昭通方言四字格研究

謝曉雪

(昭通學院 人文學院，云南 昭通 657000）

以成語為代表的漢語四字格詞組，體現了中國人“以偶為佳，以四言為正”的審美傾向。四字密而不促，形式上對稱整齊，節奏上和諧明快，在現代漢語中保持著歷久彌新的生命力和表現力（王文斌、高靜2019）。邢向東認為四字格是方言中一種非常發達、常見的口語成語，由此提出四字格是一種“詞套子”，并且認為它比較適合運用構式語法理論進行考察( 邢向東、王兆富2014) 。昭通方言屬于北方方言下的西南次方言，其中也有大量四字格詞組活躍于日常口語之中。

本文從構式語法視角出發，分析昭通方言四字格結構形式及語法功能皆遵循于漢語語法系統，能產性高、生命力強，且運用多種修辭手法，特點多樣，表義細膩豐富。作為地方特色詞匯的代表，昭通方言四字格也承載著鮮明的地方特色文化。

一、昭通方言四字格的結構形式

漢語語法系統內部的詞和句這兩個語言層面共通共融，四字格成語作為比漢語雙音實詞的含義更豐富而語法功能又與之相當的語言單位，既擴展了詞構特點，又融匯了句構規則，凝練簡約，內涵深刻（王文斌、高靜2019）。昭通方言詞構與普通話相比雖小有殊異，然總體而言其語法仍遵循漢語之語法系統。具體來看，昭通方言詞匯中的四字格構式，大致分為復合式、重疊式、附加式及擬聲詞四大類別。

（一）復合式

復合式四字格指由四個不同詞根結合而成的詞，在昭通方言中數量廣泛，是昭通方言詞匯中非常能產的構式之一。從詞根與詞根的關系來看，主要有以下幾種類型。

1.聯合式

指由一對詞并列組合而成。其中兩組詞詞性相同，意義相同、相近、相關或相反，兩兩對舉，亦稱并列式。由其內部構成不同，又可細分。

（1）主謂+主謂

該構式中的謂語既可由動詞充當，亦可由形容詞充當。如：

本干利無 煙秌火燎 嘴尖毛長 腳粑手軟 腳勤手快

（2）定中+定中

此類結構中，中心語為名詞，定語修飾限定中心語。如：

惡聲賴嗓 虎聲謗氣 夾舌嘮巴 黑腳潦手 懶心失腸 濃脂腴儓 黃煙黑洞 清湯寡水 殘湯剩水黑枝墨葉 黑更晚夜 巴心實意 精腳亮板

（3）狀中+狀中

此構式中，中心語是動詞，狀語修飾限定中心語。如：

活喊辣叫 急撈餓叉 橫扳直跳 大幫小補

（4）述賓+述賓

此構式中，賓語受前述語成分支配或關涉，述語成分既可由動詞充當，又可由謂詞性成分充當。如：

拖兒帶崽 把勁著力 巴心實意 起心動意 忸頭怩頸 扯白撂謊 嗑牙料嘴 嚼舌溜根 嚼筋拌蒜舍嘴失臉 顫淋抖殼 無知倒識 牽絲絆藤 飛金杠銀 爭狠賭氣 出手動腳 空腳打手 暈頭顫腦 翻湯簸水 瘋天磕地

（5）述補+述補

此構式中，動詞作中心語，后接修飾限定的補語。此結構在昭通方言中數量不是太多。如：出干打凈。

（6）名詞并列

此構式中，四字皆是名詞。如：人天面地。

2.偏正式

此構式中，定中結構數量較多，即多由名詞或名詞性成分充當中心語，形容詞或形容詞性成分充當修飾語。如：

朗天晌午 花心婆娘 大眼活路 露水攤攤 大新正月 某人三四 布頭腦腦 青頭姑娘 焉敗老者小嫩苔苔 反幫皮鞋 蛇皮口袋 勞什口袋 針線簸籮 大白（兒）青天 花麻繚嘴

