分析脫貧題材紀錄片創作難點與應對策略

何漢立

【摘 要】在全國脫貧攻堅取得全面勝利的時刻，脫貧攻堅題材紀錄片在全國主流媒體如雨后春筍般涌現。幾乎所有扶貧題材紀錄片都遇到了相似的難題，過去式的脫貧歷程如何用進行時重現熒幕？片子如何做到既有趣好看又宣講扶貧成果？文章分析《八桂扶貧印記》的創作經驗，提出脫貧攻堅題材紀錄片創作難點的應對策略。

【關鍵詞】脫貧攻堅;鄉村振興;紀錄片

紀錄片作為時代發展的一面鏡子，在記錄脫貧攻堅這一偉大壯舉的生動場景，展現扶貧成果，詮釋偉大的脫貧攻堅精神方面，起著重要作用。2020年是全面建成小康社會和“十三五”規劃收官之年，脫貧攻堅已進入決戰決勝關鍵階段。一時間，脫貧攻堅題材紀錄片在全國主流媒體如雨后春筍般涌現。但幾乎所有扶貧題材紀錄片都遇到了相似的拍攝難題：許多貧困村幾年前就整村脫貧摘帽了，如何用影像全景式還原過去的脫貧歷程？如何既要把扶貧政策宣講到位，又要保證片子有趣好看？

由廣西壯族自治區扶貧開發辦公室與廣西廣播電視臺影視綜藝節目中心聯合制作的16集系列紀錄片《八桂扶貧印記》，每集時長15分鐘，制作周期為2020年2月至2021年2月，于2021年4月在廣西衛視播出。《八桂扶貧印記》以村莊為載體，用回訪補拍、口述采訪等方式，總結記錄了1986年第一次大規模扶貧開發以來特別是黨的十八大以來，廣西脫貧攻堅一線涌現的典型事件和人物，向全世界展示中國脫貧攻堅的偉大成就，留存生動的案例。筆者作為《八桂扶貧印記》分集導演兼攝像，立足實踐，勇于探索，針對脫貧題材紀錄片攝制過程中遇到的困難總結出了一套應對方法。

一、過去式的脫貧歷程如何重現熒幕

《八桂扶貧印記》攝制組人員在接到拍攝任務時，考慮到拍攝名單中的村莊早在幾年前就整村脫貧摘帽了，這是一件已經發生而且早就結束的事情，經過分析思考后，采用了以下方法還原過去脫貧歷程。

（一）巧用資料

每到一個村，攝制組就向當地搜集老照片、舊視頻，以舊的影像進行今昔對比，體現村莊變化，增強新舊對比。

攝制組在潛經村拍攝時，就向桂林市雁山區草坪回族鄉人民政府搜集了老照片。草坪回族鄉在30周年鄉慶時向全鄉征集了許多老照片，其中修路的照片正好可以拿來還原20世紀90年代潛經村修路的場景。潛經村是漓江邊上的一個小漁村，以前只有水路沒有陸路，進出都要坐船，限制了潛經村的經濟發展，因此，修路對于改變潛經村貧困面貌有著里程碑的作用。

（二）模擬場景

對于已經發生的故事，沒有畫面可用，可以采取讓主人公回到當時的事發地，再次模擬。

隆安縣的愛華村處于全國14個集中連片特困地區之一，喀斯特地貌缺水是導致貧困的主要原因。為了解決飲水問題，1990年愛華村的8位現代愚公憑著頑強的意志，用雙手經過4年的努力，在幾百米深的山洞后，終于挖到了地下暗河。為了呈現這段往事，攝制組請這8位愛華村人再到溶洞里，拿起鋼釬鐵錘，一錘一鏟模擬開山尋水的過程。值得注意的是，模擬拍攝需拿捏得恰到好處，防止導演痕跡太重而導致適得其反。

（三）寫意鏡頭

多拍點風云變幻、日出日落、光影變化的村莊空鏡頭，可以鋪墊在描寫過去的解說詞里。

一輪落日，一條山路，一位老人，彎著腰，拄著拐杖，在夕陽里踽踽獨行……這些寫意的鏡頭，可以用來講述上林縣岜獨村幾位花甲老人憑借簡單農耕工具修通“母親天路”的往事。

（四）回顧采訪

讓主人公坐下來，以當年的口吻、當年的心情，講述當年的經歷見聞。再與現在的情況進行對比，就可以通過語言創造出一個具有縱深維度的熒幕空間。

采訪的時候一定要注意不要使用提詞器，不要背臺詞，不要寫臺詞給對方，要用群眾原生態的語言姿態去表達。一聲嘆息，一點淚光，一顰一笑，都能傳達出普通文字無法賦予的效果。

金江村貧困戶覃秀麗談到幾年前家中困境時的哽咽，橋梓村村民黃開爍說到村委給其找到了新工作時的眉飛色舞，潛經村致富帶頭人吳橋保回想起黃皮果種植遭遇挫折但不放棄時堅毅的眼神……這些動人的鏡頭觸碰到了觀眾內心最柔軟的地方。

