信息化時代下民族音樂傳播路徑的分析與探索

付俊雪

摘要：信息化時代，文化之間的交流與碰撞模式不再單一，互聯網帶領人們在信息的海洋里自由探索，信息數據化也讓文化的傳播朝著多樣化發展。由于人們在自主選擇的時候受現代大眾潮流文化的影響，對處于邊緣化的民族音樂的關注就會相對減少，因此，民族音樂的傳播便會在很大程度上受限制。民族文化是中華文明發展的根基，對于民族音樂的傳承與發揚也是當下亟待解決的事情。本文對當下民族文化傳播的問題進行分析，并提出相應的解決措施。

關鍵詞：信息化時代? 民族音樂? 傳播路徑? 分析探索

中圖分類號：J605??文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）16-0045-03

一、民族音樂的傳播現狀

（一）民族音樂的概念闡釋

民族音樂是產生于各個民族的民間音樂，反應了人民的現實生活，是表達各民族人民心中感情的一種精神寄托方式，體裁豐富，形式多樣。民族音樂反應民族風貌，是民族文化不可或缺的一部分，代表著中華民族源遠流長的深厚的文化底蘊。宮、商、角、徵、羽組成的民族五聲調式是最具中國特色的曲調，管弦絲竹，琴瑟和鳴，更是承載著民族文化長久以來演變發展的人文、歷史以及情感。

（二）信息時代下民族音樂的傳播特點

民族音樂的傳播具有地域性。由于文化產生依賴于一定范圍的地理環境，文化的展現就會呈現出地域性的特點，民族音樂也不例外。對于文化的篩選與提取也存在地域性的差異，不同民族發展出來的民族音樂也帶有地方特色。互聯網信息時代下，不同地域的文化所傳遞的信息也是不同的。例如中西部地區的山歌以及勞動號子均是在農民勞作的環境中產生的，帶有鼓動與激勵的作用，而越劇中的代表作《梁山伯與祝英臺》《西廂記》等等也具有顯著的敘事性特點。在傳播過程中，這一系列的典故與特色也逐漸沉淀下來，成為不同地域的顯著性特征。

民族音樂的傳播具有差時性。隨著互聯網的普及與覆蓋，信息的傳播變得不再復雜，數字化音樂也讓文化之間的傳播變得簡易。互聯網的傳播具有即時性，雖然互聯網技術可以在最快的時間內進行有效的信息傳播，但是由于民族音樂的產生距離這個時代還是有一定年限的，不同時代的人們有著不一樣的審美價值觀，那么對于音樂的選擇就會偏向于新時代的潮流音樂。為了保證大眾能在最短的時間內獲取到最新的數據，平臺在傳播信息的時候會傾向于受眾廣泛的流行音樂，民族音樂的份額便會縮小，所以需要加深對于民族音樂的關注。

民族音樂的傳播具有交互性。在還沒有信息化覆蓋的時候，民族音樂的傳播主要依賴于口口相傳。隨著人口遷徙與流動變遷，民族音樂的文化也隨之發生變化。在這一過程中人們對于信息的交流與擴散，也促進了民族之間的文化變遷。但是由于當時時代的特性，人們的信息交流與傳播相對簡易，資源也容易流失。在互聯網普及的今天，信息的傳播不再是單方面輸出，而是多方互動，教學相長。人們通過App平臺，可以有效的反饋個人意見，幫助信息整合與修改，便捷民族音樂的傳播，這是值得注意的地方。

民族音樂的傳播具有創新性。在流行音樂占據市場大環境的今天，民族音樂如果想在市場中占有一席之地，就必須要進行創新。當然，并不是為了迎合市場的發展做出沒有原則的改變，而是要利用科技手段將民族音樂在不改變內在本質的條件下創新內容與形式。要注重民族音樂與新媒體的結合，切忌過于商業化，利用新媒體技術為民族音樂添加新的元素。

民族音樂的傳播具有多元性。隨著互聯網模式的興起，民族音樂的傳播已經不再是單一的“一向多”傳播，而是融合了多渠道進行傳播，這樣一來，可以覆蓋大面積的受眾，更加有利于平臺向不同喜好的聽眾傳遞不同種類的音樂。這種個性化的傳播使得平臺對于受眾的劃分更加精細化、定向化，就更能在第一時間內為聽眾傳播更有實際意義的音樂作品。

（三）當下民族音樂的傳播情況

音樂是人們喜聞樂見的大眾文化，也占據著文化產業市場的一片天。民族音樂是文化之精華，民族音樂的發展需要政策的指引，也需要與現代化的實際相結合，互聯網時代雖然推進了信息化進程，促進了文化的發展，但卻也催生了許多同質化的作品，創新就成為當下時代新的代名詞。民族音樂的傳播發展需要不斷突破，不斷挖掘，努力創造出既與時俱進，又凸顯民族文化精粹的好作品。同時，民族音樂需要利用自身的獨特性與民族性，讓文化更快、更好的普及給中西方不同國家的人們，讓中國的民族音樂進入大眾視野，也為中華文化的傳播助力。

