新媒體技術在影視創作領域應用的探索與實踐

鄢怡婧

摘要：隨著時代的發展，新媒體技術在社會上得到廣泛的運用。特別是在影視創作方面，新媒體技術憑借較強的交互性、及時性和融合性的特點，在影視創作和傳播領域受到了廣泛的應用。新媒體進入影視藝術，不僅為藝術家創作提供了新的平臺，同時也在改變著人們的收視習慣。過去只有傳統媒介的情況下，人們大多是用電視機進行收看節目，而如今的收看方式早已是百花齊放。新媒體的發展不僅改變了收視形式，對影視藝術創作也有著極大的影響。新媒體影響下的創作多元化、作品風格多樣化等特點也為影視作品的創作提供了更多的可能。在新媒體的沖擊和影響下，影視作品從內涵到外延，從形式到內容都呈現出顯著的變化。本篇文章主要就是從新媒體技術下的影視創作與傳統媒體技術下的影視創作作對比出發;分析新媒體技術下的影視創作當前仍然存在的問題;研討如何讓影視創作在新媒體技術下蓬勃發展的具體措施。

關鍵詞：新媒體技術;影視創作;發展傳播;探索與實踐

一、新媒體技術下的影視創作與傳統媒體技術下的影視創作

新媒體與傳統媒介相比而言，最為顯著的特點是在傳統媒介傳播中創作者與觀眾是相互獨立的，屬于單向傳播。而這種傳播方式使得引世界長久呈現出單方面的文化輸出局面。而新媒體的出現，則打破了這一長期固化的傳播模式。新媒體利用互聯網技術介入電視節目制作，具有較強的交互性。隨著科學技術進步影視制作方式也在發生變化，制作渠道也在不斷更新換代。在影視創作區域而言新媒體的出現極大地改變了過去創作環節的困境，過去的創作者大多閉門造車，創作想法很少受到外界的影響，創作出的作品也難以受到大眾的喜愛。新媒體技術的出現和不斷更新，持續為我國影視作品制作提供更多硬件設備支持，進一步促進了我國新媒體朝著高精尖的方向的發展把新媒體技術應用到影視制作行業之中，能夠有效豐富圖像聲音以及特效制作處理技術。除了這些設備與技術支持外，在影視傳播上新媒體也有著不小的貢獻，新媒體下的影視傳播由節目播出終端從傳統的電視機擴展到手機、計算機，現在還有ipad只能手表等各種形式。與此同時創作者們也能從這些新媒介傳播當中看出觀眾的審美趣味。有效判斷出當下大眾的觀影喜好，進而創作出更多大眾喜愛的作品。這是在過去傳統媒介下很難完成的事情，但隨著新媒體技術的出現這些影視創作的難題都一一得到化解。

二、新媒體技術下影視制作當前存在的難題

新媒體時代的影視創作入門變得簡單。與過去傳統媒體時代影視制作的運作過程龐大而復雜比起來新媒體下的影視創作讓更多有才華的年輕人得到了施展的平臺。但與此同時新媒體時代影視藝術創作面臨最直接的問題就是盜版文化。臺上三分鐘，臺下十年功。許多懷揣夢想和身負才華的年輕人看到了新媒體下的影視創作的新希望，將自己最寶貴、最珍視的作品通過新媒介展現給觀眾。然而令人憤怒的是這些努力可能會在一夜之間成為其他有心人的跳板。他們照搬照抄，更有甚者標題都不改就引為己用。而這些事情在影視制作業不是個例，這種情況屢見不鮮，后續結果往往不了了之。這一切不了了之的背后，究其原因就是我國民眾版權意識薄弱，維權渠道過窄、政府出臺的政策不懼強制執行力。這些都是導致著盜版文化在影視創作區肆意橫行的主要原因。沒有威懾力的懲罰不足以讓那些利益熏心的人停手，然而這樣對作品毫無保障，極大地影響著對影視創作有著熱愛的人。無論什么行業，我們都要預防人才的流失，特別是影視制作這種需要大量人力投入的行業，我們更應該想辦法保護作品，留住人才。

然而在新媒體技背景下的影視創作難題不止這一個，與過去傳統媒體相比，在過去傳統媒體的環境下一部影視作品從制作到最后發行，其運作過程復雜而繁瑣。無論是特效還是像素都跟不上時代的需要，甚至場外收音都是難題。正是因為影視制作程序艱難，創作作品也相對較少。但新媒體的出現新媒體朝著高精尖的方向的發展把新媒體技術應用到影視制作行業之中，改變了影視制作上的一些硬件設備問題以及技術問題，但這樣嶄新的環境中的影視創作并不是沒有任何挑戰，新媒體時代下的影視制作作品除了抄襲這個問題以外，也面臨著作品同化的問題。例如一部穿越劇的出現，同年緊跟著就是十部，二十部步同樣類型的穿越題材。毫無新意、照本宣科，并且質量良莠不齊。流量時代、偶像言情這些標簽都讓這個時代的影視創作題材受到了極大的限制。而且因為流量，一些好口碑的正劇居然也得不到好的宣傳。例如《人民的名義》。高精尖的設備和推陳出新的技術以及大數據的分類是新媒體下的影視制作發展的新機遇，如何把握時代的弄潮，解決這漩渦中的難題也是影視工作者們的新挑戰。

