傳統拼布藝術在蟳埔女服裝設計中的應用

龔霞輝

(黎明職業大學 新材料與鞋服工程學院，福建 泉州 362000)

蟳埔女服飾是閩南物質文化的鮮活載體，也是民間活態文化的重要形態。斜襟右衽拼接的“大裾衫”活靈活現地體現了中國傳統拼布藝術的特征，本文主要討論了蟳埔女服裝的拼布形式，從服裝的款式造型、色彩、面料以及圖案拼接分析其拼布藝術特征，并在其基礎上融入現代藝術的設計手法，以探索拼布在蟳埔女服裝中的應用方法。

1 中國傳統拼布藝術特征

1.1 拼布藝術的概念

拼布是將一定規則和不規則的小片面料拼縫在一起的傳統工藝，具有悠久的歷史?！捌础?，指綴合、拼合、拼湊、拼接、并合，是指將不同面料進行有規律或無規律地拼接?！捌床肌币辉~，既可理解為名詞，也可理解為動詞。名詞指用零碎布料拼接而成的具有新圖案、新造型的布料；動詞指的是將零碎布料進行拼合的一種工藝手段。

1.2 中國拼布藝術的歷史溯源

拼布是我國傳統服飾設計中的一種藝術形式，從先秦一直流傳到至今，歷經數千年，在不同的歷史時期，呈現出不同的表現形式，成為不同時代、不同民族的服飾產物，傳遞出不同時代的文化特征[1]。

我國傳統拼布形式是將零碎的素色面料拼接成如農地的形狀，代表性的拼布服裝為“百家衣”和明代的“水田衣”?！鞍偌乙隆笔俏覈湫偷拿袼追b，是由向親朋鄰里討來的零碎布帛拼制而成，具有美好象征意義；明代“水田衣”將各色零碎布料以色塊的形式拼制而成，其注重各個布塊之間的規律排列，一度成為當時女性的時尚服飾。

拼布從早期的廢棄物利用逐漸演變為創新藝術，已遠超生活必需品的涵義，傳統的拼布藝術一方面是從節儉的角度出發，有效地利用服飾邊角料或者對一些廢舊紡織品進行再利用；另一方面，傳統拼布藝術是圖案、面料和色彩設計的一種手法，通過拼片之間的分割和色彩組合搭配產生豐富的視覺效果。

2 拼布藝術在蟳埔女服裝設計中的應用

2.1 蟳埔女大裾衫拼布藝術特征

蟳埔女服裝是閩南物質文化的載體，也是民間活態文化的重要形態，極富辨識度，其主要有以下幾個特征：第一，款式造型拼接。蟳埔女大裾衫以左右衽不對稱拼接造型深入人心，其為斜襟、立領，沿用傳統漢服基本形制；衣身左右兩邊錯位拼接，拼接的位置左高右低，即左邊拼接比右邊高出2 cm左右，意味著“男左女右、男高女低”，按當地的說法，這是舊社會男性地位較高的體現。大裾衫衣身與袖身連裁，肩部不破縫，衣袖除與衣身連裁部分，中袖到袖口連續拼接兩次，衣袖整體拼接比例由上至下為1∶1∶1.5。第二，色彩拼接。大裾衫分青年款與老年款，青年款多以色彩鮮明的拼接為主，彰顯青年女性的陽光和青春活力；老年款多以低明度、低純度色彩的拼接為主，彰顯老年人沉穩和穩重。第三，圖案拼接。蟳埔女以花為美，花卉圖案是主要的拼接元素，其在衣身上半部分并與衣袖二分之一拼接起來，圖案拼接形式多為散點式拼接，以一個或兩個以上花紋依次向上下左右排列，互不連接，只有空間的呼應。

