畫面語言在電視編輯中的作用探究

錢蕓菲

藝術實際也有著非常獨特的語言方式，主要是由畫面、字幕和鏡頭共同構成，這些特殊的語言內容將會構成整個電視內容。隨著經濟的不斷發展，電視節目的制作水平也會在一定程度上得以提升，最終直接改善電視編輯的效果。專業人員需要在剪輯畫面時充分重視畫面語言產生的作用，最終才能夠使得電視情節發揮更大的作用。

畫面語言的構成

構成語言

鏡頭作為畫面語言中的重要組成部分主要可以以推和拉的方式表現出來，最終自然會呈現出更好的畫面效果。也只有在畫面中加入合適的布局內容才能夠更好地創新整個畫面，這實際和繪圖有著非常相似的特點。多數電視畫面會在編輯中表現出一定的規律，只有有效地掌握相關的規律才能夠使得畫面呈現出不同的藝術特色。例如，在拍攝人物時一定要先明確與人物位置相關的信息才能夠借助不同的主題來高效調整，最終也就可以使得構圖達到合適的要求。在針對畫面進行構圖時不僅需要對事件發生的原因有效地進行分析，更需要全面分析人物主體的比例，最終才能夠使得構圖發揮更大的作用。合適的畫面語言不僅使得觀眾在觀看時能夠有更好的感受，更可以有效地放松自身。

光效語言

電視主要可以借助光來實現成像。但是不同的光線只能夠以不同的角度和強弱來直接影響電視畫面。至少在排列組合的階段，任何借助不同光線交匯的過程都可以使得畫面呈現出較強的效果。觀眾不僅可以在觀看時感受到其中的情景，更可以借助不同類型的光效變化來產生豐富的畫面。攝像人員在攝像時需要具備一定的組織能力，這樣才能夠使得不同的構圖要素有效地組合在一起，從而使得更多的畫面呈現出較好的效果。如果可以有效地運用攝像機的檔位才能夠使得不同的電視機畫面呈現不同的效果。在實際創作時，專業人員只有在有效地分析光效的基礎上才能夠讓整個畫面變得更加豐富，以便讓剪輯工作更加順利地進行。

色彩語言

生活中的不同色彩通常表現出不同的內容，實際更會傳達不同的信息，最終也會影響觀眾自身的情感。因此，在進行電視藝術創作時，可以在對人物環境進行分析的基礎上再將不同的色彩有效地搭配在一起，最終才能夠渲染出較強的氛圍，從而展現出不同的基調。

電視新聞畫面與編輯之間的關系

借助畫面編輯可以提升電視新聞的表現力

電視畫面作為政策方針的主要載體，也在發揮社會輿論的導向作用。不同類型的電視畫面不僅需要讓其內部的結構變得更加緊湊，更需要運用優質的電視畫面來強化電視播報的效果，最終才能夠吸引大眾的注意力。在制作電視新聞畫面時，有關的編輯人員一定要充分捕捉到新聞畫面內部的新元素，并通過運用較強的編輯水平來更好地提升電視畫面的直觀性，最終自然可以使得觀眾有更加深刻的印象。

借助畫面編輯來獲得更好的報道效果

所有不同類型電視節目的編輯人員一定要在實踐中充分地提升自己的審美能力，為的是能夠對所采集到的新聞畫面進行判斷和選擇，以便更好地滿足不同主體的需求。因此，在實際制作電視新聞作品時，廣大編輯人員一定要將自身的審美技巧更好地融入在電視編輯中，這樣不僅可以節省更多畫面編輯的程序，更可以提升電視新聞畫面編輯的效率，最終讓電視新聞節目發揮更強的作用。

畫面語言的語法和運用策略

畫面語言的語法

語言多數在文學上會表現出較強的藝術性，句子的意思更會隨著成分的變化而不斷地變化。因此，在實際造句時一定要能夠遵循一定的規則。在進行類比時可以通過按照相應的規則來對不同類型的鏡頭進行拼接，再借助不同的組接方式來呈現出更好的效果。在接剪時更可以將不同狀態下的畫面有效地連接在一起，最終才能夠更好地體現出電視語言畫面的獨特性，這實際指的就是電影中的蒙太奇手法。如果能夠采用不同的方式來重新排列組合新的鏡頭，自然會帶給觀眾不一樣的感覺，甚至也會讓觀眾表達出不同的意思，最終形成新的語言情緒。在運用這種鏡頭表現時，最主要的就是讓幾個合適的鏡頭組接在一起，之后形成蒙太奇的句子。

