因為一部劇，我又失去一個朋友

屈博洋

HE=Happy Ending，即圓滿結局。BE=Bad Ending，即悲劇收尾。

HE與BE常在愛情類作品中引起討論。

最近，我給好友安利了一部肝膽相照、蕩氣回腸的影視劇。正待我要長篇大論輸出推薦語之際，好友一句話給了我當頭一棒：“HE還是BE？”

看小說先看結尾，看影視劇必先問結局是“HE黨”的基本素養。好友只看HE作品，主角們必須要開心、活著、在一起，最好還能明說長長久久。但凡誤入一部BE作品，必定要痛徹心扉地把編劇綁在恥辱柱上進行靈魂拷問。

而我恰好就是BE作品的信徒，遺憾造就了意難平，才會讓人念念不忘、回味無窮。

在觀看影視劇上，我們之間友誼的小船已是千瘡百孔。

我陡然驚恐，影視劇越來越多了，但能不問結局陪你一起追劇的人，越來越少了。

不久前，開年爆款劇《山河令》迎來了大結局，主角以命換命一夜白頭，令無數觀眾老淚縱橫。

就在不滿BE的觀眾拿出糨糊準備給編劇“寄刀片”時，視頻網站宣布，花3塊錢便可解鎖一個共享天倫、徒孫繞膝的HE彩蛋。觀眾們才稍微撫平了創傷。

前一段時間觀眾們被虐得有點慘——最近熱播的影視劇BE的比例似乎有點高，不僅《山河令》憑借一曲悲情戀歌堵死了觀眾下山的路，《司藤》女主的塵歸塵土歸土，也讓觀眾淚眼蒙眬之余，宣布避雷導演的下部作品。

對HE的執著并不局限于個別劇集，而是愛情類作品的普遍現象。在很多觀眾眼中，作品只分兩類，HE與BE。如果是HE，那么你好我好大家好，觀眾粉絲嗑CP，導演編劇賺錢封神，大家各得其所。如果是BE，那便是一場血雨腥風，無論劇集故事曾有多好，都阻止不了觀眾反目成仇。

觀眾對大團圓HE結局的執著究竟為哪般？

“生活已苦，我想要糖?！?96和內卷是現實生活的色調，打工人無力回天，只好視追HE劇為一個逃向快樂的出口。

除了單純圖開心的觀眾外，還有些人圖的是全情投入?！皠≈械慕巧拖裎业呐笥?，我真心實意希望他們過得好?！?/p>

觀眾對HE作品的熱衷非常容易理解，當作消遣的圖它不鬧騰、不虐心，過分投入的圖一個圓滿。

但蘿卜青菜各有所愛，網上一直有BE的忠實追隨者。那為什么會有人對求不得、意難平的BE作品情有獨鐘呢？

BE愛好者們普遍認同的一個觀點，即BE是一種美學。

HE不過是當下感慨真好，BE才會讓人意難平，念念不忘，血里帶肉的CP嗑得人撕心裂肺，越心碎越愛。這種BE的美，大概就像張棗的詩《鏡中》所寫：“只要想起一生中后悔的事，梅花便落了下來。”

無論是《天龍八部》《仙劍奇俠傳》《小魚兒與花無缺》這類稍微古早的80 后、90后心中的明珠，還是《瑯琊榜》《鎮魂》《東宮》這類近年來的新星，BE影視劇里，總會有一部令你至今提及還會長嘆一口氣，胸口那塊石頭又悄然現身的作品。

對BE愛好者而言，愛情確是世間最美好的事物，但一定要面目全非才好看。痛徹心扉才能讓情感深入骨髓，不圓滿才足以深刻，才能讓人數年甚至數十年再提及，依舊心口一痛，單是聽到主題曲，都不禁淚流滿面。

他們中有一部分是念舊的人，大團圓的結局很容易讓人迅速移情至下一部大團圓，但BE的結局則不同，它更像是一句未完待續，江湖定再會，后會真有期。

主動困在故事里，一遍遍重溫主角相愛的瞬間，如同閃回一般，越是明知求不得，越讓那些轉瞬即逝的情感顯得彌足珍貴。

喜歡BE的另一類人，視BE為一種小眾才懂的審美品位，畢竟皆大歡喜太通俗易懂，不圓滿才彰顯不平庸的氣質。

上海某高校學者、同人文作家小月認為，早些年網絡言情文學中虐文俯拾皆是。而近年來甜寵文興起，小說開頭必須標明HE或BE，人們變成以結局尤其是HE結局為導向的方式閱讀。此時老一輩的網文讀者對BE的追求，變成一個凸顯其資歷的方式。

一部作品究竟是HE還是BE，真的這么重要嗎？

對某些言情劇觀眾來說，確實重要。學者小月認為，言情劇的觀眾用了一種先入為主的方法在看劇，他們關注的焦點就是人物的情感關系，因此HE與BE就變得格外重要。人們用HE或BE給《山河令》的結局定性，但不會用同樣的方法對待《山海情》或《大江大河》。

不過，世上真有確信無疑的HE或BE嗎？如果有，它判斷的標準又是什么呢？如若是開放式結局呢？

編劇如何寫很重要。觀眾如何理解更重要。一千個讀者就有一千個哈姆雷特，一千個觀眾，也有一千種對結局的理解。

盡管《山河令》的編劇小初在接受媒體采訪時已確認結局是HE，但依然有觀眾惴惴不安地到社交網絡上提問，“《山河令》大結局到底是HE還是BE？”“《山河令》中的彩蛋是真實的還是阿絮的幻想？”

2019年爆款劇《陳情令》也遇到了相似的情況，結局并未以主角死亡作結，但也未指明他們從此攜手勇闖天涯，由此也引發了對HE與BE的討論，不算討論下方的轉發與評論，共有2565位網友參與了回答。

那么主角死亡，就一定是BE嗎？未見得。相伴到老并相繼壽終正寢，難道不算HE嗎？這是經典網文《活受罪長相守》引發的討論。主角死亡與BE之間的關系，也不存在共識。

其實，即使是生死，在時間面前也只是一個段落的小結，絕不是作品的終結。因此我們實難判斷敘事的完整性，也就無從定性結局。HE和BE有什么好爭的呢？編劇史航認為，沒有Ending才是最好的Ending。

其實，拋開整體故事單論HE或BE，本就是無稽之談。

編劇小福分享了專業編劇創作的過程，當故事的開頭、轉折點和大事件都排布好之后，再配合上整部劇的氣質和基調，結局早已呼之欲出。

結局在整個創作中是一種順流而下的命中注定。

小福認為影視劇《東宮》是個好案例，兩個互相征戰的國家的王子和公主身負著家國的深仇大恨，即便相愛，也不可能皆大歡喜，BE就是從故事里一點一點生長出來的。

“比起糾結HE或BE，我們難道不應該更關注對故事價值觀的討論嗎？”資深影評人、文娛觀察者WonderC如是說。

當下的影視言情作品過于庸俗化，其背后以HE或BE來定性結局、框限審美，貢獻了不少“綿薄之力”。

劇中的主角們已經生生死死很多次了，HE或BE的結局，有那么重要嗎？

或許，當人們拋棄了對HE或BE的執念，當人們不再用簡單粗暴的二元定義結局，才可能迎來觀劇的審美自由。