基于傳統(tǒng)服飾配件的文創(chuàng)設計研究
——以帶鉤為例

樊佳倩，袁 燕，盧 萍

1.西安工程大學，陜西 西安 710000

2.太原理工大學，山西 太原 030000

1 中國傳統(tǒng)服飾配件—“帶鉤”概況

帶鉤是古代常見的腰部系掛器具，顧名思義，為掛腰帶的鉤子，其在貴族和文人武士階層使用甚廣，形制多樣，是地位的象征。帶鉤最初在《左傳》《國語》等書中均單稱為“勾”或“鉤”?！皫с^”這一稱謂最早出自《史記·齊太公世家第二》：“（魯）使管仲別將兵遮莒道，射中小白帶鉤?！睅с^古又稱“犀毗”，多用青銅鑄造（見圖1），也有用黃金、白銀、鐵、玉等制成（見圖2），流行于各地。帶鉤不僅形式多樣，而且多采用包金、貼金、錯金銀、嵌玉和綠松石等工藝，斑駁陸離，多姿多彩。

圖1 青海省湟中縣博物館藏帶鉤

圖2 青海省湟中縣博物館藏帶鉤

帶鉤起源于西周，戰(zhàn)國至秦漢廣為流行。西漢時期是古玉帶鉤發(fā)展的鼎盛期，玉帶鉤的制作在繼承戰(zhàn)國時期器型和技法的基礎上又得到了進一步的發(fā)展和創(chuàng)新。東漢至魏、晉、南北朝，是古玉帶鉤制作的衰落階段，數(shù)量銳減，類型單調。

帶鉤是身份象征，帶鉤所用的材質、制作精細程度、造型紋飾和大小都是判斷帶鉤價值的標準。

據(jù)《漢書·匈奴傳》中記載：“犀毗，胡帶鉤也，亦曰鮮卑，亦謂師比，總一物也，語有輕重耳?！?/p>

帶鉤的用途主要是束帶和佩系。使用方法有單鉤法、并鉤法、環(huán)鉤法等。

帶鉤主要由三部分組成：首、腹和鈕。

關于帶鉤的起源，學術界爭議比較大，目前已出土的最早帶鉤實物為金星村良渚文化遺址出土的玉帶鉤。帶鉤的使用在戰(zhàn)國中晚期非常盛行，到兩漢時期發(fā)展達到頂峰[1]。

帶鉤在造型圖案上具有鮮明的特點，是古代貴族實用的裝飾裝置，龍首金帶鉤（見圖3）是古代滿族服飾比較普遍的附件。通過對漢代鉤的造型圖案、制作工藝和文化內涵的探討，有助于了解漢代鉤的演變及其獨特藝術產品的價值地位。帶鉤具備較高的歷史、文化、審美價值，是研究服裝文化的重要組成部分，對探索當時人們的思想和精神境界具有重要的意義。

圖3 龍首金帶鉤

2 當代文創(chuàng)產品發(fā)展核心及設計理念

中國傳統(tǒng)元素的文創(chuàng)產品設計想要在眾多設計類產業(yè)競爭中脫穎而出，甚至要走出國門，面向世界，就必須從其材質環(huán)?；⒐δ芏鄻踊?、格局多元化、品牌精細化這四大發(fā)展核心角度出發(fā)，去進行研發(fā)設計，讓設計中的傳統(tǒng)元素既能與國家大政方針發(fā)展方向保持一致，又能順應社會發(fā)展潮流，還要盡可能滿足不同職業(yè)人群的使用及審美的需求。

