錢坫篆書藝術研究

郭明月

摘要：清代被稱為“書道中興”的一代，隨著金石學、考據學的興起、新的碑版石刻的出土發現為書法藝術提供了前所未有的發展契機，篆書藝術在乾嘉時期也獲得了極大發展，涌現了一大批書法名家。錢坫是其中的代表書家之一?！墩汛郀┬鳌氛f他“最精篆書，得漢人法”，在當時書壇中享有很高的聲譽。作為乾嘉學派的一員，他的學書經歷、書法藝術風格對當時的書壇以及后世的學習起到了重要作用。本文將通過對錢坫的生平、學書經歷的梳理、書法作品的解讀，來探討他的篆書藝術成就。

關鍵詞：錢坫 ?篆書 ?藝術風格

錢坫（1744-1806）字獻之，號小蘭、十蘭。江蘇嘉定（今屬上海嘉定區）人。錢大昕之侄。家學淵源，熟讀經史，精通訓詁，書法工小篆?！秶日侣浴氛f：“獻之工小篆，不在李陽冰、徐鉉下，晚年右體偏枯，左手作篆尤精絕”。乾隆三十九年（1774）鄉試中副榜，授陜西乾州通判一職，后升知州、兼署武功縣。著有《詩音表》《車制考》《十六長樂堂古器款識考》等。

一、錢坫學書經歷

錢坫幼年聰慧，在成長過程中受到叔叔錢大昕的影響，對《左氏春秋》《史記》《漢書》等均有涉獵。包世臣《錢獻之傳》云：“錢坫少孤貧，於世事無所通曉，獨好讀古書?！卞X大昕將自己所藏的唐代李陽冰的《城隍廟碑》贈予錢坫臨習，錢坫對此帖愛不釋手，勤加練習，不久便形神兼備。錢坫篆書風格恪守李陽冰，取法高古?功力深厚、線條均勻，古雅而富有韻致。錢坫曾刊一印章“斯冰之后，直至小生”?！肚宄笆贰吩疲骸佰阕瓡涨敖^后，翁方綱見之嘆絕，以為神授，遂以篆書名天下?！卞X坫在晚年得了風疾，右手偏廢不能執筆，改為左手作篆，形成了古茂生動、沉著蒼勁、氣勢龐大的新面貌。

清初乃至乾嘉時期，篆書無論在取法上還是在創作上，可供借鑒的范本非常匱乏，這個時期的篆書創作主要以繼承李斯、李陽冰為主，結字均勻、線條婉轉流暢，稱為“玉箸篆”。以錢坫為代表的清代早期篆書名家對“二李”篆書的繼承，也推動了玉箸篆在清朝的復興局面。作為乾嘉學派著名學者，錢坫在學術上和書法上都有很高的成就。錢坫在金石學研究方面做了大量的工作，而金石學本身和書法有著密切的關系，他在長期的治學生涯中積累起來的深厚學養，使得在書法上也取得了不錯的成績，作品有很高的品味和韻味。清朝篆書藝術的繁榮發展，乾嘉學者可謂起到了巨大作用。

二、錢坫篆書風格和書寫觀念

錢坫的篆書風格有兩種特點，一種是“玉箸篆”，蒼勁沉著，方整均勻，線條淳厚，挺秀入古，力道充沛，被稱為“無一懈筆”;還有一種是在晚年右手偏廢改用左手作書后，幾乎不作玉箸篆了，吸取了金文古樸蒼勁的特點，字形方圓并舉、講究錯落參差，用筆高古蒼厚，活潑生動，擺脫了作品中存在的平庸呆板，缺乏生氣的舊貌，頗具新意。

藏于上海翥云藝術博物館的《清錢坫篆書七言聯》，釋文：六經讀罷方拈筆 五岳歸來不看山，款署：錢坫，印章：“十蘭”朱文方印、“錢坫私印”白文方印。上有鑒藏印：“朗庵所藏”朱文方印，此聯書體為典型的玉箸篆，起筆收筆不露痕跡，字形略呈長方，線條勻稱，轉折圓潤有度，恰到好處。書風古茂生動，蒼勁沉著，結字對稱，典雅端莊，線條粗細一致，圓潤勁挺。

