豎屏短片的視覺呈現方式與發展前景初探

李佳帥

摘要：智能手機的豎屏工業設計讓人們習慣了豎向的觀看方式，加之近些年短視頻的大熱，讓豎屏視頻產生了前所未有的傳播力，也吸引了品牌商邀請知名導演拍攝豎屏短片。豎屏短片由于受到畫幅限制，橫向表現力弱，其場景設定和物件細節以及人物刻畫都進行了縱向匹配，并且豎屏對于人物的刻畫有著先天的優勢，能夠更好的增強觀眾帶入感;同時用分割構圖形成“框中框”的方式來表現橫向運動主體，豐富豎屏短片的場面調度。隨著未來智能終端形態的變革以及VR技術的普及，豎屏短片的發展也將受到影響。

關鍵詞：豎屏短片 視覺呈現 移動終端 短視頻

一 豎屏視頻成移動端觀看新趨勢

隨著短視頻APP的火爆，豎屏觀看方式逐漸被大眾所接受，根據iiMediaResearch（艾媒咨詢）數據顯示，中國短視頻用戶規模增長勢頭明顯，2020年已超7億人，預計2021年增至8.09億人。國外如Facebook、Snapchat、華盛頓郵報等社交平臺也推出了豎屏短視頻功能和應用。短視頻市場的火爆也讓更多專業視頻生產者加入到豎屏視頻的創作中來，其中不乏知名導演如張藝謀、蔡成杰聯名品牌商拍攝的豎屏微電影廣告，這讓豎屏視頻的制作水平邁入了一個新的臺階，作為對傳統橫屏觀看方式的一種顛覆，這些專業制作的豎屏短片在畫框比例被改變之后，其視覺呈現方式發生了怎樣的變化？又如何突破畫框比例限制帶來的一些不足，尋找到符合豎屏特征的影像表達方式？這些問題都值得被探討。

二 豎屏短片的“縱向”視覺呈現

有研究顯示，人類的單眼水平視野范圍（160°）要高于雙眼的垂直視野范圍（130°?140°）。這種比例所帶來的好處就是模擬人眼的視野范圍，給觀眾帶來觀看的沉浸感，并且利于表現場景以及環境等水平展開的畫面。電視以及PC端顯示器的屏幕也大都延續著主流的16：9橫縱比。智能手機的豎屏在更加適應人手握持感和交互性的同時，也改變著人們觀看畫框的習慣，也自然影響到了人們觀看視頻的習慣。

1.縱向空間的匹配與人物表現力強化

豎屏的畫幅決定了畫面在縱向上可以表現更多的內容，更好的發揮畫幅縱向延伸的

特性。《愛樂之城》《爆裂鼓手》的導演達米恩·查澤雷使用iPhone11 Pro拍攝了一部名為《替身》的豎屏短片，其中的場景設定和物件細節以及人物刻畫大都呈縱向分布。場景中如筆直的摩天大廈、樓梯上下層、狹窄的巖洞等都非常巧妙地把垂直高度感傳達給觀眾;導演甚至刻意將物件和人物構圖呈豎直分布來適配豎屏構圖的審美統一，如垂直的話筒和場記板，片場工作人員垂直站立的俯拍等。豎屏刻畫人物有著先天的優勢，人類的身體比例符合豎屏的長寬比，甚至人臉的五官也大體呈現出縱向分布的特點，在短片中致敬約翰福特電影西部牛仔的段落，為了凸顯牛仔形象的威猛，就采用了人物豎直站立的全景構圖，為了拓展縱向空間，查澤雷又通過陰影讓人物“一分為二”的朝著縱向延伸。有觀點認為，如今，智能手機的豎屏自拍讓觀眾有了跨越時空局限的“自我展示”與“自我凝視”能力，作為信息溝通的一種形式，豎屏在對人的凸顯和環境的隔離方面具有天然優勢，使人的眼睛聚焦其中心，由此具備撩撥情緒和營造幽閉場景的獨特優勢。

