新主旋律電影的底層敘事
——以《我和我的祖國》為例

吳同

（西北政法大學新聞傳播學院，陜西 西安 710199）

隨著社會經濟的快速發展和進步，讓階層出現了一定程度上的分化和固化的問題。雖然社會進步給大眾帶來了很多便利和好處，但在發展中也出現了諸多社會問題，比如階層分化下貧富差距問題，由此導致一部分人群成為的社會的底層群體，其資源和機會等相對來說寥寥無幾，這種現象的存在更是把這部分人推向了邊緣性的位置。這一邊緣群體在底層敘事文藝作品中被稱之為“底層人物”，他們的生活情況和精神狀態成為了文藝電一敘事的主題反映和重要實踐。劇情片《我和我的祖國》便是一部帶有現實主義風格的底層敘事文藝作品。影片通過對底層人物的刻畫和描述，來捕捉底層人物內心活動和情感世界，借助底層人物的基本生活狀態來折射那個年代的情況，以此反應和構建現實生活的紛紜復雜。因此本論文主要探討的就是新主旋律電影的底層敘事，本文以《我和我的祖國》為例，進而分析出這不電影所具有的政治元素和在中外在底層敘事中的不異質之處，筆者希望本課題的研究可以為相關的研究提供一些啟示和經驗。

一、《我和我的祖國》故事的基本簡介

《我和我的祖國》是2019 年上映的一部影片，主要是為了紀念新中國成立70周年，是由陳凱歌導游，張一白、寧浩等聯合執導，黃渤、歐豪、田壯壯等演員表演的一部電影。主要敘述了自新中國成立至現在70 周年的歷程和變化，從而折射除了時代的特征，主要通過七件具有里程碑的小事敘述，借助對底層人物的生動、具體、全面刻畫，來講述時代的嬗變。總體上來說這部電影夾雜了國家的政治，歷史的情懷、商業的娛樂、藝術的元素，算是一部有內容、有深度、有情感基調的主旋律電影。

《我和我的祖國》主要的素材來源是終歸歷史上的、具有紀念意義的、里程碑式的事件，雖然立意宏觀，但是在具體的實踐中沒有刻畫英雄人物，而是對默默奉獻、籍籍無名人物的一種刻畫和抒寫，讓觀眾在熒幕面前以更加片面化的角度其感受中國自新中國成立后的變化與發展，這更加可以激起觀眾的情感共鳴，讓觀眾切實感受到中國的偉大。特別是影片中的內容，深度、有效的渲染了愛國精神和創新素養，這兩個主要的內容也是我國社會發展中主要的精神力量和價值支持，是促進中華兒女不斷向前、辛苦耕耘的內在要義。

二、新主旋律視域下《我和我的祖國》底層敘事的政治風格

敘事電影的推進和實現中，影像風格影響著視覺呈現的效果，《我和我的祖國》在影像設計上具有與眾不同的表現，切實的提升了觀眾的視覺審美，從現實主義的角度出發，構建了電影展示的元素和符號，讓觀眾更能有心理上的體會。同時這不點評的風格樸素，內涵豐富，聚焦于社會的發展和嬗變，反映了社會底層人物在面對生活時的心理刻度與生活追求。因此有必要深入分析這部影片具有的政治方面的內容，從而做到對底層敘事的真正把握。

（一）長鏡頭強化底層敘事代入感

長鏡頭的拍攝技法，可以充分的把人物線拉長，從而真正的展現人物生活的本來樣貌，做到全景式的呈現。在《我和我的祖國》這部影片中，在“相遇”的片段，國防建設科學家為了原子彈順利的爆炸，為了實現好保密的責任，三年未與女友相見，最后在收到死亡通知書的時候，毅然決然的要觀看原子彈爆發的那一刻，就在原子彈爆發的那一刻，鏡頭拉長，將科學家整體化的聚焦在了觀眾眼前，真正的體現出了科學家的愛崗敬業、愛國奉獻的價值和情況。這也是本部影片表達的內容之一，中國的發展，離不開千千萬萬人士默默無聞的奉獻，辛勞努力、勤奮刻苦的付出，但是這群人背后也有著國家的支持，國家是大眾前進的后盾，是社會發展的基礎和保障。這也反映除了我國是社會主義國家，人民是國家的主人，人民是歷史的創造者和推進者。在時代的發展中，人民始終處于主體位置，是國家建設和發展的中間力量。這群人中，很多人就像這名“科學家”，都是“無名英雄”，他們擁有著切真務實的態度、矢志創新的素養、拼搏奉獻的情懷，立足本崗的精神，書寫了屬于自己的華章，帶動了社會的發展和進步。這些精神和價值鼓舞著當下的中國人，需要為現代化的建設和發展貢獻自己的綿薄之力。