常規的蒙太奇句型主要包括：第一，前進式句型。專業人員可以按照“全景-中景-近景”的順序來讓不同的環節都順利實現自然過渡，之后自然可以讓不同類型的情緒推到高潮。這種先整體后局部的方式不僅在第一時間轉移了觀眾自身的視線，更營造出了一種特殊的氛圍。第二，后退式句型。這種句型同樣是按照由近到遠的形式過渡的，觀眾自身的情緒可以呈現由強化到逐步消退的形式轉變。第三，循環式句型。這種句型是將前進式句型和后退式句型有效地結合在一起的，整個情緒的表達具有波浪式的特點。廣大電視編輯只有在認真分析不同類型句型的基礎上才能夠做出合理的選擇。

有效地將編輯技巧和畫面語言結合的策略

積累式蒙太奇

如果多數畫面的主體不僅相似，其內涵也表現出驚人的一致性，則在剪輯時需要選擇積累的方式，注意將不同的畫面內容、畫面景觀和運動方式都有效地呈現出來，最終才能夠在鏡頭疊加的基礎上讓整個氛圍變得更加和諧，最終有效地感染到周圍的人。這種豐富的編輯方式確實可以在渲染氣氛的基礎上更好地調節情緒，在帶給觀眾不同視覺效果的基礎上引起觀眾的重視。于是，更多的受眾自然可以在享受視覺效果的基礎上引發更加深刻的思考，最終提升傳播的效果。

對比式蒙太奇

這種方式擅長將相反方向的鏡頭更好地組合在一起，呈現對比的效果。在此情況下，相同鏡頭、相同段落和鏡頭段落之間都會形成一定的反差，并從形式上更好地表現出來。不同的對比也確實可以更好地引發觀眾的想象，并在強化課題作用的基礎上傳達一定的寓意，最終激發起每個觀眾自身的興趣。

平行蒙太奇

平行指的是在相同時間和地點的基礎上注意將具有一定關系的畫面更好地聯合在一起。通過運用平行蒙太奇的方法確實可以在同一鏡頭內部出現兩條線索以上的交集，并借助相互的作用來產生一定的關系。與上兩種不同的編輯方式相比，這種編輯方式確實可以在有效地壓縮空間的基礎上增強其敘事的節奏，最終讓節目的內涵變得更加豐富。

電視新聞畫面語言和編輯技巧關系

結合聲音畫面來凸顯新聞的主題

電視新聞內部的聲音確實可以在較短的時間內更好地增強報道的真實感，從而讓畫面和聲音更好地結合在一起。當更多豐富的編輯技巧融入電視畫面新聞內部時自然可以讓有關的主題變得更加鮮明，在操作時也只有讓電視新聞和畫面有效地融合在一起才能夠形成一個合適的整體。如果此時畫面和聲音出現脫節，自然會讓觀眾出現審美疲勞的現象，實際也會使得電視新聞節目受到很大的影響。

靈活運用畫面細節來提升節目的感染力

電視記者需要運用敏銳的洞察力才能夠抓住表現力最佳的新聞畫面，到后期，廣大編輯人員可以將畫面素材內部的細節更好地挖掘出來，最終更好地融合到電視新聞節目內，于是觀眾自然可以借助電視屏幕來了解到事物發展的全部過程。更多的工作人員也需要借助字幕、特效和其他內容來全方位地展示出事物變化的關鍵內容。在讓有關的素材發揮作用之后自然可以使得節目變得更加精彩和真實。

通過重視觀眾視角來增強電視新聞的連貫性

多數電視畫面最常見的承接原則為動動結合、靜靜結合和動靜結合，只有有效地遵循以上三種原則才能夠讓電視新聞鏡頭變得更加流暢。在連接新聞鏡頭時，廣大畫面編輯人員需要借助觀眾的視角來合理安排有關的電視新聞節目，在視覺上變得更加連貫。即便在進行切換時也可以通過運用包括“空鏡頭轉場”“特寫鏡頭轉場”等其他不同的方式來讓不同的畫面更好地實現銜接。

總而言之，多數畫面語言不僅是電視新聞的重要組成部分，更可以讓不同類型的電視新聞變得更加靈活生動。廣大電視畫面的編輯人員需要在掌握編輯技巧的基礎上來更好地銜接不同類型的圖片素材，這樣才能夠讓畫面借助不同的鏡頭來傳遞出更加豐富的思想內涵。在后期，電視畫面的編輯人員更需要在實踐中不斷地提升自身的編輯能力，并懂得綜合運用各種組合技巧來更好地挖掘電視新聞內部的潛在能量，以便有效地提升電視新聞的傳播力。

（作者單位：浙江廣播電視集團錢江頻道）