二、民族音樂的傳播困境

（一）人們的審美觀念隨時代發展而改變

人們對于美的選擇在跟隨時代改變。大家更多的傾向于選擇滿足個性的主流音樂，而跨時代的民族音樂由于年代時隔久遠，人們所處的社會環境不同，使得大眾無法像感受潮流音樂一樣的感受民族音樂，就會出現一種接受無能的情況。民族音樂在當今時代本身屬于邊緣文化，雖然擁有其獨特的魅力，但終究無法獲得更大的市場空間，并不像流行音樂那樣擁有一大批忠實受眾，像民族音樂這樣非主流文化跨時代后容易被掩蓋自身的光芒，從而限制了它的傳播與發展。

（二）商業化模式中的民族元素未能深入根本

現如今的音樂形態發展多姿多彩，平臺為了豐富人民大眾的業余生活提供了多樣化的模式，各類音樂綜藝競相迸發。例如《聲入人心》將美聲、歌劇、音樂劇等小眾音樂融入到節目中，獲得較高的收視率和受眾反饋，這類綜藝節目是在傳統音樂節目的基礎上進行了創新與開發。但目前這種商業化的綜藝節目對于民族音樂的涉及點還是少之又少，許多中國風音樂穿插利用中國民族元素為歌曲潤色，一定程度上是進行了創新，卻未能對其根本的特性進行探索與發掘，純民族音樂的傳播率低。

（三）民族音樂的傳承人才培養缺失

目前國內從事民族音樂研究的人員較少，大眾對于傳統民族音樂的欣賞較為局限，新一代年輕人甚至認為民族音樂十分俗套，不能與他們的當下活力四射的氣質相符。他們更加愿意涌入人潮中跟流行音樂“死磕到底”，盡管該行業已然千軍萬馬。受市場大環境的影響，大量人才涌入新興的潮流音樂行業，民族音樂的市場急劇縮小。缺少了市場的支撐，很少有人愿意從事民族音樂研究，從而導致人才緊缺，民族音樂的傳播就再次陷入困境之中。

（四）民族音樂的傳播內容缺乏創新

由于所處的時代不同，人們對于民族音樂的審美認識也不同，直白的把民族音樂放到聽眾的面前，鮮少可以引起共鳴，更無法達到共情的目的。那么，受眾從根本上就很難自主能動性的欣賞這類音樂，如何將傳統的民族音樂與當下人民大眾能接受的潮流文化相結合，豐富民族音樂的內容，使民族音樂散發獨有的魅力是急需解決的難題。

（五）民族音樂的傳播形式有待突破

互聯網的大數據時代下，獲取信息的方式更加便捷，但網紅音樂集聚，覆蓋了大面積的聽眾，各大平臺利用算法推送用戶喜愛的類似音樂以獲取更大利益，流行音樂的市場之龐大，以至于吞噬了類似于民族音樂這種小眾音樂的生存空間，各平臺商家之間的競爭壟斷，使得獨立音樂人的生存環境變得狹小，民族音樂更加失去了市場競爭力。那么，如何突破現有的困境，尋找新的出路也是需要思考的。因民族音樂的現存量無法與競相迸發的流行音樂想抗衡，再加上不具有獨特的吸引聽眾的形式，搜索點擊量低，平臺無法向聽眾精準傳播。

（六）民族文化普及推動力尚需加強

目前我國實行素質教育，要求面向全體學生全面的進行教育。但是由于我國地域之間的發展不平衡，導致教育資源的分配也不均勻，南北差異以及東西差異明顯，九年制義務教育中的美育還需要再強化。音樂課堂上的民族音樂教學普及多數也只停留在最淺的知識層面，學生對于民族音樂的了解較為片面，而且這些新一代的群體也更加愿意關注潮流文化，希望走在時尚前沿。如此，民族音樂的傳播與發展便失去了這一類活力四射的群體。

三、民族音樂的傳播路徑探索

（一）加大傳播的扶持力度

現如今主流音樂攻占市場，斬獲一大批忠實粉絲，為了讓民族音樂得以發揚，必須要讓更多的人關注到這一領域，需要泛眾化的傳播。那么，相關部門加強對于民族音樂的扶持力度就顯得尤為重要。擁有了政策的加持，為民族音樂的傳播規范路徑，利用互聯網的信息擴散讓民族音樂發散在人們的日常生活中，使人們得以在最方便快捷的領域里感受民族音樂的魅力，潛移默化，長此以往，深入人心。應當深入挖掘最具代表性的民族音樂，在保留民族特色的基礎上創新發展，與時代步伐一致，才能讓廣大聽眾接受民族音樂，欣賞民族音樂。

