析貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作中的動(dòng)機(jī)應(yīng)用模式
——以作品Op31No2 第一樂(lè)章為例

張 力

（西南民族大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610041）

貝多芬的32 首《鋼琴奏鳴曲》是其音樂(lè)作品中極其重要的組成部分。無(wú)論從創(chuàng)作的歷時(shí)長(zhǎng)度，技法的日臻成熟，還是思想的逐漸演變都能從側(cè)面反映貝多芬一生的經(jīng)歷。他的鋼琴奏鳴曲在演奏方法（比如：音色豐富性、踏板使用頻率以及力度層次的鮮明）上，比他之前的作曲家有了很大擴(kuò)展；在音樂(lè)內(nèi)容上則更加關(guān)注作曲家內(nèi)心，關(guān)心人與自然；在音樂(lè)創(chuàng)作角度上也是很有學(xué)術(shù)研究意義。

從貝多芬鋼琴奏鳴曲樂(lè)譜研究中不難發(fā)現(xiàn)其作品創(chuàng)作中的一些創(chuàng)作特征。比如：1.沖鋒型的旋律織體（Op27 之2 第三樂(lè)章）；2.三連音的頻繁運(yùn)用（Op57 第一樂(lè)章）；3.大量使用重復(fù)音（Op28 第一樂(lè)章）；4.動(dòng)機(jī)的巧妙分解擴(kuò)展與綜合（Op31 之2 第一樂(lè)章）；5.速度力度對(duì)比鮮明（Op13第一樂(lè)章）等等。本文從擬從“動(dòng)機(jī)”變化這一角度去探究貝多芬的創(chuàng)作，探討他如何運(yùn)用動(dòng)機(jī)變化使鋼琴奏鳴曲在形式上取得統(tǒng)一的方法。

“Motif：（法）（英語(yǔ)為motive；德語(yǔ)為motiv），即為動(dòng)機(jī)。意思是最短的、最清晰而又能獨(dú)立的旋律或者節(jié)奏音型。”

貝多芬的鋼琴奏鳴曲利用調(diào)性、音區(qū)、節(jié)奏、節(jié)拍以及和聲織體等形式的不同，結(jié)合了動(dòng)機(jī)的速度變化、減縮、拉伸、擴(kuò)展以及分解與組合等方法，巧妙地把一些看似短小的動(dòng)機(jī)加以變化，使其煥發(fā)出截然不同的音樂(lè)效果。其方式獨(dú)特而隱蔽，不僅使整個(gè)奏鳴曲變得內(nèi)容豐富，情緒變化層次多樣，又不知不覺(jué)在形式上取得了統(tǒng)一。讓聽(tīng)眾欣賞時(shí)總能在嶄新的音樂(lè)情緒里捕捉到似曾相識(shí)的熟悉“影子”，從而在技術(shù)層面避免了冗長(zhǎng)與乏味，使得鋼琴奏鳴曲在篇幅與內(nèi)容的承載上得到極大地?cái)U(kuò)充，這正是貝多芬創(chuàng)作上的魅力之一。

本文選取貝多芬著名鋼琴奏鳴曲的《暴風(fēng)雨》——作品31 之2 的第一樂(lè)章為例來(lái)加以分析，可以非常明晰地看到貝多芬在創(chuàng)作中的巧妙構(gòu)思。

一、動(dòng)機(jī)的速度變化

運(yùn)用不同的速度對(duì)比，重復(fù)或者變化一個(gè)單一主題，使之具有加深、減弱甚至產(chǎn)生完全不同的音樂(lè)形象的效果，這是貝多芬鮮明的創(chuàng)作特點(diǎn)。如：

譜例1 中前兩小節(jié)旋律聲部的LA、升DO、MI、LA 分別是二分音符、四分音符與附點(diǎn)二分音符，而且是廣板的速度，音樂(lè)形象寬廣、深沉。巧妙的是，完全相同音程關(guān)系的旋律動(dòng)機(jī)又運(yùn)用在第一樂(lè)章的第21 小節(jié)處（譜例2）。不過(guò)，這一次旋律被安排在了左手，速度由廣板換成了快板。音樂(lè)形象頓時(shí)由寬廣深沉轉(zhuǎn)身變成了堅(jiān)定與果敢。而且這樣的轉(zhuǎn)換在奏鳴曲第一樂(lè)章的第93 至98 小節(jié)，99 到118 小節(jié)被再次運(yùn)用。

譜例1

譜例2

二、動(dòng)機(jī)拉伸

譜例1 中第6 小節(jié)，升SO 與XI 之間出現(xiàn)了一個(gè)回音，而組成這個(gè)裝飾音的幾個(gè)三十二分音符組合恰恰與譜例2 當(dāng)中高音部分由四分音符組成的著名抒情動(dòng)機(jī)高度吻合。前者僅僅是緩解急促緊張之后的普通回音，放在后面竟然發(fā)展成為了奏鳴曲里最為著名的，寧?kù)o而充滿(mǎn)了抒情意味的主題。這就充分顯示了貝多芬對(duì)動(dòng)機(jī)的強(qiáng)大駕馭能力。