3.主謂式

此構式中，主語由名詞性成分充當，謂語由動詞、形容詞謂詞性成分充當，表示被陳述與陳述的關系。如：

天花亂墜 耳皮翻繭 一馬跑過 眼淚婆娑 好木生根

4.述賓式

此構式中，述語由動詞或謂詞性成分充當，賓語由名詞性成分充當，賓語是述語所表示的動作或現象所支配或關涉到的對象。述賓式結構中的賓語通常亦是昭通方言中的三字格俗語，此類詞若望文生義，便會理解錯誤或無法理解。如：

打望天錘（望天錘即扔錘意圖打天，指徒勞無功，打望天錘義即不可實現之事。）

搦長把傘（指空頭允諾而不知何時才能兌現之事。）

翻碗底子（指陳年舊事被翻出來，或人不守信顛覆諾言。）

打麻薩眼（麻薩眼指近黃昏時天色昏暗，打麻薩眼義即天快黑了。）

擺龍門陣（閑聊。西南地區多有此語。）

翻死柴頭（生火時不斷攪動柴禾至火熄滅或不燃。）

鬼畫桃符（桃符本是古時辟邪桃木板，因其上文字圖案不甚易辨，后昭人遂將人所寫之難辨字跡稱為鬼畫桃符，常指人字跡不工整、不清秀。）

跌死馬趴（馬趴指人四肢匍匐于地之貌，跌死馬趴指人受驚慌亂前行甚至跌倒。）

不中人意（昭人不常言“中意”，而常言其否定用法“不中人意”，指人言行不妥，不受人喜歡。）

5.述補式

此構式中，中心語由動詞或形容詞等謂詞性成分充當，后跟補充說明中心語性狀、動作的補語成分。如：

背時倒灶 撲爬連天 汗爬細水

（二）重疊式

昭通方言中，單音動詞不常疊用，如不說“洗洗”“看看”，而代之以“洗哈”“看哈”。而單音名詞重疊形式比普通話廣泛得多，如“繩繩”“蓋蓋”“腳腳”“瓶瓶”。四字格俗語中，重疊式使用亦非常廣泛。按其重疊部分，分為“完全重疊”和“部分重疊”兩大類。

1.完全重疊

“完全重疊”指四字格中有兩對重疊語素的構式，即常說的“AABB 式”“ABAB 式”。由其詞性不同，可分為名詞性、形容詞性、動詞性完全重疊。

（1）名詞性

線線腦腦（昭人謂零星不全之物為“腦腦”,“線線腦腦”即指“（毛、絲）線之類物品”。）

湯湯腳腳（昭人謂事物殘汁曰“腳腳”。）

洞洞眼眼（大孔曰洞，小孔曰眼。）

巾巾索索（衣物布類條縷糾纏之貌。）

（2）形容詞性

AABB 式。此構式中，一些詞的兩個詞根有實意，可省作“AB”；一些詞詞根無實意，只能重疊使用。此構式在普通話中也甚為常見。如：

子子弟弟-子弟 抻抻抖抖-抻抖 等等當當-等當 鐵鐵實實-鐵實 亮亮紹紹-亮紹 板板扎扎-板扎 滴滴么么 東東宕宕 竄竄倒倒 暈暈叨叨 神神叨叨

ABAB 式。此構式中，一些詞可省作三字格使用。如：

綿悠綿悠-綿悠悠 火洞火洞-火洞洞 火縹火縹-火縹縹

另一些詞不可省作三字格。如：

包尖包尖（有點小聰明。昭方言中“包”義“憨蠢”，“尖”義“聰穎””，二者互為反義詞。）

一蹂一蹂（磨蹭。）

咸洞咸洞（略有咸味。）

甕臭甕臭

（3）動詞性

敲敲打打 走走站站

2.部分重疊

四字格中，部分重疊是相對完全重疊而言，即四個語素中只有一對相同語素重疊。昭通方言部分重疊式四字格，最常見的是間疊式，即“ABAC”“BACA”構式，且多數情況下“B”“C”詞性相同，詞義相近或相關。如：

