從 “ 三美 ” 原則分析《無題》英譯本

趙誠

【摘要】 在文學翻譯的歷史中，涌現(xiàn)出了一大批具有代表性的人物，他們數(shù)十年如一日在自己的翻譯領域苦心鉆研，不僅翻譯了大量的作品，更是形成了自己的一套理論體系。許淵沖，當代翻譯大師，他結合詩歌自身的特點，在前人研究的基礎上提出詩歌翻譯要遵循的“三美”原則，即意美、音美、形美。本文基于許先生的“三美”原則，對他所譯的《無題》進行賞析，并對譯文的不足之處進行改譯。

【關鍵詞】 文學翻譯;許淵沖;“三美”原則;《無題》;改譯

【中圖分類號】H315? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）26-0110-02

一、“三美”原則

任何一個正確的理論觀點都不會從天而降，都要通過大量的客觀實踐不斷歸納總結形成的。

許淵沖的“三美”原則借鑒了魯迅的觀點：“意美以感心，音美以感耳，形美以感目”。

許淵沖說：“譯詩要和原詩一樣感動讀者的心，這是意美;要和原詩一樣有悅耳的韻律，這是音美;還要盡可能保持原詩的形式，如長短、對仗等，這是形美。”（許淵沖，1984：2）也就是說，譯文一定要盡最大可能保持原作的韻味，不僅要如原作一樣，在意象上引人入勝，還要有令人神往的韻律，當然也要努力維護原詩的外在形式。三美之中，意美最為重要，音美次之，最后是形美。

二、許淵沖《無題》英譯本的賞析

《無題》

“The One Unnamed”

相見時難別亦難，

It's difficult for us to meet and hard to part;

東風無力百花殘。

The east wind is too weak to revive flowers dead.

春蠶到死絲方盡，

Spring silkworm till its death spins silk from love-sick heart;

蠟炬成灰淚始干。

Candle only when burned up have no tears to shed.

曉鏡但愁云鬢改，

At dawn I'm grieved to think your mirrored hair turns gray;

夜吟應覺月光寒。

At night you would feel cold while I croon by moonlight.

蓬山此去無多路，

To the three fairy hills it is not a long way;

青鳥殷勤為探看。

Would the blue birds oft fly to see you on the height！

（作者：李商隱;翻譯：許淵沖）

（一）意美的再現(xiàn)

與音美和形美相比，意美是譯詩中最為重要的美。譯文將原詩的意美傳達和再現(xiàn)的程度決定了譯文的質(zhì)量。好的譯文會完美地再現(xiàn)原詩意象之美，還可以進一步地創(chuàng)造美。

許先生將“絲方盡”譯為“spins silk from love-sick heart”，這個處理可謂絕妙。

“l(fā)ove-sick heart”的漢語意思為“相思之心”，“spins silk”的漢語意思的“紡絲”，“from”表示方向性。相思的心中有不計其數(shù)的絲，表達戀人許久未見的那種濃濃的相思之情。許淵博先生將“蠟炬成灰淚始干”這句譯為“Candle only when burned up have no tears to shed.”其中“only when”用得特別好，“only when”的意思為“只有當，除非”，也就是說只有當蠟燭燃盡成灰時像淚一樣滴落的蠟油才滴干，即戀人許久未見的悲傷之情會永遠持續(xù)下去。

（二）音美的再現(xiàn)

眾所周知，詩歌是用來唱的，所以必須有一定的韻律。而音韻是詩歌韻律的重要構成因素之一，體現(xiàn)了詩歌的音樂美。

不難發(fā)現(xiàn)，李商隱的《無題》一詩押韻合理，節(jié)奏得當，富有音樂的美感。

在用韻方面，原詩中“難”“殘”“干”“寒”“看”押“an”韻，許先生富有勇氣地突破原文的格律限制，在他的譯文中采用了英語詩歌中常見的“ababcdcd”的隔行尾韻形式，不難發(fā)現(xiàn)，譯文中的“part”與“heart”、“dead”與“shed”、“gray”與“way”、“moonlight”與“height”就是許淵沖先生的佳作，創(chuàng)造性地傳達和再現(xiàn)詩文獨特的音美。除此之外，許淵沖先生翻譯的“Spring silkworm”、“spins silk”和“blue birds”，采取了頭韻的修辭方式，使譯文讀起來極富節(jié)奏感。許淵沖先生的譯文不僅傳達和再現(xiàn)原詩尾韻之美，更創(chuàng)造了頭韻之美，譯文讀起來流暢優(yōu)美。

