時代印刻
——從版畫時代語境的變化淺析李樺《山鄉(xiāng)巨變》版畫插圖

20世紀上半葉，一大批杰出的藝術家將個人的命運與國家和民族的命運緊密聯(lián)系在一起，肩負著強烈的歷史使命，為民族的偉大事業(yè)而奮勇作戰(zhàn)，李樺便是其中最為重要的一位代表。他通過繪畫、木刻等藝術形式，發(fā)出時代的吶喊與呼喚，創(chuàng)作出一幅幅劃時代而又意義非凡的作品。他將畢生的精力都投入到中國版畫事業(yè)的發(fā)展中，“為中國美術樹立了一面?zhèn)ゴ蟮钠鞄茫蔀橹袊娈嫿绫娡鶜w的精神領袖”①。

一、版畫語境的時代變化

抗戰(zhàn)時期的中國，放眼望去，是敗瓦頹垣、殘肢斷體的烽火戰(zhàn)場，流離失所的難民，窮兇極惡的敵人，亟待奮起的民眾。這是當時中國的現(xiàn)實狀況，也是這時期藝術家作品表現(xiàn)的主要內(nèi)容。如李樺為體現(xiàn)在民族危亡的關鍵時刻代表群眾呼聲之力作《怒吼吧！中國》《怒潮》組畫等，真實的畫面和生動的形象，使中國版畫藝術在人民中間引起廣泛共鳴，并為國際藝壇所贊揚。

新中國成立以后，新興版畫有了較好的發(fā)展環(huán)境。版畫藝術成為社會主義藝術事業(yè)的一個不可或缺的組成部分。版畫家的思想活躍，提高了藝術創(chuàng)新的熱情，加快了工具材料的革新，深化了在內(nèi)容和形式風格上的探索，取得了新的成果。創(chuàng)作題材也相應擴大，以前較少表現(xiàn)的風景、花卉等題材，都有優(yōu)秀作品出現(xiàn)。

李樺為周立波所著長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》創(chuàng)作的系列版畫插圖較為全面地展示了新時期、新中國、新面貌，淋漓盡致地展現(xiàn)了一個時代鄉(xiāng)村生活的變化。《山鄉(xiāng)巨變》描繪了湖南益陽農(nóng)村清溪鄉(xiāng)農(nóng)業(yè)合作化的發(fā)展過程，在這一過程中，整個時代隨之而發(fā)生變化，對當下產(chǎn)生了異常深遠的社會影響。為了創(chuàng)作這一系列作品，李樺特意去到湖南益陽縣桃花侖鄉(xiāng)體驗生活。他找到小說中主人公劉雨生的原型曾五喜，和他共同生活了一個多月，以之為模特畫了許多生活速寫及生活素材，包括人物形象、自然風景，以及生產(chǎn)、生活用具等。這套版畫插圖不僅忠實于文學原著，而且作為完整的藝術插圖，有其獨特的價值。最后完成的這套水印套色插圖，造型凝練，色調(diào)淡雅，刀法遒勁，極富張力與節(jié)奏，具有很高的藝術性，是李樺一部出色的代表作品。

隨著時代的變化，版畫藝術創(chuàng)作的語境也從宣教化、革命性轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂卸鄻踊⑹闱樾缘乃囆g特點，李樺在思想上、藝術上也隨之發(fā)生了變化。他從一個革命主義者變成了具有浪漫主義色彩的現(xiàn)實主義者，從革命的美術戰(zhàn)士變?yōu)橐粋€藝術的實踐者，回歸到藝術的本體。