（二）構圖強調底層敘事紀實性

在《我和我的祖國》的影片制作中，是非常關注對內容真實度的把控的，在具體的創作和制作過程中，導演結合了時代發展的特征，將底層人物生活的境況與社會現實聯系性的展示給了觀眾。其中景別的選取是影片的基本鏡頭語言之一，分別表現為遠景、近景、中景和全景以及特寫，這些景別在畫面中的占比大小是不一樣的，因此其表達和發揮的作用也是不一樣的。其中景別越近，越是能刻畫人物的心理變化和塑造，更能附加角色人物具有的情感和情緒。在“奪冠”的刻畫中，導演將1984 年奧運會女排奪冠的事情以小學生冬冬的視角進行了講述，闡述了冬冬因為看奧運會而錯失給將要出國留學小美的告白。電影將整個內容都聚焦到了具有愛國主義和集體主義的“冬冬”身上，同時也追溯了2016 年華裔物理學家趙啟美女生在回歸前夕，觀看了中國女排第三次穩定奧運冠軍的現實紀實。這個故事情節所反映的政治元素就是家國情懷和集體主義視角下，國人們以期更為樸素、細小的事情熱愛著自己的祖國，希望祖國的日益繁盛和強大，能夠在國家社會的發展中形成自己的影響力和競爭力。

（三）色調象征底層人物情感變化

一部影片的色調，一般具有象征意義和作用，其基本的功能就是展現空間和場景的風格變化，以此將影片的畫面效果和故事情節充分的對應起來，達到修飾的效果。色調的表達或為復雜、或為簡單，但是總體上的要求就是需要畫面之間和諧、有序，讓觀眾看起來舒服。在“白晝流星”的故事刻畫中，是兩個蒙古族的小伙子在老人收留的情況下，還偷了老人的救命錢，后來老人的德系感化了這兩位年輕人，他們和老師一同去迎接了回鄉歸土宇航員的故事。通過了底層敘事，將脫貧、民族自治、神州十一號著陸等事件都設置其影片情節之中，展示了國家的強大和蒸蒸日上。這個情節中的政治內容包括了國家的發展中，各個方面和領域所取得的成功，其中在經濟、航天、國家治理上都取得了顯著的進步，這說是中國共產黨不僅實現了讓人們站起來的愿望，而且也實現了讓人富起來的目標。這背后，是無數奮斗在一線的人士的默默耕耘，是黨和國家的堅實支持，是領導人的英明決策，是社會主義制度的務必優越性，就是各個方面的優勢促進了我國發展。影片在主題的表現上，深刻詮釋了我國的意識形態和民族信仰，群眾基礎，倫理理念等。這些都折射出了中國政治建設的科學性、有效性。

三、新主旋律底層敘事《我和我的祖國》 電影主題的側重點中分析

（一）更加關注于底層人物的生活面貌和精神狀態

以《我和我的祖國》為例，其影片雖然以七個小故事為例，講述中國大眾生活的百態，但是其生活卻與國家、社會有著密不可分的聯系，這些人物的背后可以反觀出中國的逐漸變強的過程。構建了國家之下的民眾生活，和民眾對于國家促進之間的關鍵，兩者反應了歷史唯物主義和客觀唯物主義，深度的闡述了人民主體地位，其實深層次上來說，是馬克思主義與中國特色社會主義一種反映。特別是影片中構建出的愛國、集體等主義，更是其意識形態的核心體現。同時影片在具體的展示和表現中，更加關注于底層人物精神的刻畫，從而人反應出中華兒女的價值追求和內在倫理要求，是對中國傳統文化的一種深度反應，將中國人民勤勞勇敢、敢于創新、踏實肯干等精神全面的展示在了觀眾的面前。這樣有助于觀眾抓住電影的核心思想和內核，從而切實把握好電影的主要思想和觀點，在潛移默化的影響下，觀眾會獲得價值情操等方面的認知和素養。

（二）更加側重于對底層敘事電影維度的拓展，立意的拔高

縱觀電影的發展，主要以黑白向彩色的轉變，隨著經濟的進步，社會的發展，中外在影片制作中的數量和質量都有了切實的提升。但是現階段底層敘事電影的制作維度上卻與之前的有了很大的不同和轉變。就以《我和我的祖國》為例，這部影片融合了多方面的元素，將各個故事以時間線進行了串聯，進而將社會的發展和特征借助飽滿的人物角色風格展示了出來。同時對于電影的整體思想和主題的設置，則主要從家國同構的角度出發進行的拔高和升華。本身這部電影的聯合導演較多，通過故事的串聯將電影的情節構架起來。小事故的呈現，底層人物的刻畫，更好的拉近了與影片與觀眾的距離，讓觀眾在熟悉的情景中去思考。這一定程度上將電影的立意拔高了起來，能夠增進觀眾對電影的情感、價值等方面的賞析。這也是電影應該具備的真正功能和作用，能夠借助影片的故事和內容讓觀眾去反思，去探索。這也與西方電影有著極大的不同，西方底層敘事電影的制作中，其維度更多的偏向于個人主義和英雄主義，而我國底層電影的制作更加立足于任務本身和時代特征，將兩者融合起來，體現社會的發展，反思社會中存在的問題。

四、結語

隨著類型電影的多元化和多樣化的持續深入發展，底層敘事類型影片開始出現在中國電影市場上并且引起了許多人的重視和關注，這些影片的出現讓中國電影市場更加的多維，也促進了大眾對電影的了解和賞析。因此有必要深入的分析底層敘事電影的風格、特征、思想、價值等方面的內容和元素，從而真正把握和理解好新主旋律下底層敘事電影的各個要素和內容。盡可能的在宏觀的方面把握影片具有的各方面維度和思想，從而在具體的賞析和觀影中，能夠從政治、國家、中外對比的角度深層次的分析電影背后的意識形態。