鐘楚曦是穗子 也可以是其他人

作品：《芳華》《神探蒲松齡之蘭若仙蹤》《解放·終局營救》

《蕎麥瘋長》《八月未央》

夢幻開局

一場“芳華” 顧盼回眸

她擎著紅旗位列隊首，踩著樂曲《草原女民兵》的鼓點，昂首、挺胸、舒展手臂、面帶燦爛笑容，輕巧躍動在具有懷舊色彩的舞蹈排練室中，陽光輕撫著她的臉龐，攝影機如深情的眼眸，全景、中景、近景，始終不舍得從她身上完全移走。這是鐘楚曦在馮小剛電影《芳華》中與觀眾正式照面的第一場戲。全程并無對白，但一段活潑、靈動的肢體表演，已將蕭穗子的性格在影迷心間寥寥數筆，勾勒出來。

那一年，《芳華》以14.22億（人民幣）的票房成績，成為中國影史第40部破10億影片，在收獲的數十項提名及獲獎名單中，鐘楚曦為電影斬獲了四項榮譽、三項提名，其中包括第25屆北京大學生電影節最佳新人獎、第23屆華鼎獎最佳新銳演員獎，及第54屆臺灣電影金馬獎最佳新演員提名、第12屆亞洲電影大獎最佳女配角提名等。

從這場“青春夢”中走出的鐘楚曦，因與“穗子”的高度契合，不僅收獲頭戴“馮女郎”之冠的可觀知名度，同時又披上一層鮮有的個性薄紗，可以說一時兼得魚與熊掌。2017年春，影片殺青時，她依依不舍地說：“只是說殺青了，我不演她了而已，但是我的血液里，永遠會淌著蕭穗子的血，我會帶著這個角色走下去。”當時看來，這樣的感言或許稍顯夸張，但隨后輾轉于各種角色的鐘楚曦，似乎的確再未找到可替代“穗子”的妥帖面具。

續航乏力

類型嘗鮮 印象模糊

2018年至2021年四年間，鐘楚曦如在練功房規律地練習著基礎舞步般，變換類型，每年一部與觀眾影院見。從嚴嘉執導、與成龍合作的古裝片《神探蒲松齡》（2017年開機，2018年上映），到李少紅與常曉陽聯合執導，與鐘漢良、周一圍合作的戰爭片《解放·終局營救》（2019年開機，2019年上映），從徐展雄自編自導，與馬思純、黃景瑜合作的愛情片《蕎麥瘋長》（2018年開機，2020年上映），到李凱執導，與譚松韻、羅晉合作的愛情片《八月未央》（2018年開機，2021年上映）。

但在古裝、戰爭類型的嘗鮮中，或許是角色設計偏臉譜化，或許是缺乏與前輩們“過手”的經驗，鐘楚曦飾演的聶小倩除一襲紅裳的劇照令人乍看驚艷外，全程表演如擺放在角落，參與感有限的《神探蒲松齡》牌“女性香氛”，烘托著氣氛、襯托著主角、補充著情節，至于她本人的喜怒哀樂、成長與變化，卻無跡可尋。至于在《解放·終局營救》中飾演的“歌女”梅艷，同樣留給觀眾類似“工具人”的觀感。

如果說以上兩部可能因配角戲份有限，隨后上映的兩部十分“疼痛”的青春愛情故事《蕎麥瘋長》與《八月未央》，的確給足了鐘楚曦表演時間。但面對如此戲劇化、缺少現實“抓手”的角色，同時現場缺乏導演如馮小剛那般用心打磨、到位指導，鐘楚曦如墮云中，唯有統一用時尚的衣著、冷漠的表情、適時掉落的淚水詮釋人物。如今回憶，不看名字，有多少觀眾能夠一下分清“李麥”與“未央”，究竟哪個在《蕎麥瘋長》中遭遇車禍，哪個又在《八月未央》里坐在屋頂。以上鐘楚曦參演的四部電影，豆瓣評分均在4分上下徘徊，票房最高一部《神探蒲松齡》1.6億，也是四片中唯一一部破億電影。

行路難 待佳音

不畏試錯 校準風格

作為演員，表演一個角色，難以走進觀眾內心的原因有太多。包括劇本設計、現場指導、對戲演員、當時狀態等，但身處種種“被動”中，演員更應珍惜自己可以握在手中的“主動”權。比如對某個喜愛角色的執著爭取，比如拿到角色后獨立的建構與完善，以及對“表演”這件事，不因反饋欠佳而放棄的信念。在《蕎麥瘋長》的某次后采時，鐘楚曦曾被問及“小時候幻想過自己從事什么工作嗎？”她認真地回答：“我從小就想當演員。不要放棄心中的那個夢想，要奮不顧身、拋開所有，把自己全盤托出，去為它奔跑、為它努力。”彼時她明朗而堅定的表情，不免讓人一下回到2017年，想起蕭穗子坐在夕陽籠罩的泳池邊回眸，忽然闖進我們心間時的愉悅。

她曾在銀幕上，為觀眾留下一個如此美好的人物印象，相信偶然中也有必然。而近年對類型和角色的試錯，也許恰是幫助鐘楚曦校準表演風格的更優途徑。2022年，她將繼續挑戰由劉偉強監制，李達超執導，與黃景瑜、王一博合作的公安題材電影《維和防暴隊》，在這個聚焦中國維和警察，講述中國維和警察防暴隊在海外執行任務的宏大故事中，她或許將頭戴藍盔，全副武裝，以另一種“硬核”面孔，出現在觀眾面前。新的角色，也許會如“穗子”般留下印記，也許會像其他角色再度匆匆而過，無論哪種答案，希望鐘楚曦依然記得兒時那個站在聚光燈下的夢，全盤托出自己，更加精確地校準方向。