（三）形美的再現(xiàn)

在許淵沖看來，詩歌翻譯首先要傳達和再現(xiàn)原詩的意象之美，即意美，其次是傳達和再現(xiàn)原詩的音樂之美，即音美，再次是傳達和再現(xiàn)原詩的形美。

那么是不是說，形美的傳達不重要了？其實不然，形美的傳達與再現(xiàn)依然重要。

李商隱的《無題》原詩共八行，許淵沖的譯本也是八行，原詩每行字數(shù)為七個字，字數(shù)相等，許淵沖的譯本前四行均為十個詞，第五、第七行為十一個詞，并且韻腳一致，第六、第八行為十二個詞，韻腳也一致。從整體上看，許淵沖到的譯文不僅傳達了原文的形美，更傳達了原文的音美，做到了音美與形美的巧妙結合。

除此之外，在原詩第一句“相見時難別亦難”中，“相見時難”和“別亦難”在結構上屬于一個遞進的關系，由于很久不見，相見很難，所以彼此一旦見到后分別會更難。然而，許淵沖先生將其譯為“It's difficult for us to meet and hard to part”，雖然在結構上傳達了原詩之美，但是在內(nèi)容上略有欠缺。

三、改譯

筆者認為，李商隱的《無題》中的第一句“相見時難別亦難”的意思是指“彼此相距甚遠，見一面實屬不易，而分別就更加難舍難分”，因此“別亦難”中的“難”比“相見時難”中的“難”表達的情感程度更深。

許淵沖先生將第一行“相見時難別亦難”譯為“It's difficult for us to meet and hard to part”。從“三美”原則來看，許先生的譯文傳達再現(xiàn)了原詩的形美，譯文中的“difficult”與“hard”都表示“難”，但是二者表示“難”的程度相似，沒有表達原詩中那種遞進的程度，所以說譯文在意美方面再現(xiàn)程度不夠。

所以，筆者認為可以將其改譯為“It's difficult for us to meet and more difficult to part”，“more difficult”意為“更難”，這樣足以將原文的意美更好表現(xiàn)出來。除此之外，從誦讀的角度來說，與“hard”相比，“more difficult”的音節(jié)更多，讀起來更能體現(xiàn)那種難，體現(xiàn)那種依依不舍之情，做到意美和音美的巧妙結合。

許淵沖先生把“東風無力百花殘”譯為“The east wind is too weak to revive flowers dead”，然而，“東風”其實是指“春風”。

由于東西方文化存在巨大差異，所以東西方詩歌中“東風”和“西風”的具體含義是大相徑庭的。在我國文化中，“東風”便是“春天的風”，寓意溫暖和希望。而在西方文化中，“東風”多指的是刺骨的寒風，令人不悅。許淵沖先生譯“東風”為“The east wind”不是很合適，如果西方讀者讀后，會認為是寒冷的風，心生歧義，很難傳達原文之美。

意美是譯詩中最重要的，譯者需要在充分理解和把握原文基礎上進行傳達再現(xiàn)原詩的意美。

結合許淵沖先生的“三美”原則，筆者認為將“東風”譯為“The spring wind”更好，這樣不論是具有什么文化背景的讀者都可以讀懂原詩中“東風”想表達的“春風”之意，讀者足以理解春風之暖，春風雖暖，但是也無力使百花一直盛開，有利于更好地表達詩人的無可奈何的情感，有利于“東風無力百花殘”整句意美的傳達與再現(xiàn)。

四、總結

本文分析了“三美”原則在許淵沖的《無題》英譯本中的應用，并以“三美”原則為基礎，結合個人對原詩的理解，對英譯本中的表達不足之處進行改譯。詩歌翻譯絕非易事，譯者一定要綜合考慮各方面的因素，結合許淵沖的“三美”原則，盡最大努力傳達和再現(xiàn)原詩之美。

參考文獻：

[1]許淵沖.翻譯的藝術[M].北京：中國對外翻譯出版公司，1984.

[2]許淵沖.漢英對照唐詩三百首[M].北京：高等教育出版社，2000.

[3]張智中.許淵沖與翻譯藝術[M].武漢：湖北教育出版社，2005.