藝術(shù)全才的抗敵劇社社長(zhǎng)丁里

作者簡(jiǎn)介：蔡子諤，河北省社科院文學(xué)所研究員，河北省老教授書畫研究院院長(zhǎng)。中國(guó)作家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)等13個(gè)國(guó)家級(jí)協(xié)會(huì)會(huì)員。

當(dāng)我們采訪丁里同志時(shí)，他已離休在家，我們也見(jiàn)到了他的夫人——荊藍(lán)。在丁里同志去世后，夫人荊藍(lán)以一衰邁孱弱之軀，四處搜集丁里早期散佚作品，編纂成了四十余萬(wàn)言的一部《丁里藝術(shù)集》。

丁里是晉察冀文藝工作者中一位帶有傳奇色彩的藝術(shù)全才。在晉察冀先后任華北聯(lián)大文藝工作團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)和軍區(qū)抗敵劇社社長(zhǎng)，是戰(zhàn)斗在第一線的文藝領(lǐng)導(dǎo)。

早在30年代，丁里同志便出入于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火硝煙中，為革命文藝貢獻(xiàn)出自己全部青春年華，在文藝諸多方面已頗有一定成就和建樹了。

他不僅創(chuàng)作了著名的兩幕歌劇《鋼鐵與泥土》，三幕五場(chǎng)話劇《子弟兵和老百姓》等頗有影響乃至各劇團(tuán)競(jìng)相排演的劇作，還與崔嵬合作，導(dǎo)演了《帶槍的人》《母親》和俄國(guó)契訶夫的話劇《婚事》，并扮演包闊萊辛一角色;導(dǎo)演了由侯金鏡等根據(jù)高爾基的《母親》改編的同名話劇（圖1），并扮演兒子伯惠爾;導(dǎo)演《前線》并飾戈?duì)柭宸蛞唤?另導(dǎo)演了俄國(guó)果戈里話劇《欽差大臣》，兼任舞美設(shè)計(jì)等等。1939年春，在中國(guó)共產(chǎn)黨“團(tuán)結(jié)起來(lái)，一致對(duì)敵”的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的號(hào)召下，丁里同志按捺不住創(chuàng)作沖動(dòng)，竟在二十來(lái)天的時(shí)間里創(chuàng)作了：《希特勒吞食捷克》《英法的所謂“集體安全”，在希特勒看來(lái)，不過(guò)是薄紙一張》《國(guó)際反侵略群眾的威力》等十余幅漫畫，發(fā)表在《新中華報(bào)》和《前線畫報(bào)》上。而早在1938年4月，丁里同志還在延安魯藝從事過(guò)教育事業(yè)，與沃渣、王式廓、胡一川、江豐、蔡若虹、胡考等后來(lái)的畫壇巨擘們同為美術(shù)教師。與之同時(shí)，丁里還參加過(guò)魯藝在陜北公學(xué)演出的由冼星海作曲、塞克作詞的《生產(chǎn)大合唱》（扮演扶犁老農(nóng)）;參加了冼星海作曲、光未然作詞的《黃河大合唱》并和延安的著名低音歌唱家杜矢甲合作演唱了《囚徒歌》。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)丁里唱高聲部，杜矢甲唱低聲部。可由于丁里一開始將調(diào)起低了，杜矢甲便碰了一下丁里的腿，丁里也意識(shí)到這回要砸鍋了，不料這位被譽(yù)為低音歌王的杜矢甲，居然在唱至低音區(qū)時(shí)發(fā)出了他那悶雷滾蕩一般的沉雄渾厚嗓音，博得了異常熱烈的喝彩。

丁里還在小型聯(lián)歡會(huì)上表演過(guò)二胡獨(dú)奏《梅花三弄》《三潭印月》《寄生草》等名曲。在魯藝音樂(lè)系任教的向隅同志聽了喜出望外，堅(jiān)邀丁里到音樂(lè)系去教二胡演奏，但由于丁里同志諸事叢脞，應(yīng)接不暇而未果。此外，丁里在1942年便寫出了深入淺出地闡釋斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的論文《會(huì)說(shuō)話的眼睛》，并發(fā)表在《晉察冀戲劇》上，指導(dǎo)了晉察冀邊區(qū)的群眾性戲劇運(yùn)動(dòng)的表演、導(dǎo)演藝術(shù)實(shí)踐。而他早在1931年“九一八”事變后，出于愛(ài)國(guó)熱忱，便開始寫作散文、小說(shuō)、詩(shī)歌，并向報(bào)刊投稿，且多被刊布。著名戲劇家胡可同志在為《丁里藝術(shù)集》作題名為《革命文藝的實(shí)踐者與探索者》的序時(shí)，懷著誠(chéng)摯而崇敬的心情寫道：“丁里同志的藝術(shù)成就涉及戲劇創(chuàng)作、戲劇表演、導(dǎo)演和音樂(lè)美術(shù)諸多方面，為他的文集作序非我所能勝任。只是作為他的學(xué)生和戰(zhàn)友，很愿意盡我所知把這位為軍內(nèi)外文藝工作者十分敬愛(ài)的老藝術(shù)家的貢獻(xiàn)向讀者作一介紹”。序文中對(duì)丁里方方面面的藝術(shù)造詣和成就都作了詳盡而客觀的介紹、評(píng)價(jià)和贊譽(yù)，連對(duì)丁里撰寫的《對(duì)中外雜技之異同、我國(guó)雜技的淵源和前景》的探討與研究，都一一論及而錙銖無(wú)遺，足見(jiàn)丁里藝術(shù)成就之豐，亦足表胡可推崇之心至誠(chéng)。

