創新不是尋求突破，而是尋根自己

劉海軍

在福州脫胎漆器眾多從業者中，葉聰應該算得上是年輕一代的代表：年輕、“科班”出身、擁有獨立工作室、從事漆藝創作。

2007年，葉聰從中國美術學院陶瓷藝術專業畢業后，進入了深圳一家央企從事陶瓷藝術品制作工作。但在深圳呆得久了，靜極思動，他一心想著回到朋友多、同學多的福州。后來在福州跟同學陳兆云合伙開了一間工作室。因為同學是做漆藝的，平時看得多了，好奇心與日俱增，就想認識漆，想知道漆是怎么做的。“當時，突然覺得將漆和陶瓷結合應該會很有意思，就一起玩吧！”

2012年，對于葉聰來說是一個重要的節點。那年，在朋友的推薦下，他認識了福建省工藝美術大師陳天灨，并拜其為師。就這樣，他算是真正跨進了漆藝的門檻。

“當我真正了解漆藝之后，我發現這是很特別的一門手工藝。福州有一個很好的漆藝環境，脫胎漆器就是福州的一張名片，以前雖然聽說過，但那時候沒在意，其實只要稍加注意，就會在福州的生活中碰到一些關于脫胎漆器的東西。”經過一段時間的學習，隨著對漆了解越來越深，他對漆的熱愛越來越強烈。用他的話說，漆藝是一門用來表述人生的藝術。

正是憑著這份熱愛，葉聰的技藝越來越純熟，并充分發揮他在陶瓷藝術專業的優勢，大膽地創新，制作了“九澀”系列、《凈》《夢圓》等出色的作品。尤其是2017年，他憑借《凈》在2017年第9屆福建省工藝美術精品“爭艷杯”大賽上奪得一金一銀，讓很多人開始關注起這位“初出茅廬”的“80后”漆藝家。

Q：您認為最有意義的作品是哪一件？背后有什么故事？

A：《凈》是我第一次用相機記錄了從成型到底胎，再到髹飾的制作全過程，每一個步驟我都進行了詳細的記錄，這些照片的意義至今對我仍非常重要。很巧的是當年這件作品還得了一個大獎。

Q：創作靈感來自哪里？

A：我的創作靈感多源自日常生活中搜集的點點滴滴，因為我平時習慣在草稿本上寫寫畫畫。比如，看到一些有意思的、造型不錯的東西，或者是靈光一閃的東西，都會畫下來。其中一些會從第一稿變成第二稿，甚至第三稿，也會從一個東西變成好幾個東西，然后從中挑選出來。最后用漆藝把這些“靈感”變成看得見、摸得著的“現實”。

一個時代有一個時代不一樣的東西，那是每個時代的人體現個人思想的一個東西，無論用漆也好，陶瓷也罷，都是個人想法、思想的表現。然后，在這些想法的基礎上尋找自己，這個過程就是在創新。創新并非一定要突破自己什么，其實就是尋根自己。

Q：您作品有哪些突出特點？

福州脫胎漆器是一門很傳統的技藝，但這并不代表它所承載的內容一定是傳統的東西。以我的作品為例，雖然我也是用的傳統技法，但我做的東西還是有些不一樣的，有傳統的元素在里面，但也有比較當代的一種線條感，以及現代紋樣的裝飾在里面。

Q：福州脫胎漆器髹飾技藝眾多，您用的技法有哪些？

A：福州脫胎漆器髹飾技藝五花八門，有很多技法。例如李芝卿老先生那一輩漆藝家們就曾經用“百樣技法板”（即將各種漆藝技法集中呈現在一塊面板上）來闡述技法的多樣性，只不過我們現在用得少了。但也并不是說要故意去擺弄、炫耀這些技法，而是說從中尋找自己擅長的，能夠突出表現自己能力的技法。例如，在脫胎漆器髹飾技藝眾多技法中，我用得最多的主要是堆漆、變涂以及貼蛋殼。

Q：您如何看待福州脫胎漆器的發展現狀？

A：當下，漆藝面臨最大的困難還是新生代做脫胎的人太少，很多院校的畢業生，他們可能學習或會運用一些脫胎技藝，但真正獨立堅持和專注于制作、研究脫胎技藝的人太少了，其中也包括我自己——我也沒法完全以脫胎漆器養活自己，而是以漆畫養漆藝。盡管我也喜歡脫胎漆器，但單靠它確實無法支撐我的生活。

當然，我會一直把脫胎漆器堅持做下去，不僅僅是因為我喜歡它，更在于它是我們福州的文化名片，其中蘊含著豐厚的文化底蘊。

Q：有人認為“老藝人重技，新生代重藝，真正技藝雙全的手藝人并不多”，您怎么看待這種說法？

A：我不完全贊同這種看法。老一輩手藝人也很重視技和藝，兩者相輔相成。“年輕人重藝而不重技”是因為技術是一個長年累月累積的過程，對于新生代而言，他們需要的正是時間的積累。現在這樣評判還為時過早。所以，老藝人看到年輕人做的東西，會覺得他們的技藝水平還不夠，經常會勸導年輕人要多重視技術，這恰恰是老藝人對新生代的一種教導。

正如我們畫畫一樣，如果連寫實的能力都達不到，何談寫意呢？那豈不是意味著隨手涂畫也可稱之為寫意？“老藝人重技”的言外之意，就是講我們首先要把技術的“上限”提高，首先得會寫實，然后再寫意，這是一樣的道理。