“生態(tài)、生產、生活”視域下桂北侗寨聚落公共空間復興研究

文豐 暴乾

1.廣西師范大學設計學院

2.華中師范大學美術學院

一、“空間復興”概述

（一）公共空間概念

公共空間通常是指日常生活與社會生活公共使用的空間。一般包括有街道、廣場、居住區(qū)的戶外場地等。而我國對于公共空間的研究可以追溯到二十世紀八十年代，它屬于城市空間的研究范疇[1]。隨著二十一世紀的到來，國民經濟的提高，人們在對物質生活與精神生活的追求下，更加注重公共空間的功能性與實用性。在不同學科背景下的研究人員對公共空間的定義也不相同。而傳統(tǒng)聚落的公共空間研究，不僅是對單一的聚落進行研究，而是通過樹立代表以作參考，將其他村寨的公共空間復興有參考依據(jù)。

（二）復興概念

復興一詞是當下時代常出現(xiàn)的名詞，它包含著衰落后再次興起的一種狀態(tài)[2]。從字面去理解“空間復興”則是將侗寨聚落衰落的公共空間再度興盛起來，讓空蕩的街道再次恢復往日的人聲鼎沸。這復興不僅是包含了物質經濟、更重要的是內在的文化內核。當然，這樣的復興不單純是照搬原樣，而是要推陳出新，符合當下社會實際發(fā)展，將文化取其精華去其糟粕，帶著新內核的文化復興。

因此，“公共空間復興”絕不僅是單純的物質形態(tài)的復興，更多的是基于場域性、在地性得以進行文化上的空間復興，在保留原始生活樣貌的同時進行的保護與優(yōu)化設計。

二、侗寨公共空間的現(xiàn)存問題

侗族多居住于桂北的山林地區(qū)，有著悠久的歷史文化。從服飾、信仰、飲食、語言、建筑等都有獨具一格的鮮明民族特色。從聚落形態(tài)來看，其選址就極為特殊，多存在于山林之中且依山而建，充分遵循了因地制宜的原則[3]。但這樣的選址就會存在不足，其地理位置的偏遠從而導致一系列生活上的不便，衛(wèi)生、交通以及學業(yè)等基礎問題得不到滿足。從空間布局上看，它又有著強烈的向心力。以鼓樓為中心，道路網(wǎng)以放射狀向四周擴展，建筑群則形成向心式布局。風雨橋作為侗族標志性公共建筑之一，有著強烈的民族特征。它作為副中心在建造初期多以對抗外敵的作用存在，而如這一作用漸漸淡化，已經變成標志和通行的作用。不光是風雨橋，侗族很多傳統(tǒng)性建筑從功能性上被淡化，逐漸變成空洞的建筑，缺乏內涵。

三、侗寨聚落公共空間形態(tài)與節(jié)點的優(yōu)化設計

空間形式對于聚落有著特定的代表性，從空間形式上方可看出該村落的整體文化和民族特點。不同的空間形式對空間的影響也不同，每一個大型聚落空間都有特定的“節(jié)點”，“節(jié)點”在傳統(tǒng)空間中作為建筑之間的連接點，扮演著相當重要的角色。像鼓樓、風雨橋、學校等公共建筑原本是熱鬧非凡的聚集地，但由于時間的推進，現(xiàn)代文化的發(fā)展將原本熱鬧的公共場所逐漸失去它原有的意義。所以，要優(yōu)化公共空間才可以使其長遠發(fā)展。這些節(jié)點空間多存在于道路間或顯眼位置，侗族空間布局又多以對稱為主。要從道路開始出發(fā)，將道路與街巷為主，通過他們的優(yōu)化設計，讓人們行走其中便可感受到侗族傳統(tǒng)文化的氣息。但單純的行走也不可以作為主要方式，更重要的是公共空間的互動性要有。不僅讓本族人有文化認同感，還要讓游客切身體會到侗族文化的底蘊，展示侗族文化的內核。所以道路與空間的融合不僅起到行走的功用，還要起到展示、文化、商業(yè)、生活的功能。

