作家們的5步寫作心法，讓你的寫作出色又出彩

厚積落葉聽雨聲

NO.01納博科夫的“卡片法”

本·布拉特在《納博科夫最喜歡的詞》中提到：對于文學創作而言，閱讀是了解如何寫作的最好的方法。這是許多偉大作家和寫作課的共識，也是真理。

納博科夫的“卡片讀書法”將閱讀方法與素材積累無縫對接。它不但是一種閱讀方法，也是一種創作方法，和《文心》中提到的“觸發”有異曲同工之妙。

納博科夫被認為是二十世紀最偉大的作家，才華橫溢。他在一生為數不多的幾次采訪中，毫不掩飾自己對卡片的熱愛。他說自己的文學創作就像在玩一個游戲，他習慣把所有的素材都積累到卡片上，創作的時候再把卡片像拼圖一樣拼接起來。納博科夫的寫作秘密就像他鉆研蝴蝶一樣，認真打磨，將自己的才華與心力壓縮到一張小小的卡片上，讓卡片形成最小單元的作品。所以納博科夫的文章字字珠璣，引人入勝。

最新的實驗研究得到驗證，人的記憶有兩種機制：存儲與提取。存儲與提取負相關，也就是存入越容易，提取會越不容易；反之，如果你越用心地存入，提取才會越牢靠。我們在閱讀過程中，最好也以這種讀書卡片的形式進行積累，從而有利于我們文章的創作。

卡片閱讀法：每張卡片300字為宜，只記錄一項內容。

比如在卡片中我們可以分為“見”和“思”兩個維度進行記錄。

見：直接摘錄書中的原句，你看到的書中的某個觀點、某個金句或段落、某個故事、某個寫作技巧或是某個與眾不同的立意，我們都可以把它原原本本地記錄下來，在記錄的時候要注明來源和出處。

思：（1）你在看見這些文字之前對這個觀點的認知；（2）你當時看到這些內容的時候，有什么樣的想法，你受到了什么樣的啟發；（3）你打算以后怎么做。

如果我們每天積累三張卡片，一年就是1000多張，日積月累，我們會形成自己的寫作素材庫。當我們再進行文學創作的時候，就可以像納博科夫一樣把這些卡片成塊調出來，然后拼接起來，而不是一個字一個字地去想，一句話一句話地去構思。相對于單純的冥思苦想，運用卡片所創作的文章，更容易產生意想不到的效果。

NO.02海明威的寫作法則

“文章有力貴在簡潔”，一篇文章不應包含不必要的段落；段落不應包含不必要的句子；同理，就像機器不應該有不必要的零件，一個句子也不應該包含不必要的詞語。成功的作家會注意每個詞、每個標點符號的作用，打磨自己的作品。一篇好文章就是一個有機的整體，其中整體和部分，不能稍有移動或增減。一字一句之中都可以見出作者的寫作功力。

海明威一向以文辭簡潔而聞名。他認為，寫作應盡可能簡潔，只留著核心的部分，多余的文辭只會損害作品。據說，世界上最好的故事只有幾個單詞：Forsale：babyshoes，neverworn（售：嬰兒鞋，全新）。人們認為這個故事出自諾貝爾獎獲得者海明威之手。

在《老人與海》中，海明威用對話的簡潔、明快、有力，修辭的干凈，韻腳的自然，創作了一部異常有力、無比簡潔的作品，具有一種無可抗拒的美。寫作的標準入門書《風格的要素》中提到：不要為了對簡單的陳述進行加強而使用感嘆號；鼓勵作者用名詞和動詞寫作，而不是用形容詞和副詞；在表達否定的意思時，也最好用肯定的表達方式；避免使用修飾詞（如相當、非常、略微，頗等）和思考類動詞。

以副詞為例：斯蒂芬·金認為，通往地獄之路鋪滿了副詞。而且人們普遍認為副詞是違反簡潔原則的罪魁禍首。

本·布拉特通過用數據分析167部偉大作品和9000部同人小說得出結論：偉大作家的偉大作品都較少使用副詞，從另一個方面講，過多使用副詞難以進入偉大之列。

在學寫作初期，我們不可避免地因為強調細枝末節而使句子變得冗長，這是許多寫作新手都會遇到的問題。個人建議把一個句子的詞匯控制在6至16個，在平時的寫作中我們應該刻意訓練寫出干凈利落的句子。

現在我們來看看如何將長句變短，我們可以用三種方法：將長句子拆成兩三個較短的句子；利用標點符號把句子分成兩部分；句子長短相間，文字才會產生韻律美和節奏美，從而創造起伏變化的風格。