目前，在眾多的文創(chuàng)產品中，只有旅游紀念品類的文創(chuàng)產品在市場上占有絕大多數(shù)份額。因此，要改變這種旅游文創(chuàng)市場“獨霸一方”的情況，就要在研發(fā)設計文創(chuàng)產品的時候極力避免思維單一化、形制程式化、風格保守化。文創(chuàng)產品是設計師用其智慧、天賦、技能再借助現(xiàn)代化的制作方法對文化資源進行創(chuàng)造、輸出與提升的結晶，既是社會發(fā)展趨勢的一種表現(xiàn)形式，也是人們精神向往的一種文化表現(xiàn)[2]。文創(chuàng)產品的發(fā)展狀況與國家日益發(fā)展的政治、經濟、文化和科技密切相關。因此，伴隨時代發(fā)展，文創(chuàng)產品這一軟實力，應該改善經營方式、拓寬展示領域，進一步促使格局的多元化。

目前大部分文創(chuàng)產品基本上以其設計主題下的文字、紋樣、色彩等元素為基礎，運用夸張、重復、變形、分散、重構等手法進行設計表現(xiàn)。許多文創(chuàng)設計師在設計構思時也會將主題內涵和傳統(tǒng)元素融入個人風格，或與其他藝術流派相結合等。這類手法既能很好地體現(xiàn)主題元素，又能適用于多個場景，最大化提高主題產品的利用率。通過借助帶鉤的基本造型、材質質感，再輔以水彩的作畫形式呈現(xiàn)出來的帶鉤活化設計，設計主體目標圖案將基本帶鉤來源、館藏信息、傳統(tǒng)花卉紋樣和日歷等元素以平面設計的形式輸出，做出創(chuàng)意辦公用品中日歷這一實用品。整體設計風格簡約大氣，畫質清新脫俗，有利于帶鉤這一傳統(tǒng)文化的輸出。并在輸出的基礎上，讓越來越多的人了解到帶鉤這一傳統(tǒng)服飾配件。

從目前全球的文創(chuàng)設計來看，輸出形式有創(chuàng)意辦公用品、茶道飾品、家裝裝飾、飾品配件等；卡通動漫、輕奢極簡、重構組合、復古文藝、AI結合等不同流行趨勢和藝術流派對其設計風格產生著影響，并形成了與其作品風格密切相關的文創(chuàng)設計的思路表達形式。這其中，以傳統(tǒng)元素、京津冀地標建筑為主題的文創(chuàng)藝術數(shù)量最多，影響最大。IP衍生型文創(chuàng)產品也后來居上，IP衍生型文創(chuàng)產品是以文創(chuàng)內容為核心設計出的形象，創(chuàng)造出文創(chuàng)IP。例如故宮博物院對清代皇帝與貓的形象進行重構，用當前流行色彩和工藝設計成IP形象，從而進一步研發(fā)出以該造型為文創(chuàng)內容的一系列玩偶、文具等實用品。IP形象這一設計思路增加了文創(chuàng)的設計特色、豐富了文創(chuàng)產品的品類。

總之，現(xiàn)在的設計內容總體趨勢都是從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，從現(xiàn)代走向未來。在文創(chuàng)產品設計領域中,流行趨勢總是隨著社會的變化而不斷變化的，既離不開傳統(tǒng)文化元素又不斷向現(xiàn)代化演進。由此，在進行文創(chuàng)產品設計時，一方面要從中國傳統(tǒng)文化的元素中提煉出與當前設計理念相統(tǒng)一的內容并加以運用，另一方面也要標新立異，設計出創(chuàng)新與實用相結合的新產品。

3 傳統(tǒng)元素帶鉤與當代文創(chuàng)產品結合手法

文創(chuàng)產品設計，在表現(xiàn)形式上主要有IP造型、創(chuàng)意辦公用品、茶道飾品、家裝裝飾、飾品配件五大趨勢；在特色上有卡通動漫、輕奢極簡、重構組合、復古文藝、AI等風格；在工藝上主要表現(xiàn)為色彩搭配、材料裝飾、制作等細節(jié)元素的處理。在把我國傳統(tǒng)服飾配件帶鉤元素與文創(chuàng)產品相融合的過程中，一方面需要將帶鉤元素進行時尚化的改造，另一方面是將其使用功能在文創(chuàng)產品中精簡并升級，同時要達到時尚化與實用化的雙重效果。

