服裝設(shè)計(jì)中的藝術(shù)轉(zhuǎn)變

趙家騰 那海峰

摘要：穿衣打扮能創(chuàng)造出獨(dú)有的身體標(biāo)志，也是一個(gè)人性格的體現(xiàn)。適合身體的服裝可很好的塑造一個(gè)人，甚至給人帶來自信。隨著時(shí)代的變遷，時(shí)裝的概念開始滲透到人們生活的每一天，其風(fēng)格也在不斷的變化，每個(gè)時(shí)代都有這個(gè)時(shí)代服裝的特別樣式。優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)需要了解對(duì)象的身體以及服裝的歷史，個(gè)人魅力與風(fēng)格才得以被運(yùn)用得當(dāng)?shù)闹R(shí)塑造起來。服裝與藝術(shù)分不開，服裝設(shè)計(jì)是一種過程，設(shè)計(jì)師化心血為創(chuàng)作，因此使得設(shè)計(jì)后的衣服有了“精神”和“魅力”，精彩的設(shè)計(jì)會(huì)為服裝增添價(jià)值。

關(guān)鍵詞：藝術(shù);女裝;身體;設(shè)計(jì);發(fā)展

一、現(xiàn)代時(shí)裝

一百年以前，服裝所傳遞出來的信息還是很容易被辨識(shí)的，但是后來社會(huì)的發(fā)展，模糊了階級(jí)服裝的界限。以現(xiàn)如今人的眼光來看，那些服裝符號(hào)著實(shí)令人費(fèi)解。因?yàn)槲覀兊拇┲辉俦灰暈殡A級(jí)、身份、職業(yè)的象征，而是反映出一個(gè)人的個(gè)性、富有程度、抱負(fù)心和某些必要場(chǎng)合需要展示的知名度。

時(shí)裝設(shè)計(jì)是從女裝開始的，法國是時(shí)裝的發(fā)源地。在現(xiàn)代時(shí)裝出現(xiàn)之前，歐美上層社會(huì)的女性穿著講究，服裝多由裁縫精心制作。這些裁縫們沒有自己的品牌和服裝店，她們被叫做傳統(tǒng)的匠人，法文稱作“fournisseur”。當(dāng)時(shí)的服裝店形式基本一樣。屆時(shí)，整個(gè)社會(huì)崇尚的服裝設(shè)計(jì)方式不是要達(dá)到個(gè)性、特征，恰恰相反，是要使女性在穿著上顯得一樣，模式化和標(biāo)準(zhǔn)化。是趨同而不是求異。緊湊的上半身與寬大的裙結(jié)合，裙裝強(qiáng)調(diào)胸部，大臀部也是必要突出點(diǎn)，帽子及其復(fù)雜而又龐大的鴕鳥毛裝飾，形成S形的服裝樣式。由于上半身過于緊湊，而下半身的裙子寬大拖沓，所以也稱為A形服裝。整個(gè)樣式設(shè)計(jì)核心就在于緊貼身體，這就需要有用緊身衣、馬甲“corse”來塑造。

二、20世紀(jì)的她們

1、新開端

服裝設(shè)計(jì)的根本改變，其實(shí)與女性在服裝上巨大的心理需求有著密切的關(guān)系，胸衣變成了婦女活動(dòng)的噩夢(mèng)，在完全包裹女性整個(gè)身體后，再用帶子在后背束緊。體態(tài)豐盈的女性連呼吸都困難，少女穿著這種樣式的衣服會(huì)影響發(fā)育，她們必須昂首挺胸保持僵硬且筆直的狀態(tài)，只有這樣才能形成服裝要求的S形，動(dòng)作受著緊身胸衣的限制。

摧毀緊身胸衣打破S形和A形的總形式，創(chuàng)造能夠自由表達(dá)身體，允許女性能自由表達(dá)身體，才是當(dāng)時(shí)社會(huì)之需，把服裝設(shè)計(jì)的核心放到女性自然美的表達(dá)之上，也是設(shè)計(jì)師努力追尋的。

新時(shí)代已經(jīng)來臨，而服裝還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于社會(huì)改革的需求。這與當(dāng)時(shí)女性要求加入社會(huì)活動(dòng)，比如騎自行車、打網(wǎng)球、滑雪、打高爾夫、打網(wǎng)球、郊游，以及參加社會(huì)工作都是不相符合的。與此相對(duì)的是追求自由和服裝改革，想要脫離讓她們感覺到擁擠喘不過氣的緊身胸衣和馬甲的新一代女性，被稱為自由派，他們希望擺脫傳統(tǒng)，為開拓新時(shí)代，新鮮設(shè)計(jì)師血液開始慢慢涌現(xiàn)。1900—1909年，女性服裝經(jīng)歷了天翻地覆的轉(zhuǎn)變，從緊身胸衣為核心的S形和A形傳統(tǒng)樣式轉(zhuǎn)變?yōu)檩p松、自由的新樣式。

2、重要人物的出現(xiàn)

布瓦利特的重大貢獻(xiàn)首先是對(duì)緊身胸衣的對(duì)抗，徹底放棄緊身胸衣，開創(chuàng)了服裝自由化、個(gè)性化的新時(shí)代。他從古希臘、羅馬和東方服飾上尋找靈感。布瓦列特的設(shè)計(jì)不但改變了原來服裝的基本結(jié)構(gòu)，使女裝輕松、自在，同時(shí)轉(zhuǎn)移了以往裙裝強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)。有兩方面是他沖突所在也是傳統(tǒng)女裝強(qiáng)調(diào)的兩方面：第一是突出甚至夸張女性臀部的服裝設(shè)計(jì)，第二是過分強(qiáng)調(diào)女性胸部高聳的形象。這些方式夸張、荒誕、不自然，違反了女性本來身體的素質(zhì)和形態(tài)。