好吃好在 憨眉憨眼 瞎眉瞎眼 重手重腳 活吵活鬧 游來游去 爬起爬落 翻出翻進 唱出唱進老聲老氣 甕聲甕氣 好聲好氣 尖聲尖氣 鬼吼鬼叫 鬼吵鬼鬧 神頭神腦 海吃海糟 包眉包眼 潤心潤肺 夾手夾腳 叮心叮肝 過梭過趔

此構式亦有特例，即“B”“C”詞性不同，詞義不相近。如：

親甜寡甜（既親又甜，形容人說話十分甜蜜好聽。）

“寡”乃前綴，飾程度之深。

昭人謂猴曰“猴三”，猴三靈巧多動，故狀人手足舞動比劃或言人多動，便常用“猴A 舞A”構式。如：

猴跳舞跳 猴縱舞縱 猴抓舞抓 猴比舞比

（三）附加式

附加式四字格指在詞根前后附加詞綴的構式。由詞綴數量不同，相應分為單音節詞綴、雙音節詞綴及三音節詞綴，單音節詞綴較少見。同時，此構式中，中綴、后綴較前綴數量更多。如：

1.單音節中綴

昭通方言中，“求”“日”等字常作詞綴使用，通常暗含厭惡嫌棄的感情色彩，同時也帶有粗鄙不雅的語體色彩。如：白求.拉拉。

“A 眉B 眼”是昭通話中常見的四字格構式，除前文所列詞條外，“A 眉日眼”類詞也不少。值得一提的是，昭通老派方言中，“眉”音[mi31]，“眉毛”音如：

鬼眉日眼 包眉日眼 瞎眉日眼 憨眉日眼 雀眉日眼

2.雙音節后綴

黃毛嘰簌（頭發枯黃蓬亂，形容小兒缺乏營養瘦弱之貌。）

毛頭咯嘰（頭發蓬亂）

晃搖敵奪（東西搖晃不穩之貌。）

冷冰失噎（食物冷硬難以下咽。）

少糧失噎（糧食短缺不能果腹。）

瘦精杠啷（狀人消瘦之貌。）

軟稀噠啪（綿軟，無精神。）

3.三音節后綴

憨不魯出 灰不魯出怪兒咕咚生各拉叉淡巴拉叉臟巴拉斯垢古拉嘰亂五嘰糟

4.三音節前綴

日不隆慫（慫，詈詞。）

（四）擬聲詞

誠然，擬聲詞性四字格在昭通話中為數不少，加之生動形象，使用十分廣泛。但因方言擬聲詞多數有音無字，故只列舉幾例：

二、昭通方言四字格的語法功能

昭通方言四字格構詞方式合乎漢語語法規范，依據其詞性不同，也可在句子中充當主語、謂語、賓語、定語、狀語、補語等多種句法成分。

（一）主語

名詞性四字格可充當主語。

（1）大眼活路么做起來簡單嘛，不費好大個力。

（2）一點湯湯腳腳不要了，倒給豬吃。

（3）小零十碎 些么找個袋袋裝起，省得看著亂煩煩的。

（二）謂語

動詞性、形容詞性四字格可充當謂語成分。

（4）仿他這種海吃海糟，屋頭有金山都不夠的。

（5）你那哈在那點咕嘟咕嘟半天，以為我沒聽到噶？

（6）他丁公大口馬牙 的，你莫爾他。

（三）賓語

名詞性四字格可充當賓語成分。

（7）下午去趕轉場，買點針線腦腦。

（8）他就是個小嫩苔苔，你跟他計較啥子？

（9）他家有兩個姑娘，老大么坐家了，老二么還是個青頭姑娘。

（四）定語

名詞性、形容詞性四字格可充當定語成分。

（10）那會毛頭咯嘰的一小個，這會也長成大人嘍。

（11）那些巾巾索索的爛衣裳么拿去丟掉了，也穿不著啥子。

（12）你這一大碗濃脂腴儓的啥子湯啊？

（五）狀語

形容詞性、副詞性四字格可充當狀語成分。

（13）一天翻湯簸水地嚼舌根，格是閑的無事？

