現代陶藝發展與創新

張子杰

【摘要】我國的陶藝制作源遠流長，經歷了幾千年的傳承與發展，西方現代藝術思想的涌入，部分藝術名家為陶瓷藝術注入新鮮血液，現代陶藝逐漸脫胎于傳統陶瓷藝術，在成型、發展、成熟，并逐漸形成了自身的藝術風格，融入新觀念元素的現代陶藝作品不斷涌現。現代陶藝創作觀念面臨著新一輪的改革和創新。

【關鍵詞】現代陶藝;發展;創新;

現代陶藝文化研究的目的與意義

在新經濟與科技發展的影響下，傳統手工業的發展面臨著巨大的挑戰。面對中國幾千年制瓷業，高科技帶來的沖擊不僅未能打破其原有的藝術格局，反而令其在幾十年的文化變遷中愈發璀璨奪目。傳統文化與現代觀念正悄然進行著碰撞與融合。

現代陶藝的問題與創新

從古至今，陶瓷藝術不斷被創新與顛覆，在各歷史時期均有出色的作品。至今，傳統陶瓷創作觀念和工藝技法是否能夠適應今天人們的審美情趣及思想觀念。幾千年的陶瓷文化是否還能在當今繼續出彩，分析作品本身創作觀念上的創新元素，思考現代陶藝觀念創新在今后要走的路。

三、現代陶藝的發展現狀

上世紀70年代末至今，西方現代藝術思想的涌入，現代陶藝理念不斷在中國生根發芽。在發展與探索的道路上出現了眾多藝術家和優秀的陶藝作品。

當代陶藝發展歷程及背景

新中國成立后，經濟環境極不發達，為追趕西方國家，確立走工業興國的道路。每一個決策的背后都是利弊共存的。

從上世紀50年代到70年代末，整個工藝美術教育體制和形式都是在這樣的工業文明大背景下展開的。主要有兩方面原因：一是，中國當時的價值觀和意識形態提倡的是一種樸素到幾乎禁欲的生活;二是，由于嚴格的文化思想背景的限定，避開新型藝術形式也幫助了藝術家們逃離思想表現的危險地帶。

80年代，中國陶藝“走向現代”的嘗試和探索，“85 美術運動”拉開了中國藝術走向思想解放的帷幕，青年美術群體紛紛在國內產生了。1986年后，由《中國美術報》與珠海畫院聯合舉辦的“85 美術思潮幻燈展”及大型交流會在珠海成功召開了，共收集到來自全國各地一千余件幻燈作品。現代陶藝在中國出現了廣泛而深刻地傳播蔓延。

90年代中國陶藝的更重要的命題則是“走向規范”，中國現代陶藝領域開始進入了比較正規的學術研究階段。這一現象可以看作是中國現代陶藝發展場景中一個重要且不可或缺的組成部分，它標志著中國現代陶藝逐漸從稚嫩走向成熟。

（二）現代陶藝發展現狀

幾千年積淀的文化底蘊，陶藝家與傳統的關系一直未曾中斷，現代陶藝家從傳統中嬗變而來的。

上世紀70年代末至80年代初，開始變革傳統陶瓷藝術的設計思路和模式，質疑和反叛工業文明和機械化生產帶來的沉悶氣息，探索現代陶藝發展的新道路。

80年代中后期，新潮美術在中國的出現，尤其經過西方文化思想的沖刷，陶藝先行者逐漸反思傳統、改革創新。充分發揮和運用傳統造型和裝飾的基礎上，突破傳統的造型設計和裝飾手法，著眼于形式與內容的組合變化，追求陶瓷的形式美感。部分陶藝家從民間傳統文化中吸收養分和素材，充分展示材料的自然屬性和美學本質;有的陶藝家則重對材料的重新認識以及挖掘，強調材料和觀念的有機融合，挖掘傳統材料中新的藝術語言。

90年代以后，一批年輕的陶藝家在反叛傳統陶瓷藝術，吸收西方現代思想觀念的道路上越走越遠，同時上一輩陶藝先行者們的改革嘗試也為他們提供了一個很好地范例。

21世紀后，現代陶藝逐漸由過去發展的無序和混亂走向了相對規范理性化的路線。這標志著現代陶藝的發展正趨于理性與穩重的態勢。

四、現代陶藝的創作觀念及創新表現

現代陶瓷藝術不斷實現創新觀念的促進力量。現代陶藝具有自身獨特的美學特質，避免過于傳統與過于西化的錯誤模式。

百花齊放的創作流派和風格

經過三十多年的發展，現代陶藝體現出的最為突出的藝術特色就是在一片區域同時包容了多種藝術流派的共生，表現出極大的藝術包容性。按照不同的分類標準可將現代陶藝劃分為以下幾種類型。

“第一種劃分方法——按照藝術風格來劃分，主要可分為裝飾表現風格、器皿造型風格、雕塑型風格以及抽象表現風格這四種風格。”[1]具體來看，第一種裝飾表現風格比較注重造型與裝飾之間的自然有機結合，尤其更加強調藝術裝飾部分。

第二種劃分方法——按照創作觀念來劃分，主要可分為三類：“第一類是對傳統風格有一定的繼承和保留，運用傳統的表現手法進行藝術表達;第二類是將傳統元素與現代元素相組合，在新舊文化的碰撞中找到表達的途徑;第三類是純現代主義的創造，充分運用新觀念、新手法實現藝術的架構。”[2]

（二）觀念表達在傳統性的基礎上略有新意

當地陶藝家深受傳統文化的洗禮和熏陶，并且在繼承傳統的基礎上，吸收了部分西方及國內現代藝術思想，因此他們的作品中包含著傳統與現代的碰撞，而傳統元素居多。這些陶藝家在創作中學習、領悟和反思中國傳統文化，融入他們對于歷史、社會、人生的感悟與思考，從而創作出風格多樣的陶藝作品，并逐步形成了不同的藝術風格及流派特色。

從現代陶藝所呈現的風格上可以深刻感受到傳統文化及觀念對于藝術家產生的重要影響，不論在表現形式還是創作理念上。在新思想、新文化的浪潮下，各種形式的藝術都面臨著創新求變的問題，追求自然性、本質性、情感性的純藝術觀念訴求。

（三）觀念創新在立足傳統中逐漸提升

現代陶藝觀念中保留了部分傳統元素，但由于一些外來文化的影響，以及目前純藝術創作已具雛形，陶藝家越來越意識到現代陶藝終究要回歸到它最初的位置——觀念，現代陶藝的創新根本在于理念的創新。

（四）院校與社團的文化交流促成觀念的借鑒與創新

高校開展國內外陶藝創作與交流活動，成為中西方陶瓷文化交流的重要基地之一。此外，社團機構同樣在為現代陶藝觀念交流添磚加瓦。陶藝家們可在香遠益清的環境陶冶下，進行各種形式的陶藝創作。

【參考文獻】

[1] 劉楊、曹春生著：《傳統的延伸和蛻變—景德鎮現代陶藝發展評述》，《裝飾》，2002 年第 9 期，第 7 頁。

[2] 余小荔著：《論現代陶藝在審美意義上的本質特征》，《裝飾》，2004 年第 3 期，第 67 頁。