不要強制每個采訪對象都說普通話。有些村民普通話表述不利索，用他們熟悉的語言，用他們的家鄉話、本地話來講述，會別有一番特色。

（五）用好進行時態

用正在發生的事情作為開頭切入，到某個節點時再進行關聯回顧過去，對“舊事重提”是個很好的做法。用新的事件、新的觀點、新的形式、新的視角去解讀過去，“舊飯”才能越炒越香。

潛經村的群眾早年間以打魚為生，因為漓江的魚越來越少，傳統漁業已經無法滿足普通家庭的生活要求，加上村里沒有公路與外界相連，經濟發展不起來。攝制組就讓一位語文老師帶著幾個小學生在漓江邊唱童謠，歌詞為“小妹妹，小弟弟，我們要牢記，有米吃不容易，耕田耘地忙不停。妹莫憂，妹莫愁，吃完紅薯有芋頭，紅薯芋頭吃完了，還有一些小魚頭……”，通過這首童謠唱出了20世紀八九十年代潛經村的生活窘況。

二、如何讓政論性質的片子做得有趣好看

扶貧題材紀錄片要體現中國共產黨“為人民謀幸福、為民族謀復興”的初心，解讀扶貧惠民政策，展示黨和政府在解決“兩不愁、三保障”方面所獲得的豐功偉績。

如何消除政策解讀帶來的乏味，讓片子生動活潑起來？可從以下幾個方面嘗試突破。

（一）多角色選取

在脫貧的敘事中，每個村莊都可以根據實際的產業情況確定拍攝對象，拍攝對象越多樣，紀錄片的內容就越豐富。攝制組可找多位有代表性的群眾作為受益人代表，體現人民群眾在黨委、政府的關懷幫助下自強不息地奮斗。仁合村的駐村第一書記安錦程爭取扶貧資金幫助仁合村建設飲水工程、發展村集體產業;潛經村的無核黃皮果種植大戶吳橋保帶領村民發家致富;金江村的建檔立卡貧困戶覃秀麗自強自立、勤勞種植百香果脫貧摘帽……不同角色具有不同的看點。

（二）妙用扶貧金句

每當講完一個有血有肉的故事之后，必定要有所總結概括，承上啟下，然后接著講述下一個故事。講故事的時候可以就故事本身用通俗易懂的樸實語言娓娓道來，但是在承前啟后的位置必須亮出觀點。

百色深圳小鎮搬遷移民的“搬得出、留得住、能就業、有保障”，者徠村的“脫貧致富，不光要富口袋，還要富腦袋”，金江村的“拔掉窮根，摘掉窮帽，過上富裕幸福的生活，這是每個人的共同愿望”……這些扶貧金句很好地體現了脫貧攻堅精神和群眾思想，起到了畫龍點睛的作用。

（三）讓畫面出彩

通過定點拍攝、延時拍攝、特殊攝影等技術手段，把畫面拍出唯美的視覺效果。天上的，地下的，水里的，洞中的……總之想盡辦法，使用多種攝影器材，運用多樣拍攝手法，讓畫面驚艷起來。

為了體現春耕、夏耘、秋收的變化，攝制組在拍金江村的百香果和潛經村的黃皮果時，就采用定點拍攝方法。在同樣的地點，使用同樣的鏡頭、同樣的焦距，對準同樣的主體，保持同樣的構圖。同樣的手法在春天、夏天、秋天各拍一次。通過后期合成，一棵果樹從開花到結果，村莊從碧綠變得金黃，短短的幾秒鐘就能看一年四季的交替變化。

（四）讓畫面有趣

除了通過“花哨”的技術手段讓畫面驚艷起來，還要發揮紀錄片紀實捕捉的魅力，還原生活的“樸實”質感，讓畫面變得生動富有情趣。

潛經村的吳橋保給無核黃皮果授粉時，不斷搖花，極富童真童趣;橋梓村的獸醫施顯揚跟生病的牛玩起“偷襲”，以迅雷不及掩耳之勢打驅蟲針;深圳小鎮搬遷戶王國清在大深山里耕地，手握了一輩子鋤頭，沒碰過電腦，為了就業他第一次學習用電腦制作表格時的好奇神情……充滿生活樸實質感的一幕幕畫面，觀眾看后回味無窮。

（五）多樣元素敘事

炒菜時，菜品豐富才能讓食客一飽口福，同樣，做片時，元素豐富多彩才能讓觀眾一飽眼福。

《八桂扶貧印記》的表現元素可謂是豐富多樣，產業方面涵蓋桑蠶、辣椒、八角、生姜、煙葉、砂糖橘、羅漢果等經濟作物，內容方面涉及民族風情、美食文化、教育扶貧、醫療保障、設施建設、異地搬遷、生態保護等主題。多種作物讓片子色彩斑斕，多樣主題讓片子內涵殷實。

（責任編輯：黃佳君）