三、動(dòng)機(jī)分解

第一樂(lè)章第13 小節(jié)（譜例3）的右手高音部分一連串由八分音符組成的下行小連音群一瀉千里，表達(dá)了一種沖擊性極強(qiáng)的、緊張的音樂(lè)效果。而在樂(lè)曲的第41 小節(jié)最后一拍（譜例4）開(kāi)始，又出現(xiàn)了一個(gè)斗志昂揚(yáng)，充滿(mǎn)了激情與動(dòng)力的動(dòng)機(jī)。不過(guò)，這個(gè)聽(tīng)起來(lái)似乎嶄新的音樂(lè)主題，無(wú)論節(jié)奏還是旋律都完全來(lái)自之前一瀉千里的小連音組合。只是，貝多芬這一次并沒(méi)有全段移植，只是截取了當(dāng)中很短的三拍，重復(fù)兩次以后再做出綜合延長(zhǎng)的變化處理，又創(chuàng)造出了另一段讓人激動(dòng)不已的音樂(lè)段落。

四、動(dòng)機(jī)擴(kuò)展

奏鳴曲第一樂(lè)章的第17 小節(jié)，雙手小連音連續(xù)進(jìn)行的段落，見(jiàn)譜例5。

這一段緊接著單手小連音進(jìn)行而來(lái)，起到了既加深語(yǔ)氣，又銜接堅(jiān)定主題出現(xiàn)的作用，是一個(gè)連接部分。無(wú)獨(dú)有偶，在音樂(lè)進(jìn)行到122 至129 小節(jié)（譜例6），貝多芬同樣需要連接部之時(shí)，他再一次運(yùn)用譜例5 這段簡(jiǎn)短的連接部。不過(guò)，這里的音樂(lè)非常隱蔽地從簡(jiǎn)單的兩小節(jié)直接描述擴(kuò)展為了8 小節(jié)的長(zhǎng)連接段。貝多芬運(yùn)用了擴(kuò)展的變奏手法，在簡(jiǎn)單的單音主題里首先加入了音程以豐富音效，再間隔地加入了單音LA，最后又利用這個(gè)固定單音LA 作為杠桿，讓旋律在高低兩個(gè)八度做了上下重復(fù)移動(dòng)。這樣，在基本旋律并未產(chǎn)生本質(zhì)變化的同時(shí)，樂(lè)段卻擴(kuò)展延伸至了4 倍之長(zhǎng)，而在聽(tīng)覺(jué)效果上，卻絲毫沒(méi)有生澀與違和，銜接自然而巧妙。

譜例3

譜例4

譜例5

譜例6

譜例6

譜例7

五、動(dòng)機(jī)簡(jiǎn)化

第一樂(lè)章第55 小節(jié)的多聲部進(jìn)行中（譜例6），和弦的旋律聲部由兩個(gè)四分音符加上兩個(gè)有連音線(xiàn)的二分音符，再加上兩個(gè)四分音符構(gòu)成，這個(gè)多聲部的和聲進(jìn)行是激烈主題過(guò)后的一段緩沖。即便是這樣一段普通多聲部和弦進(jìn)行中的外聲部旋律也同樣被貝多芬又移植到139 至142 小節(jié)，作為快板到廣板的連接部。但是多聲部飽滿(mǎn)的進(jìn)行被兩聲部同向進(jìn)行所取代，音樂(lè)頓時(shí)變得單一、簡(jiǎn)約。音樂(lè)形象則從快速堅(jiān)定變成了緩慢地思索。

貝多芬似乎不會(huì)放過(guò)自己創(chuàng)作中的任何一個(gè)簡(jiǎn)單“邊角余料”，其魔法般的變化手法豐富多彩。這不僅僅來(lái)源于作曲家敏感的內(nèi)心感悟力與想象力，同樣也表現(xiàn)出了其對(duì)于音符，音樂(lè)結(jié)構(gòu)高超的駕馭能力。應(yīng)該說(shuō)，第一樂(lè)章前18 個(gè)小節(jié)所蘊(yùn)藏的幾個(gè)短小主題動(dòng)機(jī)就已經(jīng)包含了奏鳴曲整個(gè)第一樂(lè)章的主要旋律架構(gòu)。樂(lè)章在形式上統(tǒng)一在一些看起來(lái)并不引人注目的動(dòng)機(jī)里，或者說(shuō)，一些似乎并不顯眼的普通動(dòng)機(jī)，在貝多芬筆下，不停地被創(chuàng)造，不斷地被賦予新的形式與內(nèi)容，使之變成不同甚至截然相反的音樂(lè)形象。

如果繼續(xù)深入地探究，會(huì)發(fā)現(xiàn)貝多芬利用這些短小動(dòng)機(jī)創(chuàng)作出來(lái)的作品的音樂(lè)形象遠(yuǎn)不止普通大眾所了解到的“悲多憤”，而是各式各樣，異彩紛呈的。他的這種動(dòng)機(jī)運(yùn)用能力，讓一首篇幅宏大的奏鳴曲在聽(tīng)覺(jué)審美上不停地帶給受眾新鮮效果的同時(shí)，又總有似曾相識(shí)的熟悉感。就在這新鮮與熟悉的轉(zhuǎn)變呈現(xiàn)中，貝多芬的果敢與彷徨、堅(jiān)定與猶豫、絕望與憧憬、悲憤與樂(lè)觀以及狂暴與親切被統(tǒng)一在了那些經(jīng)典的作品當(dāng)中。