芻議現(xiàn)代抽象藝術(shù)對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的作用

余朝霞 楊 飏（.豫章師范學(xué)院）

在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，繪畫(huà)藝術(shù)是其中的重要基礎(chǔ)，同時(shí)在新時(shí)代環(huán)境下，現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)得到有效發(fā)展，通過(guò)在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的有效應(yīng)用，可以獲取更加豐富的設(shè)計(jì)靈感，增強(qiáng)陶瓷藝術(shù)內(nèi)涵的豐富性，促進(jìn)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展。

一、現(xiàn)代抽象藝術(shù)及其特征

1、抽象的概念

抽象這個(gè)詞拉丁文為Abstractio，它的原意是排除、抽出。在中國(guó)文字歷史上，有意、象、意象和超象的詞義和抽象最接近。意可以解釋為意境、意思、意念、意想等，象是“兩儀生四象”“大象無(wú)形“的象，意象是物象、表象、心象和語(yǔ)象合成的有機(jī)統(tǒng)一系統(tǒng)。和抽象相比，“超象”一詞，超越物象、形象而非具象，可能比抽象更加貼切于“抽象”。具象是抽象的反義詞，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)、人像攝影和紀(jì)錄片等一系列藝術(shù)創(chuàng)作語(yǔ)言，都可以歸納具象的范疇，他們用一切詳盡的、復(fù)雜的、直接的方式去呈現(xiàn)作品。從文藝復(fù)興時(shí)期起，繪畫(huà)對(duì)象從宗教轉(zhuǎn)移到人本身。米開(kāi)朗琪羅、達(dá)芬奇和拉斐爾精心雕刻出帶有人的真實(shí)情感的表現(xiàn)語(yǔ)言。畫(huà)布上的每個(gè)人的神情、動(dòng)作和穿著都是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)制。相反來(lái)說(shuō)，抽象就是對(duì)原有事情的提煉、總結(jié)和改造。人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的呈現(xiàn)，有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。一些簡(jiǎn)單的圖案、符號(hào)、色彩等藝術(shù)要素都能夠表達(dá)出不同于寫(xiě)實(shí)的設(shè)計(jì)美感。

2、現(xiàn)代抽象藝術(shù)的內(nèi)涵

現(xiàn)代抽象藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)代自然中相關(guān)事物進(jìn)行有效簡(jiǎn)化，或者是開(kāi)展抽離描述的藝術(shù)形式，其美感通常源于形體、線條、色彩等[1]。現(xiàn)代抽象藝術(shù)一般均具備較強(qiáng)的真實(shí)性，但時(shí)常會(huì)因?yàn)橄鄳?yīng)的風(fēng)格化以及模糊化，使得事物不再具備其原本面貌。

3、特征

通過(guò)對(duì)諸多抽象藝術(shù)相關(guān)作品的有效觀察，可以看出在現(xiàn)代抽象藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，在對(duì)藝術(shù)進(jìn)行展現(xiàn)的過(guò)程中并不會(huì)在意是不是已經(jīng)脫離事實(shí)，通常只重視對(duì)情緒或者是韻律的有效傳達(dá)，以給予觀賞者有效啟發(fā)。所以現(xiàn)代抽象藝術(shù)所具備的特征包括：獨(dú)創(chuàng)性、純粹性、追求性、欣賞性等[2]。在抽象藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，不會(huì)對(duì)客觀想象、現(xiàn)實(shí)狀態(tài)進(jìn)行直接描繪，而是運(yùn)用色彩、線條等進(jìn)行勾勒，找不到邏輯方面的關(guān)聯(lián)，但能夠給予觀賞者強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，使其產(chǎn)生深刻思考。