通過對“山鄉(xiāng)巨變”系列版畫插圖的進一步分析可見，李樺從根植于人民群眾的生活出發(fā)，到達寓情于美、情美相生的藝術高度。

二、深入生活、認識生活、再現(xiàn)生活

李樺 怒吼吧！中國 木刻版畫 18×13cm 1935年

李樺 怒潮·抓丁 黑白木刻 20×27cm 1947年

李樺 怒潮·民變 黑白木刻 20×27cm 1947年

“作為觀念形態(tài)的文藝作品，都是一定的社會生活在人類頭腦中的反映的產(chǎn)物。……它們是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的唯一的源泉。”這是毛主席《在延安文藝座談會上的講話》中提到的重要內(nèi)容，也是李樺一直秉持的藝術創(chuàng)作態(tài)度。“生活是文藝創(chuàng)作的唯一源泉”，藝術家創(chuàng)作的作品產(chǎn)生于他們無時無刻莫不親身經(jīng)歷的社會生活實踐。李樺為《山鄉(xiāng)巨變》創(chuàng)作插圖，為了真實而又生動地展現(xiàn)小說的精神內(nèi)核，他反復地閱讀和研究原著，并多次與周立波書信請教，請他介紹書中重要人物的特點、生活環(huán)境及風俗習慣，深入到當時湖南的農(nóng)村生活，并做到觀察、體驗、研究，分析一切人、一切階級、一切群眾、一切生活形式和斗爭形式，做足大量的研究工作。在這段親身經(jīng)歷的社會生活實踐中，“李樺并不是一個生活的旁觀者，而是生活的參加者；不是以藝術家的身份自居，而是作為一個普通勞動者與桃花侖群眾打成一片，這樣才能增強對生活的熱愛，對群眾的感情，也才能深刻認識生活的意義，分享生活的甘苦”②。李樺將益陽農(nóng)村體驗生活所觀察到的鄉(xiāng)村傳統(tǒng)、風俗民情、生活習慣及人際交往等，按自己的藝術特點和思想觀點，加以抉擇，進行藝術構思，運用邏輯思維和形象思維，創(chuàng)造自己的藝術語言，完成了這一系列作品，將人們在新時代巨變中的內(nèi)心世界與現(xiàn)實生活的波瀾與變化，細膩而又傳神地表現(xiàn)出來。

在湖南體驗生活期間，李樺留下了大量的寫生速寫及生活素材，在深入生活、認識生活的基礎上，通過藝術的形式再現(xiàn)了生活，共創(chuàng)作了“山鄉(xiāng)巨變”系列插畫51幅，其中套色木刻15幅，黑白木刻36幅。15幅套色木刻最終被收錄進1979年由人民文學出版社出版的版本中，這15幅插圖版畫再加上下冊中收錄的由李樺學生譚權書創(chuàng)作的3張版畫，完整地呈現(xiàn)了小說《山鄉(xiāng)巨變》的面貌，情境分明并層層遞進的人物、情節(jié)，引人入勝。

隨書配圖的十五幅套色木刻在深入生活、認識生活的基礎上，根據(jù)原小說內(nèi)容進行創(chuàng)作達到再現(xiàn)生活，選取具有典型意義的人物形象及故事情節(jié)，使得作品脫離抽象概念與形式物化，將小說的主題充分闡釋出來，“深化思想和情感的表達”③。《山鄉(xiāng)巨變》小說分為上下兩冊，共計49個章節(jié)，李樺創(chuàng)作的《山鄉(xiāng)巨變》系列插圖版畫選取其中14個章節(jié)創(chuàng)作了15幅套色木刻插圖，其中上部第二章《支書》創(chuàng)作了《鄧秀梅和盛淑君》《支書》兩幅插圖，其他則分別為每章各作一幅插圖，分別是：《爭吵》《淑君》《深入》《申請》《決心》《陳大春和盛淑君》《追牛》《張家》《砍樹》《成立》《分歧》《競賽》《牛傷》。

