《中國好聲音》十年“蝶變”

馮剛

在暑期多檔音樂類綜藝同步播出的情況下，新一季《中國好聲音》依然收獲不俗關注度。中國視聽大數據顯示，節目開播即吸引大批觀眾，到達率1.728%、收視率0.629%，兩項收視指標均位列當周地方衛視晚間時段首播文藝節目第1。立足“十年十季”這一重要時間節點，節目除繼續嘗試內容和模式創新，更將“十年”的元素融入其中，構建“紀念+創新”相融合的節目氛圍。在陪伴這個IP走過十年的節目總導演金磊看來，《中國好聲音》的成功在于不斷創新嘗試，以及對音樂本身永恒不變的追求。而通過一檔節目為中國流行樂壇輸送新鮮血液，并使節目得到音樂愛好者的認可，這是節目自身價值的一種體現，也是對主創團隊工作的認可。

學員“回娘家”：

“4+4”模式的化學碰撞

自首季《中國好聲音》將經典的“轉椅”模式引入國內并掀起話題熱潮后，節目便在導師人選、個人賽制及競演模式上不斷微調變化，嘗試為“老IP”注入新鮮感，保持節目的創作活力。

本季，那英、汪峰、李榮浩、李克勤組成的4導師模式繼續保留;同時，主創團隊邀請吳莫愁、吉克雋逸、張碧晨、黃霄雲等通過“好聲音”舞臺成長起來的新生代歌手，以助教身份登臺，構成“4+4”評選模式。由于導師和助教分屬不同音樂代際，二者對于參賽歌手的不同關注視角，以及不同選人理念的碰撞，成為節目新看點。

對于4位助教參與“好聲音”錄制，金磊親切地稱之為歌手的“回娘家”之旅。9年時間，《中國好聲音》培養的歌手開始在中國流行樂壇嶄露頭角，從“好聲音”舞臺走出的多位中國樂壇新生代力量逐漸被觀眾接受和認可，走出了屬于自己的道路，也成為節目主創心中獨有的“成就感”和“驕傲”。因此，在本季節目策劃之初，節目組的創作出發點就是希望能夠將十周年的“好聲音”做成一檔嘉年華，將大團圓的理念融入其中，邀請從“好聲音”舞臺走出去的歌手“回娘家”，深度參與節目。

“做個主題晚會或者主題節目，其實是件挺容易的事情;但我們還是希望，他們能夠更加深入地參與節目當中，感受不一樣的十周年氛圍。”金磊表示，節目組在保留“轉椅”這一核心模式的前提下，希望將“傳承”的元素體現出來，最終決定采取增加4把助教轉椅并兩兩組隊的形式，尋找新的碰撞點。隨后，助教的“30秒心動說服”模式，以及導師與助教之間的關系呈現形式逐漸成型。

然而，增加4把椅子并非簡單的數量上的加法，舞臺整體布局及導師之間的交流視線等，都成為主創團隊需要解決的問題。最終，團隊在導師和助教轉椅位置的設計上，參考了外交會晤場合中，同聲翻譯的半身位設計。這樣可以確保導師通過最小幅度的身體移動，實現面對面交流的目的。金磊表示，從已播節目中能夠看出，4位導師加上4位助教貢獻了不少“神助攻”場面，觀眾也并未感到信息量龐大繁雜。

堅守與變化：

主動擁抱年輕群體

作為一檔面向全球華語樂壇的音樂類節目，《中國好聲音》在首季創作之初，便將發掘音樂新生力量作為創作主題，陸續發掘出包括周深、張赫宣、張瑋、吉克雋逸、吳莫愁、張碧晨等在內的多位具有較強歌唱功底的歌手。他們正逐漸成為中國內地娛樂界的一股新力量。

在金磊看來，如今的年輕人不容小覷。互聯網時代，他們可以汲取全球流行音樂文化的頂尖內容，并將其融入自己的作品中，形成自己獨特的風格。如何發掘更多素人歌手，一直是節目面臨的挑戰。“從舞臺中脫穎而出的歌手大多數是素人，從全國范圍內尋找到適合好聲音舞臺的選手，其實非常難。”

“也許有人覺得‘好聲音沒有前兩季好看了，其實十年時間內，大家對這檔節目的審美疲勞和凝視疲勞一直都在，包括對歌手、對音樂等各個方面。但節目組對于音樂品質，以及導師對于真誠的堅守，始終沒有改變。”