3.1 造型上采用重構組合手法將帶鉤元素和文創(chuàng)產品相結合

重構組合手法是參考程序代碼常用的重構方法：程序中某些代碼能夠被分為一組。一個大方法由若干個小方法組成，簡言之，即為這些代碼完成一個共同目標。可將參考帶鉤的造型結構拆分打散重組，一個大廓形由若干個小結構組成，通過對帶鉤的形狀、材料、顏色和圖案等元素的重構，達到展現(xiàn)文創(chuàng)設計的全新格調。在具體設計中，主要是通過增加新的時尚感來改變以往的帶鉤造型設計風格，從而讓帶鉤的新設計既能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化元素，又能體現(xiàn)現(xiàn)代化的潮流美感。

3.2 材質上采用可塑性強的環(huán)保材料將帶鉤元素和文創(chuàng)產品相結合

隨著時代的發(fā)展，國際社會倡導的可持續(xù)的綠色環(huán)保的理念越來越深入人心，無論是正在興起的新能源汽車，還是不斷蓬勃發(fā)展的可降解塑料袋，都足以證明環(huán)保是未來社會發(fā)展的大勢所趨。因此在文創(chuàng)設計的選材方面也要響應國家政策，順應社會潮流，選擇可塑性強的環(huán)保材料。

文創(chuàng)設計中采用的材質對比融合的方法主要表現(xiàn)在將對比強烈的不同環(huán)保型材料加以結合，比如可塑性強的杜邦紙、淀粉塑料等，這樣既可以弱化以金屬、玉石為材質的傳統(tǒng)帶鉤與生俱來的嚴肅感、復古感，又可以提升現(xiàn)代文創(chuàng)工藝品的新潮氣息[3]。這種新材質融合方法在帶鉤設計中比較常見（見圖4）。從材料入手，來實現(xiàn)傳統(tǒng)與未來的有機結合，從而達到中國傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代流行元素的融合。此外，在保持造型特別的同時，選材新穎多變也更能吸引不同年齡、不同領域的人群購買。

圖4 帶鉤文創(chuàng)設計

3.3 文化與科技相結合

文創(chuàng)是一種面向未來的文化生產和傳播方式。隨著科技的發(fā)展，人工智能越發(fā)流行，其產品幾乎占據(jù)絕大部分市場，在“數(shù)字”賦能下，文創(chuàng)產業(yè)得以擁抱互聯(lián)網和人工智能等新技術，最終實現(xiàn)“文化與科技”的全面融合發(fā)展。例如3D打印、AR、VR等新技術不斷推出，將主導帶鉤元素的創(chuàng)新設計，從而制造出高性能的創(chuàng)意辦公類或家居家裝類文創(chuàng)產品。

4 結束語

綜上所述，在以中國傳統(tǒng)服飾配件帶鉤為主要元素的基礎上，設計出能與現(xiàn)代社會時尚發(fā)展潮流趨勢相統(tǒng)一，同時又能正確反映傳統(tǒng)文化內涵與特點的文創(chuàng)產品是一個需要大量調研、探索和嘗試的過程。文章從實用、時尚、環(huán)保的角度出發(fā)，對文創(chuàng)產品的設計手法進行了簡要的分析。無論是采用傳統(tǒng)與時尚相結合的重構手法，還是運用現(xiàn)代與傳統(tǒng)材料對比融合的手段，或者是與現(xiàn)代科技相結合的途徑，都要求以帶鉤為元素的文創(chuàng)產品既能繼承傳統(tǒng)，又能表達出現(xiàn)代人的內心需求和時尚理念，做到新技術、新創(chuàng)意、新藝術的統(tǒng)一，并進一步增加文創(chuàng)產品的種類、拓寬文創(chuàng)產品領域、豐富文創(chuàng)產品的風格，活化主題和主體物，讓更好的文創(chuàng)設計走出國門，提升我國文化軟實力。