因客觀原因限制，并不能完全找齊“山鄉(xiāng)巨變”系列版畫插圖手稿，但在現(xiàn)有條件允許情況下，發(fā)現(xiàn)的相關寫生速寫及彩稿即有近300幅，而這只是其中冰山一角。比如周立波在小說中這樣描述《淑君》這一情節(jié)：“為了宣傳農(nóng)業(yè)合作化，盛淑君總是一絕早就起來，爬到各山頭，用土喇叭將農(nóng)業(yè)合作化的優(yōu)越性傳播到各個角落。這天，盛淑君站在一棵松樹下，舉起喇叭筒，正要呼喚時，聽到身后有響動，不承想，來的卻是同村人符賤庚。”④李樺在進行這一作品的創(chuàng)作時，堅持熱愛生活、熟悉生活的基本態(tài)度，認識盛淑君人物原型盛雪純，了解到人物活潑開朗的性格特點，抓住盛淑君青春洋溢的外在形象及靈活嫻熟的肢體語言，將她充滿激情與熱情地積極地投入到農(nóng)業(yè)合作化事業(yè)中的精神面貌準確而又真實地展現(xiàn)出來。為了精準地把握作品本質(zhì)，李樺經(jīng)歷了反復修改、不斷完善的過程， 方才達到一個理想狀態(tài)， 給我們留下了一張張珍貴的版畫作品、人物寫生速寫、創(chuàng)作速寫稿、創(chuàng)作彩稿。

李樺對于他走的藝術道路是執(zhí)拗且堅定的，他堅信“創(chuàng)作必須從生活出發(fā)，在深入生活、認識生活的基礎上進行選擇、提煉和加工創(chuàng)造”⑤。我們所看到的是他的身體力行，看到的是由此而創(chuàng)作出的一批批優(yōu)秀作品，看到的是為此而感動而震撼的受眾。

李樺 淑君 套色木刻 20×16cm 1962年

李樺 盛淑君與符賤庚 寫生稿25×17cm 1960年

李樺 淑君 寫生稿 28×19.5cm 1960年

三、抒情性與審美性

“在新中國成立之前，版畫是以戰(zhàn)斗性而著稱的，新中國成立之后，由于歷史情境的變化，版畫開始從戰(zhàn)斗性向抒情性轉(zhuǎn)向，這樣也就使版畫家越來越重視藝術語言的審美性和題材的多樣性。”⑥與新中國成立之前的版畫藝術主要以人物題材為主不同的是，這一時期版畫的風景題材得到了極大的發(fā)展。

抗戰(zhàn)時期，李樺代表民眾呼聲之力作《怒吼吧！中國》《怒潮》，蘊含其中的氣魄與張力撼動人心。而與他在解放初期的藝術創(chuàng)作相比，那時的李樺懷著解放區(qū)美術學習的愿望和藝術為人民服務的熱心，單純從政治內(nèi)容出發(fā)，更為注重作品的思想性與宣教性，藝術性的考慮則稍顯不足。新中國成立后，李樺已經(jīng)逐漸了解和熟悉了人民群眾的思想感情和審美需求，表現(xiàn)新的人物、新的生活，形成了剛健、明朗且具有浪漫色彩的現(xiàn)實主義的抒情情調(diào)。“山鄉(xiāng)巨變”這些作品則很好地體現(xiàn)了思想性與藝術性的統(tǒng)一。

“山鄉(xiāng)巨變”系列插圖版畫中，除去隨書配圖的15幅套色木刻，還有李樺根據(jù)小說中的描寫創(chuàng)作的36幅自然風景、生活場景的黑白木刻作品。透過這些偏遠農(nóng)村的山林、河流，草屋、牲畜，一派濃郁的鄉(xiāng)土氣息及時代精神撲面而來。樹木掩映中的山間小屋，漁船往來的資江水流，隱隱綽綽的茅屋草堆，溜達覓食的家禽牲畜，洋溢著濃郁的生活氣息與抒情格調(diào)，儼然勾勒出巨變中的山鄉(xiāng)。