回顧《中國好聲音》十年的創作歷程，金磊認為，十年里，“好聲音”能夠一直保持新鮮感的最重要原因，是它永遠在擁抱當下的年輕人。十年時間，跨越了幾代人的成長。中國經濟和文化的飛速發展，讓每一代人接觸的音樂都不同，對于音樂的理解更是不同。“真誠地擁抱這些音樂背后鮮活的年輕人，讓觀眾看到他們的精神面貌，通過他們的音樂感受他們所傳遞的生活態度和價值觀，是‘好聲音一直在做的事。”

十年間，“好聲音”在賽制上嘗試過導師混戰模式，在2020年引入樂隊元素，并且更加重視原創音樂作品，今年更是將樂隊比重進一步增大，覆蓋更為多樣的參賽學員類型。同時，節目繼續鼓勵和嘗試各種類型的音樂，嘻哈、電子、國風、搖滾、民謠、阿卡貝拉等各種風格的作品，都將登上“好聲音”的舞臺。

金磊表示，觀眾可以將“好聲音”當作一場流行音樂的奧運會，或者一面時代的鏡子。觀眾每年都可以看到不同風格的音樂作品競演，也可以通過這檔節目看到時下年輕人的精神風貌。“一直保持進行時態，是節目擁有持久生命力的根本所在。”

未來新發展：

音綜仍有無限可能

走過十年，在“好聲音”主創看來，音樂類綜藝創作還有很多可供拓展的空間。

“對于‘好聲音來說，我們可以在IP創作上繼續挖掘新的創作點，同時可以為今年的助教量身打造一檔新節目，有多種創作方向可以選擇。”金磊認為，音樂已經成為當代年輕人生活中相當重要的一部分，一些和音樂相關的活動也可以成為節目的全新創作載體。“但無論未來的創作方向如何，‘好聲音秉承的創作理念和節目獨有的樣態，不會因此而改變。”

經過多年發展，國內音樂類綜藝已經擁有多種節目樣態，比如《歌手》那樣由專業音樂人、歌手參與的節目，以及“創造營”等塑造偶像的音樂類節目等，滿足了觀眾多樣的音樂觀賞需求。“我們看到，國外一些音樂類節目讓歌手前往歐洲進行街頭表演，國內一些平臺的真人秀展現年輕人學習古典樂的過程。其實，音樂類綜藝有很多樣態可以關注和嘗試。”金磊表示，無論是對音樂垂直類領域的挖掘，還是基于受眾圈層進行的創新嘗試，只要能夠真誠地關注愛好音樂的群體，節目就是有價值的。

對話總導演金磊：

奉上一碗“十年熬制的濃湯”

《綜藝報》：首期節目中，往季所有明星導師集體參與“開場秀”，是如何實現的？

金磊：今年的這場開場秀，團隊將其視為“十年熬制的濃湯”。很多人看到之后說，你們把導師全部邀請進來，還進行合作表演，應該投入了不少資金吧。其實，這些都是依靠剪輯和現場投屏實現的整體效果。團隊希望借此向十季14位導師致敬，感謝他們每年4個月的全情投入及對新人的幫助。

《綜藝報》：一檔節目能夠經營十年仍受觀眾喜愛，訣竅是什么？

金磊：一是要保持節目創作永遠正在進行時，不斷變化和創新;二是真正講述當下中國人的故事。“好聲音”講述的就是當下喜愛音樂的中國人的故事，使觀眾能夠從中尋找到共情點。此外，在面對創作瓶頸時，創作人員要勇于堅持，尋找新的突破口。

《綜藝報》：十年“好聲音”中，給你留下深刻印象的場景有哪些？

金磊：今年回到“好聲音”舞臺上的助教，數次熱淚盈眶，這一場景讓我很感動。我的成就感源自他們的成長。“好聲音”給予學員夢想的舞臺，觀眾能夠看到他們的夢想是被鼓勵的，導師能夠從他們的身上發現閃光點。一直以來，這檔節目都在傳遞“希望”。

《綜藝報》：今年的“好聲音”如何發掘參賽選手？

金磊：今年取消了海選，采用導演組發掘模式。導演組在選擇選手時，不會對他們的音樂形式做評定，而是鼓勵選手上臺嘗試，靠自己的真實聲音打動大家。因此，今年，嘻哈、電音等更多年輕人喜歡的音樂形式出現在這個舞臺，并獲得導師認可，這是個很好的現象。