NO.03如何用好自己喜歡和依賴的詞

《咬文嚼字者的狂歡》的作者路易斯·布爾克·弗拉姆克斯向著名的作家發出了“你最喜歡的詞是什么”的征詢：《華氏451度》的作者雷·布萊伯利最喜歡的詞是“搖搖欲墜”和“肉桂”，康奈利最喜歡的詞是“點頭”，卡勒德·胡塞尼最喜歡的詞是“風箏”，納博科夫最喜歡的詞是“淡紫色”……

本·布拉特認為：作家最喜歡的詞和自己過于依賴的詞，兩者之間有微妙的聯系。

從積極意義來講，有的詞可以體現出作家獨特的語言風格，如納博科夫對蝴蝶癡迷，所以喜歡使用顏色詞“淡紫色”；有的詞是由主題或故事的設定所決定的，如卡德勒·胡塞尼的《追風箏的人》；有的詞可以成為一個故事的標簽，還有一些詞用來推動故事情節、場景的轉換和填補情節的空白。從另一方面講，作家過于依賴和重復一些詞，也暴露了作者心不在焉的寫作態度。

詞的運用體現了作者的思考和寫作的專注度，所以我們在創作過程中要字斟句酌，認真打磨自己的文字。

NO.04用簡單的詞匯表達你的觀點

在知識爆炸的今天，你的任務是給讀者提供有價值的信息，而不是設法讓別人佩服或者滿足自我。

美國童書作家蘇斯博士的《戴帽子的貓》只用了220個不同的單詞，他最暢銷的作品《綠雞蛋和火腿》只用了不到50個單詞，全書除了anywhere（無論何處），用的都是單音節詞。

蘇斯博士給我們帶來了啟示：簡單帶來成功。簡單的詞匯，是能夠讓更多人理解的唯一用字方式。

蘇斯博士的編輯弗萊施引發了新的寫作革命，他用弗萊施—金凱德閱讀難度等級測試，可以測試任何文本的難易度。

這個公式很簡單：0.39×（總單詞數/總句子數）+11.8×（總音節數/總單詞數）-15.59

本·布拉特用這個公式來統計分析從美國建國初期到現在的所有國文咨情，發現政治演說的難度逐年下降，只相當于高二學生的水平。

同樣本·布拉特用這個公式統計分析了1960年至今《紐約時報》暢銷榜首的563部作品，發現暢銷書的難度也在逐年下降。

莎士比亞最著名的一句話——“活著，還是死去？”里面最長的一個單詞，也只用三個字母組成，卻成了流傳至今的哲學問題。

民國課本中有這樣一句話：“三只牛吃草，一只羊也吃草，一只羊不吃草，它看著花。”直白的句子道出了智慧的真諦。

文句簡潔、通俗易懂的作品更能吸引廣泛的讀者。蘊含力量和富有文學意味的作品不一定非得復雜。我們在寫作的時候一定要注意，針對特定讀者什么樣的詞匯才最恰當。

NO.05打造自己的風格指紋，一步步寫出影響力

寫作者受國籍、性別、職業和獨特的生活經歷所影響，每個寫作者的風格都會打上獨特的烙印。好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一。無論寫作者改變身份還是改變寫作類型，文字中總有深層次的風格指紋，將他與其他作者區分開來。

本·布拉特提到：海明威等一些作家對副詞深惡痛絕，但納博科夫在使用許多副詞以后，反而寫出了偉大的作品，如著名的《洛麗塔》，副詞的使用率高居自己其他八部作品之上。

納博科夫不僅是一名作家，還是一名昆蟲學家，他對蝴蝶的研究如癡如醉，在他大放異彩的寫作生涯中，他對蝴蝶的嗜愛從未改變。“正是因為蝴蝶，納博科夫才獲得了《洛麗塔》的創作靈感”，《洛麗塔》中關于美國郊野風光的描寫，正是來自他捕捉蝴蝶的路途中所見。對蝴蝶細致入微的研究使他的另一本書《微暗的火》內容豐滿，知識深奧，透出難言的神秘感。

英國作家毛姆是一名口吃患者，也是一名醫生，他曾經參加過戰爭，獨特的生活經歷使他充分領略了人所能表達的每一種情感，他目睹了人的希望、恐懼、解脫、勇氣、堅定和信念，形成了自己獨特的見解：普通人才是作家最為肥沃的土壤。他們的出人意料、獨一無二和變化無窮都是取之不盡的素材。所以，余華的小說《活著》才能充滿藝術張力，大放異彩、直抵人心。

（摘自“豆瓣讀書”）