動畫場景中色調的作用

劉桂華　逯儀菡

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2021）09-0091-02

動畫場景設計是指動畫片中除角色造型以外的一切物象的造型設計。色彩是動畫場景設計中不可或缺的重要因素，是塑造光影、體積、明暗、肌理等最生動鮮明的手段和方法。色彩又包含多項分類，如間色、復色、對比色、色感、色調、色系等等，其中色調是一幅畫面中色彩的總體趨勢，是色彩所呈現出的總體效果。

1 烘托氣氛的作用

動畫場景中的色調隨著故事劇情的變化而變化，通過動畫場景中景物的光影變化和色調變化，將場景、色調和人物的情緒統一起來，進而與觀眾取得溝通，這樣的解決方式在動畫場景中非常有效。色調能夠掌控整個動畫影片的情感類型，單一場景色調的動畫片會呈現沉悶的氛圍。如《雇傭人生》這部動畫短片自始至終都是灰色的場景色調，整部動畫籠罩在昏暗氣氛之中，給觀眾壓抑的心理暗示（圖1）;相反如果一部動畫場景中的色調具有變化性，則會給觀眾帶來視覺上的層次感。如《黃色潛水艇》這部集插圖藝術創作、波普藝術、涂鴉色彩為一體的二維動畫，動畫場景中的色調自由、奔放、熱烈，影片中色彩繽紛的裝飾性涂鴉圖像與披頭士流行音樂結合，使得影片沉浸在歡快的氛圍中。因此，控制好一部動畫片的場景色調，會讓動畫氣氛變得更有層次感，進而更能吸引觀眾。

2 襯托角色的作用

動畫場景中的色調服務于動畫的劇情和角色。動畫中每個角色都擁有自己的身份和特征，具有自己明確的色彩符號。場景色調在動畫角色的心理活動和性格特征刻畫上起著非常重要的作用。場景色調隨著動畫角色情緒的起伏而變化，使角色情緒的呈現進一步具體化和形象化[7]。為保持場景色調與動畫角色的一致性，需將動畫角色的情緒融入到動畫場景的色調畫面。比如動畫電影《飛屋環游記》中爺爺和奶奶一起生活的場景色調，是明亮溫馨的暖色調，奶奶去世后留下爺爺一個人孤零零坐在門口，整個場景轉變為象征憂郁的紫色調（圖2）。場景色調不僅可以反映動畫角色情緒的變化，還可以襯托角色的性格特征。比如通過場景色調對比，來突顯角色正面或反面的形象，動畫電影《白蛇緣起》中的正面角色許宣在出場時的場景色調就是象征著正義的明亮色，而反派角色國師太陰真君在出場時的場景色調是象征邪惡的陰暗色。

3 展示時間的作用

動畫是一種結合了多維元素的藝術表達形式，除了繪畫本身相關的素材外，還要考慮時間變化。動畫場景中的色調與靜態繪畫有所不同，動畫場景中的色調是動態的，并隨著時間的流動而改變狀態。動畫通過對不同場景色調的連續變換對比，來呈現不同的時間順序，將故事情節逐步推向下一階段，進而增強畫面的視覺感染力。如日本動畫大師宮崎駿的代表作《千與千尋》，該影片場景中通過恰當的色調變換，來呈現出時間的變化，以推動劇情發展。當千尋看到父母因為貪吃變成豬后驚恐地逃到大街上，這時的街面場景由白天以大片綠色為主的明亮色調轉變成昏暗陰沉的黑夜色調，紅紅綠綠的建筑以及點點亮起的紅色燈籠被籠罩在黑夜中，充滿了恐懼的氣氛（圖3）。千尋工作的浴池場景也有色調的變化，夜晚浴池營業時，同時也是千尋接受各種困難挑戰的時候，夜晚浴池和白天浴池場景的色調對比，凸顯出夜晚的緊張和驚悚。當千尋戰勝困難后浴池的色調又變得輕松明快，觀眾的情緒也隨著色調的變化由緊張轉為放松。

4 展示地域特色與文化背景的作用

1970年日本文藝批評家奧野健男在他的《文學中的原風景》一書中，解釋了作家與其自身所處風土人情之間的關系，并賦予其一個專有名詞――“原風景”?！霸L景”是指人對自己的出生故鄉、童年環境與成長經歷的原體驗中的，包含了地理、歷史、民族、文化等多方面的內容。動畫場景中的色調對動畫情感的襯托會影響人們看到某種場景時所產生的感覺，這與人們生活的特定環境和文化背景密不可分，是人們長期生活習慣所形成的一種記憶反應。每個國家的動畫風格和色調都與自身民族特色、文化背景密切相連。在我國源遠流長的歷史和獨特的民族風情背景下，特有的民族元素和文明元素為中國風動畫提供了取之不盡用之不竭的創作題材。2015年上映的三維動畫電影《西游記之大圣歸來》，取材于中國經典神話故事《西游記》，是一部風格和色調等方面都融入了中華民族文化元素的中國風動畫，在場景中借助色調展示出我國所特有的風土人情。

5《羅小黑戰記》動畫場景中色調的作用

《羅小黑戰記》這部二維動畫電影具有較為扎實的質感、清新脫俗的畫風、唯美奇幻的氛圍、精彩奇妙的劇情和酣暢淋漓的打斗情節，整部電影并沒有局限于“可愛萌”的簡單劇情，而是設定了豐富精彩的世界觀，這讓《羅小黑戰記》一躍成為國內優質二維動畫作品的代表。文章結合動畫場景中色調對烘托氣氛、襯托主角、展示時間、展示地域特色與文化背景四個方面的作用，來分析《羅小黑戰記》場景色調。

動畫開篇所展現安寧的世外桃源，與后續遭人類破壞的緊張氛圍形成反差場景。開始時展現的森林有著靚麗的色彩、蔥郁的草木、悅耳的鳥鳴、湛藍的天空和靈魅的白球，是一種斑斕夢幻的色彩意象。這些被組織在一起的信息符號營造出了美麗祥和的氛圍。而后小黑綠色夢幻的家被人類無情破壞，從此小黑開始了流浪生活，一閃而過的鏡頭展現了小黑穿梭在堆滿垃圾的城市角落、鄉村的小路或陰雨連綿的夜里，這些鏡頭中的色調采用深沉的暗色。自由森林里的綠色調與流浪生活中厚重的暗色調形成對比，推動劇情由輕快轉為壓抑。

在襯托角色上，主角羅小黑是擁有一雙大眼睛且通體黑色的貓咪，幾乎占了整張臉的大眼睛設計，兼顧了協調性和角色的可愛感。即使在背景色調不斷變換下觀眾仍能一眼認出羅小黑。

在展示時間的變化上。影片中小黑在一望無際的大海上航行時，清晨是蔚藍色大海和初陽暈染的橘黃色調，傍晚是漫天火燒云的紫色色調，海水也是“半江瑟瑟半江紅”，通過動畫場景中的色調變換使觀眾察覺出時間的流逝。

在呈現地域特色與文化背景上，片中小黑上岸后看到了在礁石上捉魚的魚民，兩人繼續行走，又看到了青山、綠水以及白墻青瓦的中國徽式建筑（圖4），呈現出我國民居的“原風景”。

6 結語

動畫場景中的色調能夠充分地表現出創作者的主觀情感和動畫的總體藝術風格。因此，把握動畫片的色調變化，通過場景中的色調烘托所需的氣氛、襯托主角形象進而展示時間、地域和文化要素，對于影片的整體效果至關重要。希望通過文章的研究，能夠為相關設計者提供一定的借鑒。