布瓦利特設(shè)計(jì)的“模糊”將簡單、狹窄的上衣與裙子結(jié)合，緊緊包裹身體，小腿不垂直放開到地面。這套衣服好像輕輕的旋風(fēng)包裹住身體，人體的美成為他的設(shè)計(jì)中心。同樣也受到巴黎婦女的喜愛，很快成為風(fēng)尚。沒有了胸衣自然解放了身體，布瓦利特開始了對(duì)更多結(jié)構(gòu)性的、技術(shù)性的新改造。他不得不設(shè)計(jì)一款乳罩來拖住解放開的胸部。布瓦利特用彈性乳罩和輕盈的吊帶代替緊身胸衣。。與繁瑣的舊式女裝相比，他的的設(shè)計(jì)是女性看起來樸素、自然、年輕、溫和。輕質(zhì)服裝下是真正的軀體，而不是束縛感十足的緊身胸衣和馬甲。采用彈性材料，舒適自然，采用吊帶而不采用背后束帶，因此很受歡迎，這是一次較為成功的技術(shù)性改造。

布瓦利特放棄了這種傳統(tǒng)舊服飾搭配女性襪子采用的是黑色過膝長襪，而采用了貼近皮膚清晰明快的肉色，既自然又性感。這幾個(gè)創(chuàng)造在女性服裝中產(chǎn)生著不可磨滅的影響。

3、現(xiàn)代舞蹈的影響

在早期的時(shí)裝設(shè)計(jì)上，舞蹈在其中中也起著巨大的作用。俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的演出是一個(gè)革命化的沖擊，這個(gè)舞團(tuán)在巴黎演出的令人耳目一新的劇目中，鮮艷，特-殊的服裝對(duì)于設(shè)計(jì)師來說是一個(gè)巨大的沖擊。他們的到來對(duì)于服裝歷史和傳統(tǒng)服裝形制無疑是濃墨重彩的一筆。在這個(gè)沖擊下巴黎傳統(tǒng)女裝的灰暗，典雅，少女的老成裝扮也隨之而去，它擊碎了傳統(tǒng)巴黎上層社會(huì)的陰暗，沉悶和保守。為巴黎設(shè)計(jì)帶來新鮮血液。

俄羅斯的芭蕾舞演出是影響布瓦利特的重要刺激因素。芭蕾的戲劇性，芭蕾的美學(xué)性，芭蕾的繪畫性，和前來俄羅斯演出"自由舞"的美國舞蹈家鄧肯，她的"自由舞"驚駭世俗的前衛(wèi)服裝和無拘無束的舞蹈肢體語言與服裝自由輕松的設(shè)計(jì)靈感相契合。這一切的出現(xiàn)將現(xiàn)代藝術(shù)氣息與東方風(fēng)格混合在一起，影響了整個(gè)巴黎設(shè)計(jì)界。這種靈感形成了他“模糊視線”的偉大設(shè)計(jì)。再來就是現(xiàn)代舞蹈工匠們無一不是選擇穿著舒適自在可以使其的身體自由舒展的服裝。

4、不斷發(fā)展的產(chǎn)物

我們大概從來沒有人想過，長褲會(huì)在服裝設(shè)計(jì)史上擁有如此重要的地位，因?yàn)殚L褲在現(xiàn)代女裝中已經(jīng)有了非常牢固的地位。女性不太在公共場(chǎng)合穿著長褲，一戰(zhàn)后，長褲才真正成為正式女裝的一部分。

因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)原因，勞動(dòng)力不足，女性大量加入社會(huì)生活，走上了過去以男性為主導(dǎo)的工作崗位。自1900年以來少數(shù)女性為了參加工作，參加體育活動(dòng)穿裙子工作困難行動(dòng)不便，因此長褲成為自然的選擇。從而逐漸的把長褲當(dāng)作正式的服裝來穿。女性困境被重視，解放運(yùn)動(dòng)，覺醒思潮盛行，女性服裝穿著也變得舒適自我，更個(gè)性化。女性長褲的發(fā)展普及和婦女解放成都是相對(duì)照的，女性越解放，長褲也就越流行。其實(shí)女性穿著長褲被真正接受的過程，是較為艱難的，也是經(jīng)過了漫長幾十年的思想進(jìn)化。西方正式接受婦女在所有場(chǎng)合下穿著長褲裝，直到90年代。

三、時(shí)裝詠嘆調(diào)（aria）

事物是發(fā)展的，是一個(gè)不斷的，螺旋狀的上升狀態(tài)，而不是簡單的歷史回潮，如今流行的緊身胸衣也是女性志愿的選擇而不是不得不穿的束縛。其實(shí)，服裝設(shè)計(jì)的所有因素都有外表和內(nèi)涵的改變，真正不變的是人們希望穿著漂亮，穿出魅力，傳出個(gè)性的動(dòng)機(jī)，正是因?yàn)檫@種動(dòng)力才保證了，服裝設(shè)計(jì)師不斷成長，服裝不斷進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

[1]時(shí)尚百年 （英）布萊克曼 中國紡織出版社 2014

作者簡介：趙家騰，女，美術(shù)與設(shè)計(jì)專業(yè)，公共藝術(shù)專業(yè);那海峰（通訊作者），男，沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，教師