（二）保護地域民族音樂特色

我國是一個統一的多民族國家，共有五十六個民族，要為中華民族的文化傳承與發展貢獻自己的一份力量。在保護地域性的基礎上能動性的創新，發展多元化的民族音樂，打造新穎的具有品牌文化的民族音樂是值得被期待的。不同的地區有著不同的生活習慣、審美趣味、音樂形式等，祖祖輩輩傳承下來就形成了地域獨特的文化成果。例如2019年的正午陽光出品熱播劇《都挺好》中穿插蘇州評彈，雖是一部現代都市劇，卻是展現當代家庭紛爭的生活瑣事，蘇州評彈的出現營造出小橋流水人家的江南小家庭的氣息，富有濃郁的人文情懷。三弦與琵琶相互配合，獲得觀眾的一致好評，蘇州評彈的關注度也驟然提升。蘇州評彈于2006年被列為國家首批非物質文化遺產，電視劇中將蘇州評彈與劇情穿插，既為劇情增添了不同的味道，又為民族音樂的傳承做出了實質性的貢獻。

（三）培養民族音樂的傳承人

2015年國家新聞出版廣電總局出臺《關于大力推進我國音樂產業發展的若干意見》，指出要實施音樂人才培養計劃，企業需要加強與各高校之間的緊密合作關系，創新人才培養模式，培養多類型的復合人才。我國的各大音樂高校正是音樂人才的搖籃，應當鼓勵對于民族音樂的探索，完善師資隊伍。特別是我國偏遠地區的師資建設，應當鼓勵人才支教，為更多偏遠地區的人帶來專業的知識技能，便捷民族音樂的傳遞。同時，應當整合民族音樂中的優質資源，做好民族元素的統籌工作，著力有效開發的同時給予一定程度的保護。

（四）挖掘民族音樂內在元素

我國的民族音樂一直以來都是具有獨特的曲風與曲調的，在學界也具有一定的地位。近幾年，流行音樂的發展也不斷有民族元素的身影出現，且日后流行音樂的發展與民族音樂的元素有著不可分割的親密聯系。流行音樂的強盛發展有著民族音樂元素的依托，民族音樂要想發展，自然也不能固步自封，應當多探索民族音樂的內在含義，深入到各民族人民百姓的日常生活之中，感受不同民族的文化底蘊，才能更好的將民族音樂的最精華且最具意義的元素挖掘出來，為民族音樂豐滿羽翼。

（五）打造精準有效傳播渠道

民族音樂的傳播僅僅依靠互聯網的數字傳播是無法蕩起太大漣漪的，需要借助特殊手段進行輔助。因為流行音樂對于時代發展的切合性，可以調動大部分流行音樂的愛好者，那么如何使將這么一大批聽眾分流出來，使得另外一批喜愛民族音樂的聽眾免受平臺網紅音樂推送的干擾也是一個切入口。針對這一問題，可以打造專業性的自媒體獨立平臺，樹立精準的傳播渠道，方便對民族音樂檢索的甄選，同時完善用戶的反饋渠道，真正實現音樂之間的交流互動，鼓勵受眾參與，而不是單方面的傳播，這樣更利于民族音樂的發展與傳播。為了將民族音樂普及深入平常百姓家，提倡公共文化服務就十分重要，可以利用城市與區域民族優勢宣傳民族音樂，更好的為人民大眾服務，培養民族音樂的一大批潛在受眾。

（六）在傳承的基礎上再傳播

民族音樂承載著中華民族幾千年來的文化積淀，是民族文化中的精華所在。培養新一代的民族傳承者應當從基礎教育著手，在日常的美育中更新教學觀念與教學方法，加強對于民族音樂的教育，深入感受，保護民族音樂的內在精華，為民族音樂傳承做好充足的準備。所以在各大院校中，加強對于民族音樂的深入教育，多設立民族音樂培養的相關課程，從民族器樂以及民族唱法上下功夫，培養文化認同，樹立文化自信。同時，也要培養學生的傳承意識，帶動民族音樂的蓬勃發展，保留民族音樂的獨有特色。

四、結語

本文圍繞當下民族音樂傳播的一些問題進行分析，民族音樂的傳播需要積極探索路徑，利用現代化的科技手段，結合新時代的特色創造新的作品，為民族文化增添光彩，培養更多的音樂人，注重民族音樂的內在涵養，用更加專業的眼光研究民族音樂，為民族音樂的發展開辟新的路徑。

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