（14）難得起心動意地來一趟，就在這點多玩幾天。

（15）大新正月的，說話做事要有點忌避。

（16）你去哪點去了，咋個黑更晚夜不回來？

（17）幾句話就講清楚的么硬是要長麻吊線啰嗦半天。

（18）他一下子撲爬連天 地跑進來，跟我也駭到了。

（六）補語

形容詞性四字格可充當補語成分。

（19）他不信話么，遭打了橫扳直跳的了嘛。

（20）你在整啥子啊，一個屋頭整了四片兩雜的？

（21）高低跑幾步就跑得齁癆氣喘的，你就是缺少運動。

（22）小伙子長得抻抻抖抖的，做事也逗人想得很。

三、昭通方言四字格的修辭特色

（一）聲韻和諧

漢語本身便是抑揚頓挫富有節律之美的語言，四字格更是“形式上整齊對稱，節奏上和諧明快”。昭通方言四字格聲調搭配錯落有致，聲韻復沓回環，體現了漢語特有的韻律美感。如：

（二）修辭手法多樣

1.復沓

復沓指聲母、韻母和字（或字節）的重復。昭通方言四字格中，復沓主要表現為雙聲、疊韻和疊音三種形式。

疊音，即四字格中音節的重復。前文昭通方言重疊式四字格便是疊音手法。依照其重疊方式不同，將完全重疊式四字格稱為雙音步重言，如：子子弟弟、抻抻抖抖、等等當當、亮亮紹紹；將部分重疊式四字格稱為單音步重言，如：火洞火洞、火縹火縹、尖聲尖氣、叮心叮肝、潤心潤肺。

2.比喻

比喻修辭格無論在普通話還是在方言俗語中運用都十分廣泛，其能深入淺出闡明道理，使復雜抽象的事物變得具象生動。昭通方言四字格中比喻手法的運用，也凸顯著昭通人樂天含蓄、與人為善的性格特點。褒義色彩的詞自不必說，另如前文所列之“打望天錘”“搦長把傘”“鬼畫桃符”，還有諸如形容人臉皮厚曰“城墻拐拐”，形容年輕不懂事者曰“小嫩苔苔”，形容人多動似猴曰“猴跳舞跳”，形容小兒不聽話不歸家曰“野馬三坵”等。比喻的使用使失望、抱怨、嫌棄等負面情緒表達更加委婉含蓄，怒罵亦融于嬉笑之間。

3.引申

邢向東指出，由字面意義加以引申，表達更為抽象的意義，這類四字格大都是本義引申義并用的。昭通方言四字格俗語中有諸多例證。如：

冷火秌煙：火是冷的，柴煙繚繞，即未生火之貌，引申為家中冷清，尤指已到飯點而冷鍋冷灶無飯食之景。

黑枝墨葉：引申為沒有眉目頭緒，或一無所知。

大眼活路：引申為無須投入過多心血、技術含量不高的事物。

此外，如前“打望天錘、翻碗底子”等詞，同時使用了比喻和引申兩種手法，聽之繪聲繪色、形象生動。

4.擬聲

擬聲作為一種直接摹繪自然界聲響的修辭手法，在任何一種語言都可見其蹤。如前所舉之兵兵張張、窸窸窣窣、并蹦三天等詞。

5.摹狀

摹狀是通過摹寫人或事物的聲音、色彩和情狀，以引起人們對事物視覺、聽覺形象聯想的一種修辭方式。如：黃煙黑洞、橫扳直跳、顫淋抖殼、眼淚婆娑、汗爬細水等。

6.夸張

夸張是運用豐富的想象力，在客觀現實的基礎上有目的地放大或縮小事物的形象特征，以增強表達效果的修辭手法，也叫夸飾或鋪張。在昭通方言四字格中，夸張手法對于增強語氣、渲染氣氛、烘托情感方面起著重要作用。如：跌死馬趴、撲爬連天、耳皮翻繭、嚼筋拌蒜、舍嘴失臉等。