嘉定博物館藏的《清錢坫篆書六言聯》，釋文：獨與白云有約 遙疑積雪生香。（見圖）款署：嘉定錢坫，印章：“錢坫獻之”白文方印、“一字靜子”朱文方印。

以上兩件作品是錢坫壯年時期篆書作品中的佳作。結字修長，字形安排妙趣橫生，加入了金文的創作因素，整體面貌勻稱規整、干凈清雅，“鐵線”功夫深厚。

上海博物館藏的《錢坫的篆書八言聯》，釋文：架有異書門無俗客行為世表文作詞宗，款署：嘉慶丙寅三月，十蘭錢坫。印章：“錢坫獻之”白文方印，“跳扁病夫”朱文方印，起首鈐“左手作篆”朱文長方印。上有鑒藏印：上聯鈐“古堇周氏寳米氏秘笈印”朱文長方印，下聯鈐“寳如珍藏”“楊鑒”朱文方印。此聯作于嘉慶十一年（1806）。

嘉定博物館藏的《清錢坫篆字卷》，釋文：發言為論，下筆成章，逸態橫生，新情振起，風雨爭飛，魚龍各變。方之圭璧，涂山之會萬重。譬似云霞，赤城之巖千丈?？钍穑红V亭先生大人訓正。嘉定錢坫。印章：“錢坫之章”白文方印、“跳扁病夫”朱文方印。《清錢坫篆字卷》共六行，四十四字。此軸有秦小篆的用筆特色，起筆和收筆一絲不茍，結體平穩對稱，典型的錢氏玉箸篆風格，與“二李”小篆可謂一脈相承，顯示出對古典篆書法制的遵循和堅持。

嘉定博物館藏的《清錢坫篆書五言聯》，釋文：詩人廿四品 帖臨十三行，款署：嘉慶八年，嘉定錢坫書。印章：“錢坫之章”白文方印，“跳扁病夫”朱文方印。“奈何以左手作書”朱文長方印。此聯作于嘉慶八年（1803），是錢坫于去世前三年所書。

《錢坫的篆書八言聯》《清錢坫篆字卷》《清錢坫篆書五言聯》此三件作品上有印章“跳扁病夫”、“左手作篆”等，當在晚年右體偏枯后以左手作書。錢坫以其超凡毅力改為左手作篆，筆力蒼厚、耐人尋味，較之其右手書尤精絕。

錢泳《履園叢話》記載：“（錢獻之）老年病廢，以左手作篆，難于宛轉，遂將鐘鼎文、石鼓文及秦、漢銅器款識、漢碑題額各體參雜其中，忽圓忽方，似篆似隸，亦如鄭板橋將篆、隸、行、草鑄成一體?！卞X坫在右手偏廢之后，轉而廣取諸體之長融匯鐘鼎之氣與漢碑樸拙于一身，左手書篆別具韻味和格調。篆書講究筆筆中鋒、鋪毫運行均勻對稱，左手作篆非常不易。錢坫運筆穩健，筆力遒勁，益勝其右，確乎難能可貴。

嘉定博物館藏的《皇清誥授中憲大夫詹事府少詹事錢君墓志銘》蓋，釋文：皇清誥授中憲大夫詹事府少詹事錢君墓志銘，作于墓志蓋5列19字，筆筆中鋒，古茂生動，典雅端莊，將鐘鼎文、石鼓文及漢碑書體摻雜其中，顯示出獨特的、拙樸厚重的風貌。

三、錢坫篆書對當時書壇的影響

錢坫被稱為“清代篆書第一人”，他完整的繼承了先賢經典，并使傳統寫法完整有序的流傳下來，為清代篆書的發展起到了重要的連接作用。錢坫精通訓詁之學，于篆書亦有大成就，翁方綱謂之“獻之之學，博而有要，不泥古亦不戾古”，亦有論者稱“乾嘉學者中專工篆法者，以錢十蘭為最精”。錢坫、洪亮吉、孫星衍等一批學者型篆書家在用筆和結字方面能夠做到“以古為師”，傳承秦李斯、唐李陽冰的“玉箸篆”風格，作為當時社會上有著很大名譽聲望的書家，他們自身的書法創作，對當時的書寫環境和寫書理念以及對篆書的創作發展，都有著積極的示范作用。這些學者型篆書家精研金石文字學，在研究過程中抄寫、臨摹，逐漸具備了規范準確的篆書字法，他們的書寫創作對于篆書的發展起到了良好的促進作用。

錢坫晚年篆書風格又有所突破，但沒有跳出“二李”的范圍，不如鄧石如的隸筆做篆，開一代之先河，引領了篆書的創新，具有劃時代的意義。但他的價值在于通過對經典的傳承，使篆書創作和實踐研究逐漸成熟，引起世人對篆書的重視，為之后的書法創新奠定了深厚的基礎，意義不可謂不珍貴。

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