三、如何讓影視創作在新媒體技術下蓬勃發展的具體措施

（一）利用大數據分類，有效傳播影視作品

新媒體的出現，提高群眾對于影視的參與度，使影視制作與傳播更為廣泛。影視制作的傳播廣泛除了利用新媒體快速傳播的特點之外還結合了媒體傳播時效性的吸引力，提高影視在人群中的潛在觀眾數量。新媒體技術下傳播方式多種多樣，推陳出新。不過在這些方式中，大數據分類成為了首當其沖的例子被各類視頻播放器所引用。在新媒體時代下，大數據技術和社交媒體大量的將具有相同興趣愛好和審美品位的人聚在一起。他們的選擇多數是一致的，而這樣劃分對于影視傳播的速度是不言而喻的。一部作品一旦在一個類型中有一個人的認可，就會帶動相同類型的人群的認可。做到了以一敵百，以一敵千的效果。不僅如此，大數據技術還會將相同類型、相同審美的影視作品推薦給特定的人群。這樣的分類宣傳，讓喜歡的人更喜歡，讓不喜歡的人可以屏蔽觀看，對于影視傳播宣傳來說，只要找準受眾方向就能讓宣傳效果達到最佳。

（二）融合傳統文化元素，增強影視作品內涵

華夏文明源遠流長，在經過歷史的沉淀、人民的選擇后流傳至今的優秀傳統文化是值得每一個行業所借鑒的。特別是在影視制作業當中加入一些傳統文化元素，不僅豐富了作品的內容，也提升了作品的層次。而且影視作品不僅僅具有娛樂功能，同時還具備著傳播功能和教育功能。宣揚優秀的傳統文化也是我們創作作品時應當考慮的因素。正因如此，我們在進行影視制作時要重視傳統文化的傳播，無論是儒家學說還是老子哲學;無論是飛舞的書法、千古絕唱的唐詩;無論是中國美食、少林功夫。我們都不應將這些中華民族的寶貴財富隨著社會的飛速發展而將其拋棄。我們要將這些傳統文化滲透到影視制作中。比如電影制作、電視劇制作、動畫片制作等等。我們有著這么多豐富多樣的影視創作形式，沒有一些好的文化底蘊的作品也難以將影視走的長久。而且我們在影視創作中加入傳統優秀文化元素不僅能夠起到宣傳和保護優秀傳統文化的作用，更是能夠提升自身作品內涵的一個方向。畢竟沒有厚重歷史文化的支撐，再貼合實際、再新穎的表達也成就不了經典。

（三）內容為王，原創是根

新媒體的“新”和就是相對傳統媒體的“舊”而出現的，新媒體的“新”不光只出現在時間的早晚上，還在于技術的引進和更新上。當新媒體運用到影視制作業當中來時，就要用“新”來打破傳統的影視制作的“舊”。新媒體的受眾主要是年輕人。新媒體下的影視作品主要也是針對年輕而進行的選材擇題。那么新媒體的內容表達形式，也要針對年輕人的特點進行改造。當今時代是一個尊重原創的時代。無論形勢怎么變，傳播方式怎么變，作為影視創作者我們都要緊緊的抓住原創這個原則決不放手。我們在選擇作品題材時一定要注意表現形式要脫離俗套。作品要簡單明了，易讀易懂，不能過于冗長反復講述同一個事情。故事為王，原創為根。網絡的確為許多有才華的人提供了展示平臺，但正是這種高度自由，使作品質量難以得到保障。如今的互聯網短視頻、微劇都是針對年輕人而創作出來的。它們之所以能被年輕觀眾所接受和喜愛的主要原因就是它們多數都是原創內容。告別了抄襲才是現代年輕人的選擇。

四、總結

傳統的媒體技術已不再適應當前的社會需要，而新媒體技術下影視制作與傳播的出現和應用，使得影視作品的質量和效果都發生了本質上的變化。新媒體背景下，影視事業獲得更為廣闊的發展平臺。利用多媒體技術開展影視制作和傳播，讓影視作品的觀賞性有了很大的提升。新媒體技術的出現對影視創作除了新機遇新發展以外，也讓影視創作面臨著新挑戰。但總的來說新媒體的出現為影視制作帶來了更多的可能性。隨著時代的發展，新媒體還將更深刻地影響著影視制作。無論是從選題拍攝還是創作發行，都無法忽視新媒體的作用。這也是要求影視制作業的工作者們一定要緊緊抓住新媒體的特點，有效利用將影視作品的創作推向一個更輝煌的未來。

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