鼓樓作為最具代表性的侗族建筑，應該作為侗族人民活動最多的場域?，F(xiàn)在看到侗族的鼓樓已漸漸失去原有意義，本族人民也缺乏認同感，很少的人會坐在鼓樓下進行休閑娛樂活動。而對于游客來說，普通的游客大多都跟隨旅行團，不能真正的體會文化。所以將鼓樓作為優(yōu)化中心，與現(xiàn)代科技相融合，形成有現(xiàn)代體驗模式的鼓樓。風雨橋的優(yōu)化設計更為重要，它作為進村寨的第一條途徑，在創(chuàng)新上不僅要保證傳統(tǒng)文化內涵，還要有現(xiàn)代元素的融入，吸引更多年輕游客前來游玩與消費。

四、侗寨公共空間與“三生”發(fā)展模式結合路徑

生態(tài)、生產、生活這三種模式與當下社會息息相關，三者缺一不可。當下社會，中國傳統(tǒng)村落生活、生產空間逐漸減少。越來越多的生活、生態(tài)空間逐漸偏向生產化發(fā)展。同樣，三種方式的復合型空間越來越多，三生”結合發(fā)展已必然是趨勢。

（一）生態(tài)文明：做有溫度可呼吸的公共空間

在黨的十七大報告上就已經對生態(tài)文明建設的目標進行闡述，保護自然資源，正確合理的處理人與自然保護與發(fā)展的關系，才是當務之急。[4]

除制定方針外，還要提高人民約束力。“侗款”作為侗族人們依靠的條約，它的存在很好的制約當?shù)厝嗣駥Νh(huán)境的保護，減少對環(huán)境的破壞。當然“侗款”不同于現(xiàn)在法律，它并不是一個明文規(guī)定，而是大大小小的組織組合起來的帶有約束力的組織。其分為小中大和聯(lián)合款四個款組織[5]。其中年輕人組合稱為款眾。由款眾制定《約法款》，從而達到保護環(huán)境的效果?！都s法款》發(fā)展至今已經逐漸完善，有了更加嚴謹且細致的獎懲制度。還出現(xiàn)針對性的制約。

有了國家大方針和相關條約的制約外，更重要的是回歸本質，回到建筑、空間形式上來。侗族特有的民居建筑形式，多以干欄式建筑吊腳樓為主。而公共空間則是以鼓樓、風雨橋、戲臺、涼亭等建筑。尤其是鼓樓，它是作為中心建筑佇立于村寨指引侗族人民。將鼓樓等公共空間結合生態(tài)進行優(yōu)化設計，將他們切實的融入環(huán)境中，才不會顯得突兀，人們在這樣的環(huán)境中交流、休憩才會感到心情愉悅。除建筑融入環(huán)境外，也要告誡人們敬畏自然，提高對自然地保護，這樣便可合理地進行建筑保護與發(fā)展，從而提高空間利用率。

（二）產業(yè)空間：文化產業(yè)創(chuàng)新帶動經濟發(fā)展

在當下飛速發(fā)展的經濟時代，越來越多的民族文化被人們重視，許多商人、文人、學者都致力于保護傳統(tǒng)文化、運用傳統(tǒng)文化。也正是他們的發(fā)揚才使得更多的普通人關注到這一方面，開始去慢慢了解傳統(tǒng)文化。

侗族人民有自身得天獨厚的傳統(tǒng)文化，相較于其他少數(shù)民族文化，它的認知度、涉及面積更為廣泛。其實早在侗族之前，同處于廣西的壯族人們早已通過旅游宣傳、商業(yè)匯演、文化海報、電視宣傳等手段將本民族文化帶向市場。讓更多的人們見識到壯族人的文化，吸引了一大批游客前來游玩。但侗族也并非沒有先例，肇興侗寨就早早踏上旅游文化帶動當?shù)亟洕陌l(fā)展道路。但唯一不足的是，在發(fā)展的過程中，過于追求商業(yè)化，從而導致了民族文化逐漸淡出游客視野，酒吧布滿遍地。唯一具有民族文化性的便是“侗族大歌”這一演出，讓人們再次見識到侗族人的豪邁與魄力。位于同一水平線的程陽八寨同樣面臨這樣的風險，在碩大的古建落群中已經開始有現(xiàn)在水泥出現(xiàn)的平頂房而非吊腳樓，顯得甚是突兀。盡管前二者有缺陷，但其他桂北侗寨仍然可以借鑒且加以改進。在公共空間中、顯眼的中心地段少一些現(xiàn)代商業(yè)化的消費，增加民族化消費。多一些文創(chuàng)產品，例如小畫冊、建筑模型、拼裝玩具、鑰匙扣、祈福用的繡球等，可以便于保存的產品。人們在購入后帶回去的同時也間接地宣傳了當?shù)匚幕?。同樣可以增加一些文化演出，通過了解文化演出讓前來游玩的游客們留下深厚的印象，這樣便也是一種文化的宣傳。