二、現(xiàn)代抽象藝術(shù)的作用

1、形式方面的作用

現(xiàn)代抽象藝術(shù)能夠?qū)μ沾擅佬g(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生十分明顯的影響，通過(guò)抽象展現(xiàn)手法可以使觀賞者產(chǎn)生不同感受。這需要設(shè)計(jì)者能夠在實(shí)際設(shè)計(jì)中注重對(duì)抽象事物的有效思考，并由藝術(shù)角度開(kāi)展深入分析，通過(guò)多樣化的繪畫(huà)形式進(jìn)行設(shè)計(jì)，這樣不僅可以增強(qiáng)設(shè)計(jì)的韻律感、情感與節(jié)奏感，還能夠凸顯設(shè)計(jì)自身所具備的藝術(shù)思維，為作品的成功設(shè)計(jì)提供可靠保障。從具體設(shè)計(jì)中可以看出，陶瓷藝術(shù)所具備的美感既會(huì)受到繪畫(huà)形象的有效影響，還要重視觀賞者心理的考慮。在新時(shí)代迅速發(fā)展的大環(huán)境下，人們的審美能力、審美意趣發(fā)生了明顯轉(zhuǎn)變，并且個(gè)體審美有著相應(yīng)差異，所以在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)人員需要注重對(duì)自身創(chuàng)新能力的充分發(fā)揮，使設(shè)計(jì)作品能夠體現(xiàn)出多樣化的藝術(shù)效果，讓觀賞者獲得多樣的視覺(jué)享受。

2、點(diǎn)、線、面方面的作用

在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，點(diǎn)有利于對(duì)視覺(jué)元素的有效發(fā)揮，看似簡(jiǎn)單，但代表的意義非常廣泛；線作為對(duì)點(diǎn)的延伸，可以將點(diǎn)作為起始，向著任意方向不斷發(fā)展，是陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中較為常用的元素[3]。不同的線條給人以不同的感受，所以想要體現(xiàn)怎樣的感覺(jué)，就需要設(shè)計(jì)人員對(duì)線條自身所具備的藝術(shù)特征開(kāi)展深入分析。同時(shí)通過(guò)對(duì)線條的應(yīng)用，還能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)平面的有效切割，對(duì)結(jié)構(gòu)的有效重組；面作為空間的有效代表，其形態(tài)十分多樣化，包括規(guī)則化平面以及不規(guī)則化平面。規(guī)則化平面能夠使人產(chǎn)生約束感，不規(guī)則化平面會(huì)使人產(chǎn)生不斷變化的感覺(jué)。同時(shí)面具備大小區(qū)別，小面表示濃縮和精華，大面能夠給人以寬廣浩渺的感受。此外，面還分為虛與實(shí)，虛面有著以虛無(wú)感的感覺(jué)，而實(shí)面能夠體現(xiàn)出無(wú)窮的力量。

3、色彩方面的作用

在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，通過(guò)對(duì)色彩的恰當(dāng)、合理應(yīng)用，可以使設(shè)計(jì)作品所具備的視覺(jué)效果得到有效強(qiáng)化。但在對(duì)色彩進(jìn)行應(yīng)用時(shí)，也不是所有效果都能夠得到展現(xiàn)，因?yàn)槠渥饔脮?huì)受到諸多因素的影響，這主要是因?yàn)椴煌誓軌蚪o人以不同的視覺(jué)感受，這就需要設(shè)計(jì)人員注重對(duì)色彩的有效了解與分析。而在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中，色彩分為單色以及搭配色應(yīng)用。其中單色色彩有冷暖、明暗區(qū)別，通過(guò)對(duì)色彩的明確應(yīng)用，可以加深色彩自身所具備的感染力。所以色彩自身?yè)碛械牟町愋钥梢詾樯蚀钆涞於己没A(chǔ)。而抽象藝術(shù)設(shè)計(jì)更加重視對(duì)色彩協(xié)調(diào)搭配的充分突顯。在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，不僅需要注重對(duì)色彩的選擇與搭配，還需要對(duì)燒制后色彩變化給予充分考慮，以實(shí)現(xiàn)對(duì)色彩的合理搭配，提升設(shè)計(jì)效果。

三、結(jié)語(yǔ)

在時(shí)代發(fā)展的歷程中，人們的藝術(shù)審美能力以及審美意趣發(fā)生了明顯變化，所以在設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)人員需要重視對(duì)現(xiàn)代抽象藝術(shù)的深入了解與應(yīng)用，以依據(jù)不同風(fēng)格找到恰當(dāng)?shù)睦L畫(huà)形式，運(yùn)用不同色彩，并通過(guò)不同形狀對(duì)相關(guān)空間進(jìn)行有效設(shè)置。同時(shí)設(shè)計(jì)人員應(yīng)重視對(duì)自身專業(yè)素養(yǎng)的提升，以增強(qiáng)設(shè)計(jì)作品的內(nèi)涵以及效果。