這里，我之所以如此喋喋不休，也是要表達(dá)我在拜讀《丁里藝術(shù)集》之后，對(duì)丁里同志這位前輩藝術(shù)家表達(dá)我的特別崇敬之情。

采訪時(shí)，他在我們一再地懇請(qǐng)下，還是談了一些東西。比方說(shuō)創(chuàng)作二幕歌劇《鋼鐵與泥土》期間三天三夜的突擊創(chuàng)作排演的經(jīng)過(guò)，以及它在解放區(qū)民族新歌劇探索中的地位;六幕十場(chǎng)話劇《冀東暴動(dòng)》以及三幕五場(chǎng)話劇《子弟兵和老百姓》（圖2）等的創(chuàng)作歷程及其廣泛影響;晉察冀邊區(qū)“演大戲”的藝術(shù)實(shí)踐與理論探討的是非曲直、功過(guò)得失等等。

最后他說(shuō)最近呂驥同志囑托他寫一個(gè)關(guān)于再現(xiàn)人民音樂(lè)家聶耳的電影文學(xué)劇本，就給我們講了些往事。他似乎沉緬在渺遠(yuǎn)往事的回憶里，用舒緩的語(yǔ)調(diào)講道：“我是山東濟(jì)南人，出身在書香門第。十來(lái)歲時(shí)的小學(xué)作文，曾得過(guò)老師‘心靈手敏，筆到景生的佳批。十七歲便開始舞文弄墨，寫些散文、小說(shuō)、詩(shī)歌向報(bào)刊投稿。詩(shī)文間有發(fā)表，我便認(rèn)為自己在文藝方面有點(diǎn)天賦，便想向這方面發(fā)展。1933年春天，中學(xué)畢業(yè)后，考入山東省民眾教育館的‘演員訓(xùn)練班。民眾教育館長(zhǎng)是‘九三學(xué)社成員董渭川，戲劇負(fù)責(zé)人是田漢組建的左翼劇團(tuán)‘南國(guó)社成員閻哲吾。當(dāng)時(shí)曾給我們排演過(guò)《共赴國(guó)難》《團(tuán)結(jié)御侮》，田漢的《一致》《第五病室》以及莎士比亞、包馬舍、菊池寬、熊佛西等的劇作。春秋兩季到各縣巡回演出，頗受歡迎。這便是我的戲劇啟蒙。1935年春夏之交，由閻哲吾寫信介紹我到上海去找陳白塵、張?zhí)煲怼⒆竺鞯茸笠碜骷摇騽〖摇．?dāng)年五六月間抵達(dá)上海，見(jiàn)到陳白塵等，不久加入了‘月明影片公司組建的‘東方劇社，主持者是萬(wàn)籟天，金山等。并認(rèn)識(shí)了劇社成員崔嵬、李琳（孫維世）、丁皚等。不久經(jīng)崔嵬介紹加入了左翼戲劇家聯(lián)盟。劇社沒(méi)戲可演的時(shí)候，我們便到左翼‘劇聯(lián)‘社聯(lián)參加活動(dòng)。這引起了‘月明影片公司老板任彭年的不滿，但他最大的不滿是認(rèn)為‘東方劇社沒(méi)有像樣的所謂‘金牌演員。用他的話說(shuō)，‘女的比不上胡蝶，男的比不上金焰。于是在1935年底即年關(guān)吃緊時(shí)，便將劇社解散了。解散決定是金山向我們大家宣布的。但金山卻鄭重其事地表白了他自己的意見(jiàn)：‘李琳（孫維世）就比得了胡蝶，崔嵬就比得了金焰！ 以后咱們看吧。”緊接著丁里說(shuō)，“在晉察冀，論當(dāng)劇社基層領(lǐng)導(dǎo)的藝術(shù)，我比不上汪洋;表演、導(dǎo)演的水平，我比不上崔嵬;劇本創(chuàng)作的成就，我比不上胡可。你們還讓我說(shuō)什么呢？”說(shuō)罷，哈哈笑著雙手一攤。丁里同志以一個(gè)藝術(shù)家特有的詼諧和幽默，結(jié)束了我們的采訪。