2.2 傳統拼布在蟳埔女服裝設計中的應用

傳統拼布在蟳埔女服裝設計中的應用，可以通過款式造型拼接、色彩拼接、面料拼接和圖案拼接等拼接形式進行創意拼接設計[2]。

2.2.1款式造型拼接設計

服裝款式造型設計指的是服裝的外部線形、內部結構及領、袖、袋、紐扣和附加裝飾等局部的組合關系所構成的視覺形態，服裝造型的創意設計就是打破傳統的造型規律，利用分割、組合、積聚、排列等方式產生形態各異的服裝造型。如圖1所示，蟳埔女服裝可以通過“A”“X”“H”等字母型外形特征進行款式造型延伸設計，A版型也稱為正三角形，其造型特點上衣肩部較窄，衣擺寬松肥大。圖1設計在原型基礎上加長衣擺至大腿間，前片門襟破開，保留上半部分左右錯位拼接，下半部分延長，左長右短，側縫向外放量，呈現大“A”版型，彰顯出女性的高雅、伶俐，又富有柔中帶剛的男性化氣質。H版型也稱之為矩形，其造型特點是肩平、不收緊腰部。如圖1所示，原型衣不收腰，衣長延伸至小腿，呈“H”版型，衣片曲線分割，分割衣片拼接成裝飾縫線，盤口加以裝飾，呈現輕松飄逸的動態美，顯得簡練隨意又不失穩重。

圖1 蟳埔女款式造型設計

2.2.2色彩拼接設計

色彩是服裝美感的重要組成部分之一，在相同款式、面料的情況下，運用不同色彩搭配，服裝會產生樸實、優雅、華麗等不同的視覺效果。由于蟳埔女服裝分青年款、中年款和老年款，不同年齡段對色彩的偏愛也不同，故針對三個不同年齡段進行了類似色相對比、對比色相對比以及互補色相對比，拼接色彩的情感以及色相的性格分析[3]。

2.2.2.1 類似色相對比

如圖2(a)所示，蟳埔女服裝選擇類似色色相距離60°左右的黃色與橙色，這類服裝色彩對比差較小，視覺體驗較豐富、活潑，適合蟳埔女青年款色彩搭配。根據服裝色彩的形式美法則，拼接色塊面積占比1:1，可使整體服裝具有統一、和諧、單純、雅致、柔和、耐看等特點。類似色也是受青年女性喜愛的服裝色彩組合，它既能保持較明顯的服裝色彩色相傾向和統一的色相情感特征，又能實現鮮明、醒目的視覺效果，體現了青年蟳埔女積極樂觀的生活態度。

2.2.2.2 對比色相對比

如圖2(b)所示，蟳埔女服裝選擇色相距離120°左右的黃色與紫色組成對比，這種對比效果強烈、醒目、活潑、豐富。紫色常作為中老年服裝的色彩，這是由于自然界中紫色較少以及紫色染料價格昂貴的緣故?；顫姷狞S色與高貴的紫色進行拼接，使蟳埔女服裝典雅中不失青春活力，彰顯了中年蟳埔女樸實、真誠的生活態度。

2.2.2.3 互補色相對比

如圖2(c)所示，蟳埔女服裝選擇色相相距180°左右的深藍色和深黃色組成對比?；パa色對比可給人視覺與心理上的平衡，但如果處理不當，就表現出不安定或不協調的刺激效果。老年人多喜愛重色，所以在老年蟳埔女服裝色彩色相的搭配中，降低了色相的純度和明度。深藍色有高尚、文雅之感，深藍色配上深黃色，給人厚重、莊嚴的感覺，彰顯了老年人的氣質。

圖2 蟳埔女服裝色彩對比

2.3 面料拼接設計

在蟳埔女服裝原型基礎上，進行不同面料的拼接，拼接的形式主要有：同質異色、同色異質、異色異質三種拼接形式[4]。

2.3.1同質異色面料拼接

同質異色面料拼接指同種面料材質，不同色彩布片之間的拼接形式。如圖3(a)所示，蟳埔女服裝選用不同色彩(淺藍、靛藍)同一質地的牛仔布料進行拼接。帶有粗糙質感的牛仔面料，搭配和諧、素靜的淡藍色和靛藍色，增添了傳統蟳埔女服裝的時尚感，這種不失筋骨挺闊質感的牛仔面料拼接既符合現代社會的審美，又給帶來了新的視覺體驗。

