人生哪能多如意，萬事只求半稱心

盛寶強

摘 ?要 ?紫砂壺造型千變萬化，不同的造型給人以不同的觀感、不同的氣質和神韻。一壺如一人，我認為，紫砂壺的氣質和神韻和它的創作者息息相關，它是創作者情感和精神的載體，也體現了創作者的氣質神韻。本文以紫砂壺“四季如意”為例，淺談其藝術境界。

關鍵詞 ?紫砂壺;四季如意;造型設計;文化意境

宜興紫砂起源于宋朝，在漫長的歷史發展中始終長盛不衰，以優越的實用性、觀賞性和文化性從諸多品類的茶具中脫穎而出，成為無數茶人的心頭好。宜興紫砂壺的興盛有多方面原因：其一是獨特的材質，制作紫砂壺的原礦紫砂原料特產于江蘇宜興，有“五色土”之稱，是天然生成的罕見礦土，具有獨特的雙氣孔結構，適宜泡茶，可謂是大自然給宜興的饋贈;其二是傳統手工藝，制壺工藝經過宜興匠人的代代相傳和創新，不斷發展完善，逐漸融合了金、石、書、畫等多種藝術形式，使得紫砂壺具備了獨特的觀賞性;其三是文人雅士的參與設計為紫砂壺賦予了豐富的文化性，使玩者陶冶情操，提升文化素養。總而言之，紫砂壺極大地豐富了人們的物質文化生活，這就是紫砂陶藝所獨有的藝術魅力。

1 ?紫砂壺“四季如意”的造型設計

紫砂壺造型千變萬化，不同的造型給人以不同的觀感、氣質和神韻。一壺如一人，紫砂壺的氣質、神韻和它的創作者息息相關，它是創作者情感和精神的載體，也體現了創作者的氣質神韻。通常，制壺者創作造型，要選自己比較擅長的那一個方面的款式去考慮，如此才能完美展現自己的制壺技藝，也能讓作品的神韻得到最大程度的展現。自己比較擅長線條、筋紋、如意和光貨的壺樣，因此這把“四季如意壺”（見圖1）作品便是確定好主題后以光器的形式進行創作的，再輔以如意紋樣的裝飾以凸顯主題。首先把草圖作好，需注意壺身要對稱，如意的數量和大小，要根據壺身的大小來安排，當然壺身有如意，嘴、把也可以適當地加上如意裝飾，壺蓋、鈕也可以用如意的圖案來突出作品的主題。作品以中國傳統文化富有吉祥寓意的如意為主題，取半圓為基本造型，壺底設以圈足，拔高了身筒，使得作品穩定端莊而不失挺拔，壺蓋、壺身以如意云紋裝飾，彎嘴卷曲自然，壺把通暢流利，流、把相輔相成，靈動中不乏精美。壺蓋為壓蓋形式，蓋面微微盈起，弧度自然，與壺身完美融合，桃心鈕典雅秀麗、別具一格。壺體蓋面圍繞壺鈕飾以如意紋樣，如意紋流動明麗的線條如流風回雪生動自然，透露出雍容華貴。在“四季如意壺”上裝飾如意紋，作者謀篇布局、成竹在胸，非技藝深厚不可得。整壺比例適度，線條流暢柔和，造型結構精確，技藝精巧、風格清新、華貴典雅、韻律純美、做工精細、自成一格，是繼承傳統而又有特色的作品。作品不僅闡述了傳統文化如意的美好寓意，在器型上也發揮了很大的創新性，這也進一步印證了作者當時所展現的后生可畏。

2 ?紫砂壺“四季如意”的文化寓意

紫砂壺“四季如意”給人簡約不簡單的視覺感，整體觀之讓人心生平靜，給人以圓融寧靜、平和吉祥的氛圍感。中國人的性格素以含蓄著稱，不善于直接表達個人情感，借物抒情、托物言志是古詩文中常采用的表現手法，如意在古言中多有出現，藝術是相通的，如意紋在紫砂壺上的運用也是順理成章。如意紋由傳統手工藝品如意演變而來，屬于吉祥紋飾流傳千年，表達著如意呈祥的美好之意。紫砂壺“四季如意”將如意紋樣運用到作品的裝飾中，可永久保存住如意吉祥，它不僅僅是一款融合了如意的紫砂作品，更是自己對于紫砂創作的理解，更是中華民族千年來對生活的美好祝愿。如意是中國傳統吉祥文化的重要象征，千百年來深刻影響著一代又一代的中國人，給人以積極的心理暗示，人人都想如意，但在時代浮躁的今天，我想用這把壺告訴世人，“人生哪能多如意，萬事只求半稱心”，在這短短幾十年的人生旅途中，我們難免要經歷各種是非對錯、苦樂悲歡，雖不能事事如意，卻也能半生歡喜。無論光陰荒野無涯，還是蔥蘢繁盛，固守一份淡泊與寧靜，摒棄凡塵中各種瑣事的纏擾與牽絆，使自已的人生不斷得以升華，這才是我們的所想、所愿。幸福與否在于我們如何看待、如何經營自己的生活，真正的美好是自己創造的，不苛求自己、不委屈自己，努力不懈地追求自己的理想，實現自己的奮斗目標，美好就會天天圍繞在你身邊。改變自己能改變的，適應不能改變的，以平常心對待生活，如此才能真正的“四季如意”。

3 ?結 ?語

任何事情都不能一蹴而就，尤其是紫砂壺藝實踐性較強，身為一名紫砂從業者，應該將理論與實踐相結合，要在長年累月的制壺中，結合傳統美學和現代美學設計理念，不斷分析自身存在的問題，找出自身制壺的局限之處，不斷積累經驗，從而探索出屬于自己獨特的藝術風格。時代在不斷變化，人心變得浮躁，越是如此，我們越要守住自己的一顆匠心，不隨波逐流，堅定傳統主流文化的方向，把握好紫砂壺樸素的本質。

參 考 文 獻

[1]范榮仙.論紫砂壺“生生不息”的審美價值[J].江蘇陶瓷，2020（3）：23，25.

[2]汪葉.論紫砂套壺“吉祥如意”的整體美感和造型藝術[J].江蘇陶瓷，2020（1）：59-60.