了，這種“陌生化”迫使他們暫時拋開已有的生活經驗，以新的方式體察作品，從而去感受，甚至去重塑他們眼中的世界。

陌生化往往通過作品的語言、情節構思、敘事方式等來實現。在此以《你》歌詞語言層面為代表進行分析。

（一）疊詞

奧西普·伯里克在《論聲音的重復》中指出，語音的重復本身就具有一種特殊的審美作用[5]。在《你》的歌詞中出現了6個ABB式疊詞——“空蕩蕩”“孤單單”“紅通通”“暖烘烘”“沉甸甸”“輕飄飄”，形成了聲律上的連綿感和節奏感。疊詞雖然在流行歌曲的歌詞中不難見到，但多為AABB式的詞語，如“總是在幽幽暗暗反反復復中追問/才知道平平淡淡從從容容才是真”（《再回首》陳樂融詞），婉轉纏綿，飽含人生感嘆。ABB式疊詞多為兒童稚嫩的表達形式，以強調其感知，像“綠油油”“胖乎乎”之類的，還有強調意圖的“吃飯飯”“洗手手”，重復一個賓語，是兒童以清晰認識的一種確認，聽來親切可愛。而在歌詞中較為密集地使用ABB式疊詞，造成了陌生化，具有童趣之美，意境顯得具體可感，又或是脆弱敏感的表征。

另外，江陽轍（“蕩”）、言前轍（“單”“甸”）、中東轍（“通”“烘”）和遙條轍（“飄”）都屬于響韻，營造出舒展、悠揚、柔緩的氣氛。

（二）詞類活用

詞類活用是指某些詞臨時改變其基本語法功能去充當其他詞類或基本功能未改變而用法比較特殊的現象，在古代漢語中普遍存在[6]。作為現代語言運用，《你》的歌詞中卻也使用了詞類活用，轉化詞性，異于日常的表達方式，由此產生了陌生化效果。

1.名詞用作動詞。“眼著溶解的云”“耳著凝結的雨”中的“眼”和“耳”以動詞詞性出現在句子中，強調了“看”和“聽”的感覺器官，對動作情態留白，增強了讀者的代入感。

2.名詞用作狀語。“藥水請蕭邦地擦”“謊言請李白地講”“快樂請煙火地嚷”“憂傷請汪洋地放”“聲線就青鳥地唱”“腳步就落葉地踏”中的狀語皆為名詞，化抽象為具象，又提升了感受的難度。

“蕭邦”和“李白”，一中一外，一為音樂家，一為詩人，雖有風格上的差異，但同屬浪漫主義的代表，可謂互文見義;“煙火”和“汪洋”則帶有一種蓬勃的、熱烈、奔騰的力量，且“煙火”還有著絢爛的色彩，“汪洋”更是深沉寬廣，從另一個角度又修飾了“快樂”和“憂傷”;“青鳥”和“落葉”意味著自由、輕盈。

3.形容詞用作名詞。“祈禱披蓋一場綿綿”“預言沖刷一片朗朗”將“綿綿”和“朗朗”用為名詞，加上“一場”“一片”以修飾，既帶著二詞本有的意境，又賦予了想象的空間情態。

（三）無意義語詞

在《關于詩歌與無意義語言》中，什克洛夫斯基指出，“對于品賞一個不表示意義的‘無意義的詞’來說，發音方面無疑是重要的。也許詩歌的大部分趣味都存在于發音之中，存在于說話器官的單純的舞蹈之中”[7]。

無意義語詞在歌曲中出現，切換了原先使用的語言系統，帶來陌生感，引起注意。《你》在間奏吟唱“Aaha……Wu……”“Oh……”等無實義的語詞，仿佛將人帶入一個廣袤無垠的天地間，巧妙銜接;又以“噠噠噠啦……”收尾，輕快跳躍，猶如孩童一般，天真坦蕩、無所顧忌，盡情釋放著真我。

二、客觀對應物與有機整體

艾略特認為，作家表達個人情感的最好方式，是通過藝術構想出客觀對應物，以有效喚醒讀者的情感反應[1]。布魯克斯重申了有機整體論，認為優秀的詩歌是一個由各種復雜的因素組成的有機整體[8]。

《你》歌詞中主要的客觀對應物包括云、傘、雨、月亮、燕尾床、海等，意味著將心靈安放于自然的熨帖。意象多是由某些感情化虛為實而來，虛實莫辨，形成一個有機整體。

（一）遞進

1.由分到合。從“溶解的云”和“碎裂的時間”，到“凝結的雨”和“共鳴的時間”，物質狀態由分裂到集結。

2.自下而上。從“滑著傘沿打下”到“倒帶地升華”“枕著故事而上”，表現自下而上的伏動，隱含時間的推移。

3.從自卑到自信。不難發現，前兩段副歌“藥水請蕭邦地擦/謊言請李白地講”“快樂請煙火地嚷/憂傷請汪洋地放”二句都使用了祈使句，將自我放在一個較低的位置，卑微渺小地請求，而到了最后一段副歌則用了“聲線就青鳥地唱/腳步就落葉地踏”這樣的肯定句式，回應了“脫掉害怕”的自信。

同時，從“我曾懷疑是幻象”到“不需為幻象害怕”，前后照應，也體現了作者心境的變化。

（二）環形結構

從“在你手里睡一下/帶著暖心的傷/結痂”到“在你心里睡一下/生著微笑的花/帶傷”，再到“在你笑里睡一下/結著守護的痂/生花”，形成一個回旋的環形結構。可簡單分解如下：

圍繞“結痂”“帶傷”“生花”，三段內容相輔相成，互相包容。因為環形結構的采用，歌詞的整體性極大增強，打造了非凡的美感。

三、結語

在俄國形式主義與新批評視角下，歌詞《你心里最后一個》在語言上，采用疊詞、詞類活用和無意義語詞，建造了陌生化的效果;在內容上，選取的意象客體通過遞進和環形建構，使其形成有機整體，極大豐富了詞作的感染力和表現力。

參考文獻：

[1]查爾斯·E·布萊斯勒.文學批評：理論與實踐導論（第五版）[M].趙勇，李莎，常培杰等譯.北京：中國人民大學出版社，2015.

[2]楊守森主編.新編西方文論教程[M].北京：中國人民大學出版社，2011.

[3]支宇.韋勒克文論與結構主義語言學[J].社會科學研究，2000（4）.

[4]V.Shklovsky，“Art as Technique”，in Russian Formalist Criticism：Four Essays，University of Nebraska Press，1965.

[5]Osip Brik，“On Sound of Poetry Language”，quoted from Boris Eichenbaum，“The Theory of the ‘Formal Method’”，in Russian Formalist Criticism：Four Essays，University of Nebraska Press，1965.

[6]胡安順，郭芹納編.古代漢語[M].北京：中華書局，2006.

[7]V. Shklovsy，“On Poetry and Nonsense Language”，

quoted from Boris Eichenbaum，“The Theory of the ‘Formal Method’”，in Russian Formalist Criticism：Four Essays，University of Nebraska Press，1965.

[8]楊冬.文學理論：從柏拉圖到德里達（第2版）[M].北京：北京大學出版社，2012.

作者簡介：黃紫星，女，漢族，廣東饒平人，華南師范大學文學院漢語言文學（師范）專業2018屆本科畢業生。