周立波在小說中這樣描繪“亭面糊”的居住環(huán)境：“一座竹木稀疏的翡青的小山下，有個坐北朝南，六縫五間的瓦舍，左右兩翼，有整齊的橫屋，還有幾間作為雜屋的偏梢子。……屋后小山里，只有疏疏落落的一些楠竹、楓樹和松樹，但滿山遍地都長著過冬也不凋黃的雜草、茅柴和灌木叢子。”⑦怎樣將如此優(yōu)美的文字跨載體轉(zhuǎn)變?yōu)榧婢呤闱樾耘c審美性的版畫作品，這就回歸到了藝術創(chuàng)作上的問題了。在《面糊》這幅版畫中，李樺抓住湖南益陽農(nóng)村的山林環(huán)繞的自然特點，通過簡練的刻畫，將屋舍、竹林、樹木、雜草鋪陳于畫面中，省略多余的元素，留下干脆、簡潔的刀痕，營造一派富于地域特色與時代氣息的環(huán)境。李樺用鮮明的形象、凝練的刀法、單純的黑白對比，突出對象，達到了理想的藝術狀態(tài)。這些作品，構思獨特，巧于提煉。李樺堅持嚴肅的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，而又富于浪漫色彩與詩情畫意。造型準確、嚴謹，黑白布局幾近講究，刀法剛健有力，充分發(fā)揮了版畫特有的“刀刻之美”，完美地呈現(xiàn)了李樺的藝術修養(yǎng)與審美高度。

李樺在紛繁蕪雜的現(xiàn)實生活中感受時代，在發(fā)生巨大而深刻變化的大時代中，細膩、敏銳地捕捉到時代的縮影，飽含情感而又精微入妙地藝術再現(xiàn)，讓人仿若置身其中，感同身受。

四、結(jié)語

從藝術性角度出發(fā)，李樺創(chuàng)作的“山鄉(xiāng)巨變”系列插畫是一套完整而又連貫的敘事性作品，很好地延續(xù)了李樺一以貫之的做法——以藝術的實用性和現(xiàn)實主義理論創(chuàng)作作品，深刻而又有效地詮釋了新興木刻運動的概念；從社會性角度來看，《山鄉(xiāng)巨變》所描繪的是大時代潮流中農(nóng)業(yè)合作化推行的進程，是對一個時代變化生動而又鮮活的記錄。

李樺 淑君 彩稿

李樺 盛淑君人物寫生稿

李樺 面糊 黑白木刻 12×16cm 1962年

李樺 山里 黑白木刻 12×16cm 1962年

不管是從社會影響的角度看，還是從藝術本體面貌呈現(xiàn)的角度來看，沒有哪一個藝術形式，能像版畫一樣，以如此不同尋常的張力及感染力去震撼人心。也正是因為有如李樺這樣最具代表性的藝術家，才能在當時的歷史環(huán)境中，通過自我的藝術創(chuàng)作刻畫出一個時代的精神面貌。這些作品承載著藝術家對新中國、新時代的期許，李樺為新時代創(chuàng)作了“山鄉(xiāng)巨變”新篇章，而今，在這種時代精神和情懷的感召下，我們將繼續(xù)努力書寫21世紀新時代的美麗篇章。

注釋：

①徐里：《紀念李樺誕辰110年文集》，中國文聯(lián)出版社，2017年，第18頁。

②李樺：《美術創(chuàng)作規(guī)律二十講》，湖南美術出版社，1983年，第18頁.

③李樺：《美苑漫談》，遼寧美術出版社，1983年，第70頁。

④周立波：《山鄉(xiāng)巨變》（上），人民文學出版社，1979年，第84頁。

⑤李樺《創(chuàng)作與生活》，哲盟美協(xié)，1980年，第13頁。

⑥李小山、鄒躍進：《春華秋實——1949—2009新中國版畫集》（上），湖南美術出版社，2009年，第3頁。

⑦同④，第43頁。

（文中提到的《山鄉(xiāng)巨變》系列插圖版畫及速寫稿均藏于美侖美術館。文章彩稿及速寫稿配圖皆由李抗先生提供。）