2.3.2同色異質面料拼接

同色異質面料拼接指同種色彩不同質地面料的拼接。如圖3(b)所示，蟳埔女服裝衣身到二分之一連袖處，選用傳統的棉麻面料，二分之一以下至袖口用真絲拼接。棉麻面料易吸水，質地略粗糙，真絲面料質地光滑、柔順，這種軟硬質地的拼接，體現出蟳埔女外剛內柔的性格特征。

2.3.3異色異質面料拼接

異色異質面料拼接指不同色彩不同質地面料的拼接。如圖3(c)所示，按照蟳埔女服裝造型結構特征，將不同色彩不同質地面料規律地拼接，色彩拼接過渡自然，造型追求形式美，體現現代拼布藝術物盡其用的理念，傳達出蟳埔女勤儉節約的精神。

圖3 蟳埔女服裝面料拼接設計

2.4 圖案拼接設計

2.4.1單獨服飾圖案拼接設計

單獨圖案在服飾中能起到很好的裝飾作用，也是圖案組織最基本的組織形式和單位。均齊式圖案拼接：以蟳埔女大裾衫為原型，如圖4(a)所示，單獨圖案運用在大裾衫的正中間，以門襟為中軸線，將單獨圖案分割成左右對稱的兩部分，最終拼接而成。具體操作步驟如下，首先，設計一個單獨圖案，圖案類型不限；其次，設計好的單獨圖案以蟳埔女服裝衣身前片中軸線即門襟線為基準，左右拼接圖案，拼接過程中確保單獨圖案的完整性，均齊式圖案拼接，可使大裾衫顯得平穩、端莊大方。均衡式圖案拼接：如圖4(b)所示，衣身前片分割成四個部分，以圖案為重心，在保持圖案平衡的前提下，分別向上下左右展開布局，圖案可以任意構圖，拼接時不追求絕對對稱。均衡式錯落有序的構圖，給人以動感、富有韻律的視覺效果[5]。

圖4 蟳埔女服裝單獨圖案拼接設計

2.4.2連續服飾圖案拼接設計

連續紋樣圖案是以單位紋樣作重復排列而形成的循環圖案，在服飾圖案應用中主要有兩種形式：二方連續紋樣和四方連續紋樣[6]。

二方連續紋樣指兩個單位紋樣向上下或者左右反復排列，形成連綿起伏、富有韻律感的紋樣。如圖5所示，二方連續紋樣可以布局在大裾衫的袖口、衣擺邊緣、領口、門襟等部位，通過局部二方連續紋樣與衣身拼接，呈現出簡潔大方、可識別性強的服飾特征。

圖5 二方連續紋樣在蟳埔女服裝中的應用

四方連續紋樣是向四面八方循環反復排列的一種結構組織特征，主要以散點、重疊、連綴等形式進行圖案布局。如圖6所示，大裾衫中的圖案是以散點式構圖形式進行四方連續排列。圖案元素可多元化，不局限于花卉圖案；圖案布局靈活，根據形式美法則，可采用對角式、跳躍式、靈活式等布局方法，圖6中衣身對角式布局、袖長與衣身跳躍式布局、衣身下半部分靈活式布局，這幾種四方連續散點式填充布局所呈現出來的視覺效果各有不同，能滿足不同年齡段人群的審美需求。

圖6 四方連續紋樣在蟳埔女服裝中的應用

3 結語

拼布藝術做為中國傳統手工藝，將其合理地運用到蟳埔女服裝當中，可為傳統蟳埔女服裝提供了創新思路，讓蟳埔女服裝呈現出多樣的視覺效果，并且賦予其更深層次的藝術內涵，也能使越來越多的設計師重視蟳埔女服裝拼布藝術，了解拼布藝術賦予蟳埔女服裝的藝術魅力，有助于中國傳統手工藝和蟳埔女服飾文化的傳承。