科技的介入同樣可以為當?shù)貛順O大的經濟效益和社會效益。[6]數(shù)字化、VR等高科技軟件與傳統(tǒng)建筑、公共活動空間、祭祀等具有代表性建筑結合，可以做到360°或從內部展示建筑結構的方式讓人們了解當?shù)厝说慕ㄖ幕涂臻g作用，同樣可以通過虛擬互動形式自己搭建虛擬的鼓樓、風雨橋等。

（三）生活空間：改善民居環(huán)境提高生活品質

侗族人們生活的地方可以用四個字概括，“世外桃源”。盡管生活的總體環(huán)境很優(yōu)美，氣候宜人。但基礎設施相對薄弱，例如衛(wèi)生條件，學校等，都在離生活區(qū)或村寨很遠的位置。所以要將距離生活區(qū)的公共衛(wèi)生條件等基礎設施加以建設，改進優(yōu)化或升級。但現(xiàn)階段鄉(xiāng)村進程的變遷中，村落公共空間中的正式公共空間演變趨勢呈衰弱形式，而非正式的公共空間形式呈上升趨勢。[7]

所以對于以旅游文化為發(fā)展基礎的侗族，更要以“鄉(xiāng)村性”保護為核心的發(fā)展模式，合理地推進侗寨公共空間的重塑與再生，增強吸引力。除此之外，帶有“生活性”、“聚落性”、“普適性”特色的公共空間才是復興侗寨公共空間可持續(xù)發(fā)展的核心所在。這里的“生活性”與“普適性”不僅是針對短期來此的游客們，還主要包括長期生活在此地的侗族人民。他們長居于此，可以更好地發(fā)揮公共空間的實用性作用和起到保護的作用。還同步開展進行周邊環(huán)境的優(yōu)化設計，注重和環(huán)境的呼應。在生活方面多進行生活交流等娛樂活動，將空間功能打造的更加豐富，重新激發(fā)原有功能，喚醒居民認同感。

五、結語

文章通過解釋分析當下侗寨公共空間所存在的問題，并針對當下問題提供一個新思路。從“生態(tài)”“生產”“生活”三種角度逐一探討桂北侗寨公共空間的復興方法，同時這三種結合的復合型是其他村寨復興中較為流行的發(fā)展模式。在當下鄉(xiāng)村振興發(fā)展戰(zhàn)略的大背景下，可以更好地與之結合，尤其是生態(tài)和生產方面。自習主席提出綠水青山就是金山銀山后，生態(tài)保護已逐步成為中國在發(fā)展中的基本要素，不論從工業(yè)發(fā)展抑或是農業(yè)發(fā)展，都要遵循生態(tài)為先的原則。其次是生產，不論在哪個國家，只要發(fā)展，必然離不開生產力的發(fā)展。所以在當下多元化、信息化的飛速發(fā)展時代，其他的產業(yè)模式可以與當?shù)孛褡逦幕^好地融入，容錯率可觀。

其次，“空間復興”與文化遺產保護不同，它并不是固化、單調的復興保護，而是將空間富有“彈性的”的復興，通過對侗寨的道路以及關鍵節(jié)點的優(yōu)化設計，在此基礎上在與三大方面進行結合的復合型設計，提出創(chuàng)新性的理論觀點，為桂北侗寨公共空間復興可持續(xù)發(fā)展提供新視角、新思路。