《故鄉》中楊二嫂形象再認識

韓婷

摘要：楊二嫂是《故鄉》中的一個非常重要的陪襯人物，她自私、尖酸刻薄、貪婪、勢利，她從“豆腐西施”變成了面目可憎、人見人厭的“圓規”，人性遭到了極大的扭曲，從她的身上，我們可以看出在帝國主義和封建勢力的統治下故鄉的日趨破產和城鎮小市民生活的日趨貧困。

關鍵詞：《故鄉》 ; 楊二嫂 ; 人性的扭曲

中圖分類號：A 文獻標識碼：A 文章編號：（2021）-32-426

魯迅的小說《故鄉》，用第一人稱的敘述方式，塑造了兩個性格鮮明的人物形象，那就是閏土和楊二嫂。閏土是作品的主要人物，楊二嫂是重要的陪襯人物。如果說作品的主題是通過閏土的形象表現出來的，那么楊二嫂的形象則從另一個側面深化了主題。

一、通過肖像、語言、神態、動作的細節描寫，我們看到了楊二嫂的自私、尖酸刻薄、貪婪、勢利。

二十年前的楊二嫂年輕貌美，被稱為“豆腐西施”，她“檫著白粉”，“終日坐著”，“因為伊，這豆腐店的買賣非常好”，這時的楊二嫂，應該是端莊文靜、安分守紀的，可見當時城鎮的經濟狀況，談不上繁榮，也說不上蕭條。楊二嫂盡管是招徠生意的活廣告，受到人格的侮辱，但她畢竟還能過上不饑不寒、不窮不富、不好不歹的日子。照理說，“買賣非常好”，勢必掙錢多，長此以往，應該越來越富裕，家境也該越來越好，她即使就是青春難再，也該風韻猶存，成為一個風姿綽約、雍容華貴、舉止端莊、談吐高雅的有魅力的女人（社會中的一般情況就是如此）。可是后來的情形怎樣呢？二十多年后的楊二嫂，其外貌，其語言，其動作，其神態全非昔日。你看她的外貌，“凸顴骨，薄嘴唇”，“兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳”，站在那里“像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規”，這時的楊二嫂又老又丑而且瘦，她已經完全失去了做人的驕傲甚至尊嚴;語言上，一出場就先聲奪人，發出“一種尖利的怪聲”，對“我”先是曲意逢迎，為“我”忘了她大為不滿，繼而恭維吹捧，目的就是為了要我家的木器，占點小便宜，一旦東西得不了，就造謠中傷，惡意誹謗，沒有一點人情味;行動上，更是可惡，她“順便將我母親的一副手套塞在褲腰里”帶走了，她“每日必到”，一次在污蔑閏土埋碗碟“自以為功”后，便“拿了那狗氣殺，飛也似的跑了”。這就是二十幾年后“我”回到故鄉看到的楊二嫂，她是那樣自私、刻薄、貪婪、勢利。這個形象雖然著墨不多，但卻栩栩如生，如在目前。作者還通過她來反襯閏土的善良、樸實，同時也展示了當時人與人關系的隔膜。

二、楊二嫂為什么會發生這么大的變化？

曾是“豆腐西施”的楊二嫂，當年可以說是風情萬種，粉臉生春，安分守己，老實為人;現在的楊二嫂面目可憎，出口傷人，尖酸刻薄，損人利己。她的精神墮落了，她的人性喪失了，她的思想變態了，她的性格扭曲了。但我們能單單責怪她的粗俗與放肆嗎？能單單責怪她的狹隘與自私嗎？衣食足而知禮節，乃人之常情，天經地義。在人生路上，她告別了“豆腐西施”的時光，走進了為生存而掙扎的艱苦日子里，日久天長，沉重了身板，暗淡了秋波，扭曲了心靈，因而她不施粉黛，不講人情，不擇手段，以致強拿暗取，無所不至。她是一個為生計而拼命掙扎的小市民形象。這一形象的典型意義就在于，農村經濟凋敝了，城鎮小市民也難以維持現狀。搬家時，“我”的母親將小半木器賣去了而“收不起錢來”，哪些所謂買木器的人乘我們不備順手牽羊拿去東西，這些都是城鎮小市民日益貧困的力證。楊二嫂是那個時代庸俗的小市民的典型形象，從她的身上，我們可以看出在帝國主義和封建勢力的統治下故鄉的日趨破產和城鎮小市民生活的日趨貧困。正因如此，才使得楊二嫂身上發生了這么大的變化。

三、體現了作者“為純真的人性被扭曲而痛苦”的情感。

《故鄉》是以“我”“回到故鄉——在故鄉的日子——離開故鄉”的所見所聞所感和“我”“期待——幻滅——再生”的心理變換為線索展開敘述的。雖然，文中對“我”的刻畫、描寫用筆不多，但是“我”的形象卻不容忽視，小說正是通過“我”與閏土、與楊二嫂這些人物的接觸來展現當時的社會生活的。對閏土自不必說，而楊二嫂呢？“我”小時候認識的楊二嫂，既然大家叫她“豆腐西施”，肯定在“我”的心中她是一個不錯的女性，然而現在的楊二嫂卻是那樣的不堪，讓我的認知發生了翻天覆地的變化。如果是讀者遇到這種情況，可能也要問：為什么會這樣？作為一個有良知的知識分子，作者更是內心感到痛苦——為那個社會對人的摧殘、對人性的扭曲而痛苦。當然，魯迅先生的對他的作品中的人物，大多有“哀其不幸，怒其不爭”的情感，這篇也不例外。作者用犀利的筆鋒，深刻揭示了那個萬惡的社會對美好人性的殘殺。這是人性的悲劇，更是那個時代的悲劇！

四、深化了文章的主旨。

《故鄉》創作于1921年，事隔辛亥革命已經十年，這十年間，中國的社會狀況是怎樣的呢？由于帝國主義和封建主義的雙重壓迫，“中國廣大的人民，尤其是農民，日益貧困化以至大批地破產，過著饑寒交迫和毫無政治權利的生活，那么楊二嫂的形象則是城鎮破產、小市民日益貧困的典型”。一言以蔽之，隨著農村經濟的破產，城鎮小市民也勢必隨之日益貧困。楊二嫂身上發生的變化，正是城鎮小市民日益貧困的縮影，這就是楊二嫂形象背后的意義。通過閏土，我們看到了那時候農村經濟的破產，通過楊二嫂，我們看到了城鎮小市民的日益貧困，人性被漸漸扭曲。這就深化了小說的主題。

參考文獻

[1]劉詩浩. 魯迅小說《故鄉》中楊二嫂的藝術形象分析[J]. 參花，2016（16）：79-79.