論高古游絲描在中國人物畫中的傳承

摘要：線描在中國畫的作品中具有不可替代的作用，用線來塑造人物是從古至今工筆人物畫的基礎。“高古游絲描”位居十八描的首位，其藝術價值更是無法估量的。經過不斷的變化升華，愈加堅固的鑄造著它。本文通過縱穿歷史，探索“高古游絲描”從由來、發展、成熟、再到后人的繼承和發展的時代印跡。它儼然化作為一股血賦予每一幅工筆人物畫生命，是基礎也是關鍵。

關鍵詞：線;高古游絲描;工筆人物;穩：質感

引言

西方的油畫講究“以面造型”，而中國畫追求“以線造型”。中國的工筆人物畫，線條可說是以骨骼和靈魂的地位存在著。人物畫作為中國畫史上最先發展起來的繪畫題材，最初存在的目的是為了記錄皇族及達官貴士影像的一門技藝，后經畫家們不斷地鉆研與發展成了連相機都不能替代的藝術作品。現在的它成為可以寄托畫家們思想感情的一種媒介，既可描繪出神采奕奕的人物形象，也可表達出一些超乎常理的形象。作為中國人物畫中最先成熟的筆法，“高古游絲描”成為后來畫家們用線和用筆的基礎。

一、高古游絲描的由來

線描的由來要追溯到新石器時代的彩陶紋樣和巖畫中，又在青銅器的裝飾圖案中得以繼承，再到畫像石畫像磚，直到繪畫的載體變成了絲帛和紙張才被真正定義為中國畫，線描也是由此流傳下來的。后經過西晉衛協的提煉升華，形成更為精細縝密的筆法，為高古游絲描的形成提供了極大的動力。直到東晉顧愷之的出現，正式的奠定了高古游絲描這種線描技法的形成。

二、高古游絲描的形式特點及藝術特色

游絲描的為何加上“高古”二字，與畫家的用筆及所形成的線條有很大關系。細勁，柔韌，如游絲一般所組成的密體，畫面整體盡顯高遠古雅。高古游絲描在用筆上，以極細的尖筆勾勒，中鋒用筆，以平穩移動為主要運筆方式，筆尖的提按變化程度不大，均勻且細膩，圓轉的曲線居多，頓筆是小圓頭的形狀。以“春蠶吐絲描”來形容這種技法的超乎，因為線條纖細且流暢，起筆和收筆處皆是虛筆，就像蠶絲一樣，故得此名。

三、古代人物畫中的高古游絲描

（1）高古游絲描的起源

高古游絲描”這種風格并非繪畫初始時便有，中國繪畫的起首年代卓為久遠。從長沙陳家大山楚墓中，挖掘了技巧較為成熟的兩件帛畫，分別為《人物御龍圖》以及《人物龍鳳圖》，兩幅帛畫皆用細線描出人物形象，對衣物的轉折表達流暢樸實，人物形象寫實且比例準確，此時的人物畫已經達到了一定的藝術水平，也成為了以后圖畫描繪方法的根蒂。隨后，湖南長沙馬王堆出土的T形帛畫中，又發現了以線為主要描繪手段的藝術作品。畫面也開始出現了絢麗的顏色，線條處理的更加精細，這幅畫的線描類型就是“高古游絲描”的先驅。

（2）由略專精

西晉衛協是顧愷之的老師，“高古游絲描”正是因為他的出現加速了形成的腳步。因衛協無作品傳世，我們只好從與其同一時期，新城磚畫六號墓出土的《出行圖》來窺察衛協“由略轉精”的繪畫風格。畫中用略粗的線條繪出人物服裝的褶皺處，來增加衣服的莊重之感;用細線條畫出馬的肚皮，顯現出奔馬肚子的柔軟和彈性;筆觸開始有了“緊勁連綿”的感覺，畫風由也粗略變得精致細密，與西漢和戰國出土的帛畫相比，開始區分畫面中線條粗細線條的應用，以及畫面中主次人物的體現。

（3）繁華時代

東晉顧愷之的出現，正式的奠定了高古游絲描這種線描技法的形成。其代表作品《女史箴圖》和《洛神賦圖》有力的表現出高古游絲描的高超的形式特點和獨特的審美內涵。

《女史箴圖》中，人物的用線細云流暢，又富有很強的韌勁。在用筆方面，起筆露鋒稍停頓再行筆，行筆速度平緩，收筆也是略停筆或者緩慢出鋒后收鋒，中鋒用筆，線的形狀粗細均勻，始終若一。隨后，在用墨方面，畫面中的人物的墨色一致，沒有過多的區分。以上的幾點，充分表達出高古游絲描形式的特點和用筆的穩與勻。

《洛神賦圖》人物中頭部的描繪最為精細，而頭部中眼神的刻畫更是全畫中的中心點，用眼神來反映出人物的性格和情感是顧愷之在作畫時慣用手法。人物衣飾的處理簡單明了，用極簡潔的線來表達出衣飾飄動的感覺。整個畫面準確且有力曹植《洛神賦》的思想中心。

四、后人的繼承和發展

唐朝的吳道子曾經學習過顧愷之、張僧繇的用筆方法，他的蘭葉描一經問世，受到了很多人的認可。其原因是他的線描不僅具備高古游絲描的一切用筆方法，還在此基礎上加以改進，恰好滿足了當時大多數人的審美要求。

宋代李公麟的《維摩演教圖》，整幅作品層次分明，衣紋線的條表達與顧愷之代表作《洛神賦圖》相比，線條的粗細、轉折、曲直變化更為明顯。衣紋的線條組織更為精細，但很整體。并根據人物的不同地位用不同的線描進行表達。總體來說，《維摩演教圖》線條具有明顯的粗細變化和細節的刻畫。

五、現代人物畫中的高古游絲描之影

隨著中西方文化的不斷交流融合，繪畫語言上也逐漸出現這種中西相結合的現象。何家英的《秋冥》是一幅用線造型，骨法用筆的工筆人物畫作品。以“高古游絲描”繪畫為基礎，他巧妙的將“釘頭鼠尾描”與“蘭葉描”結合起來表達人物衣紋，使線條即簡潔明確又靈動真實。在結構上，用線條的粗細的變化和曲折程度對衣服的體積感進行塑造，畫面效果既追求透視又力表平面化。該作品既保留了中國傳統繪畫特色，又有所突破。可見，隨著時代的發展，盡管人物畫有很大的突破，但終究離不開線描的基礎。

作者簡介：運紅（1998.04.27—），女，漢族，遼寧盤錦，沈陽大學美術學院，20級在讀研究生，碩士學位。專業：美術學，研究方向：中國畫。

（沈陽大學 遼寧省沈陽市 110041）