（三）表義生動豐富

昭通方言四字格作為方言口語，表義豐富、生動自然。一方面，豐富多樣的修辭格強化、凸顯、豐富了詞匯本身的詞義，使聽者感受更為直觀生動，更加共情。且其表義細膩，盡管有許多同義、近義詞，但內部都有殊異，如“綿悠綿悠”與“綿硌綿硌”，同是形容食物口感綿軟，但“綿悠綿悠”含有“好吃，喜愛”之義，而“綿硌綿硌”則含“不好吃，不喜”之義。另一方面，四字格自老派方言中承襲而來，極大地保留了昭通方言的特色，而昭通地方文化便通過這些口口相傳的詞匯，得以代代沿襲。

1.豐富的感情色彩

感情色彩指詞義中所反映的主體對客觀對象的情感傾向、態度、評價等內容。昭通方言四字格俗語中蘊含豐富的感情色彩，除傳統所認定的褒義、貶義、中性義外，還有憤怒、喜悅、痛苦、悲涼等情感類型。如：

褒義：板板扎扎，抻抻抖抖，亮亮紹紹

貶義：大口馬牙，翻湯簸水，瘋天磕地

憤怒：橫扳直跳，鬼吼辣叫，虎聲謗氣

喜悅：好吃好在，潤心潤肺，叮心叮肝

痛苦：芝麻辣喊，眼淚婆娑，暈頭顫腦

悲涼：冷冰失噎，冷火秌煙，四片兩雜

中性：年三十晚，針線腦腦，滴滴么么

2.靈動的形象色彩

形象色彩指詞語通過描摹事物形態、動作、聲音、色彩各方面，使人從視覺、聽覺、嗅覺等感官方面產生聯想。昭通方言四字格俗語中，許多詞都有具有靈動的形象色彩。如：

視覺：煙秌火燎

嗅覺：甕臭甕臭

味覺：寡辣寡辣

觸覺：軟稀粑拉

聽覺：咕嘟咕嘟

3.特色鮮明的語體色彩

昭通方言四字格作為口語語體，廣泛頻繁地使用流傳于日常交際。語言是文化的載體，而四字格作為方言中最為有特色的詞匯類型，自然蘊含了深厚的地方文化。許多詞語外來人不一定或是完全不能懂，如“包眉日眼”，若非知道“包”在昭通話中義為“憨蠢”則不能解；如“清清靜靜”，普通話中義為“安靜不嘈雜”，昭通話中還另有“平安，無是非”之義，故昭人年夜飯有吃長菜（青菜、白菜、蔥等合煮之）、打醋炭、請凈水之傳統，寓意皆是“清凈平安”。此外，一系列豐富修辭的運用，夸人夸得真摯，損人損得委婉，展現了昭通人率真直爽而又含蓄和善的性格。

四、結語

昭通方言四字格具有復合、重疊、附加、擬聲等多種構式，豐富且能產性高，合乎語法規范。其修辭特點多樣，復沓、比喻、引申、擬聲、摹狀、夸張等手法都被廣泛吸收運用，故其表達形象生動而意蘊豐富。加之四字格聲韻和諧，回環往復，讀之上口，在昭通話中流傳度廣而使用頻率高，具有旺盛生機與活力。作為地方特色詞匯的代表，昭通方言四字格還傳承敘述著深厚的地方文化，彰顯著昭通人烏蒙高原一般穩重包容、睿智圓通的處世哲學。