2.分割構圖形成橫向動感與擴展畫內空間

豎屏畫面對于橫向運動的表現乏力，豎屏創作者們便另辟蹊徑，用分割構圖形成“框中框”的畫面來表現橫向運動主體。例如在《替身》中的天臺追逐戲，導演用了大遠景鏡頭，大廈約占據整個畫面的3/4，三個人物在畫面中占比極小，但是仍然能夠看到他們從左至右奔跑追逐的動作，表現出了情節的緊張節奏。如果將大廈以上的構圖單獨分開，就會發現整個畫面構圖與當下流行的變形寬銀幕比例2.35：1比較接近，這樣就巧妙的在豎屏中展現了橫向運動的主體。還有巖洞探險的段落中，導演借助前景道具使畫面上下被巖壁遮擋，配合燈光營造的昏暗氛圍，在中部形成了一條天然的橫向通道，演員在其中進行橫向移動，用遮擋物作為畫框邊緣形成橫屏觀感，與天臺追逐戲異曲同工。

豎屏畫面在縱深上不利于同時表現多主體，借助畫面中的物體進行分割構圖可以彌補單一鏡頭切換所帶來的重復感，充分利用好豎向的畫面空間。在張藝謀拍攝的豎屏微電影《遇見你》中，借助火車床鋪形成了一個“物理分割線”，圍繞符合豎屏特點的上、下構圖方式，利用臥鋪車廂窄高的特點，用“升鏡頭”在完整呈現同一空間內三個人物活動的同時，也起到后期分屏特效的作用。

三 終端革新與豎屏短片發展前景

豎屏視頻的流行很大程度上也受到使用習慣的影響，隨著短視頻受眾的急劇膨脹，讓人們看到了豎屏視頻帶來的影響力，進而出現了專業視頻制作團隊拍攝豎屏短片的現象。不難看出，這些畫面精美、制作精良的豎屏短片均以“軟廣告”的形式為品牌做出了宣傳，英國學者朱迪思·威廉森在《解碼廣告》一書中提出，廣告的功能在于通過召喚消費者創造意義，進行消費行為。《替身》、《悟空》的宣傳點在于使用了iPhone11 pro和HUAWEIP30 pro進行拍攝，通過專業團隊的拍攝制作，讓消費者了解產品的影像能力;張藝謀拍攝的四部豎屏微電影選擇溫情賀歲為主題，為BUICK汽車品牌進行宣傳，在年節這一重要時段用溫情故事感動受眾，進而產生品牌認同感。周逵、金鹿雅認為，豎屏視頻更符合年輕受眾的審美喜好，可以帶給用戶沉浸式體驗，進而大大提高廣告轉化率。

豎屏視頻的觀看習慣既然源于手機屏幕比例的工業設計，隨著移動終端形態的改變甚至革新，豎屏視頻還能否繼續流行尚未可知。折疊屏手機經過幾年的市場沉淀，價格降至萬元以下。折疊屏展開甚至能夠達到8英寸大小，屏幕比例也可以達到4：3，在未來折疊屏將進一步普及的趨勢下，豎屏短片的發展也有可能受到影響。以及主打沉浸體驗的VR設備，在未來都可能對人們的視覺觀賞習慣產生較大的影響。

四 結語

豎屏短視頻的火熱悄然改變著人們觀看視頻的習慣，豎屏短片從UGC到PGC，專業導演團隊通過對故事、場景、角色等各環節嚴格把關，在視聽呈現上進行了獨具特色的創作實踐，為觀眾呈現了專屬豎屏短片的視覺美感。作為對傳統橫屏觀看方式的一種顛覆，豎屏短片有著自身的優勢和局限，在主流豎屏形態流行的當下，豎屏觀看方式仍將長時間存在。豎屏短片還需要更多的創作者加入，對豎屏視頻進行更加深入的探索，使之成為適應新媒體時代兼具經濟價值和審美指向的新的藝術形態。

參考文獻：

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