人性與使命:電影數字技術時代下諜戰電影《懸崖之上》的美學特征

周慧瑩

(上海大學上海電影學院,上海 200040)

屠明非在 《電影技術藝術互動史》中提到了“從暗箱到數字”,技術與藝術的互動關系一直密不可分,藝術需求能夠催生出新技術,而技術也能夠推動電影藝術和美學走向更高級的階段。

電影的數字技術是指通過使用計算機圖形,在電影制作的過程中將數字化處理技術、數字化介質代替傳統光學處理和物理處理的電影技術手段。屠明非在其書中概括了業界面對數字技術與攝影攝像本體論之間的矛盾持有的兩種觀點,即“電影消亡論”和“數字技術下攝影與電影的美學價值”。但毋庸置疑的是,數字技術依然是以敘事以及塑造時空為主要目的。

《數字化電影制片》一書中托馬斯.A.奧漢年認為,技術提供給創作者的創作自由和創作約束是相等的。因此,數字技術的應用并非標志著電影美學的消亡,而是電影美學在數字電影技術時代下的遞進和延伸。

2021年5月,張藝謀導演的影片 《懸崖之上》首輪點映,票務平臺評分分別為9.2 分和9.1 分,突破“最擠五一檔”成為口碑冠軍。《懸崖之上》作為一部建黨百年的獻禮片,歌頌了共產黨人舍家為國、義無反顧的精神。本片在挑戰了諜戰電影的“市場框架”以及主旋律電影的“內容框架”的同時,還從影像真實感、蒙太奇敘事、攝影機運動、聲音創作展現了數字電影技術下諜戰片的新美學特征。

1 視覺美:數字擬像下的影像真實感

影像真實感來源于觀眾對所在的客觀世界以及客觀事物的經驗并在此基礎上對影像加以判斷。……