《山野掇拾》封面畫背后的故事

張娟

北京魯迅博物館藏有一頁(yè)《山野掇拾》封面水彩畫印刷品，封面有些許泛黃，由于有作者孫福熙本人的簽名，故顯得很珍貴，畫名為《扣動(dòng)心弦深處》。此件文物是民國(guó)時(shí)期著名畫家孫福熙的作品，靠近冊(cè)頁(yè)左上角處有孫福熙親筆簽名：“豫材先生教正 學(xué)生孫福熙”，畫面的右上角有孫福熙的一行行書，鈐印“SUN”，粗白文。畫面如作者在書中的描述，“曲折起伏的山徑，夾在巖壁間，十分靜寂間表示嚴(yán)肅。太陽(yáng)由左邊的巖頂上透射而下，使巖石、矮樹、山徑以至于石隙間的苔蘚，都融合成一氣……”

孫福熙（1898—1962），中國(guó)現(xiàn)代作家、畫家。字春苔，魯迅經(jīng)常以“春臺(tái)”這兩個(gè)字稱呼他，筆名丁一，浙江紹興人。孫福熙是魯迅的老鄉(xiāng)，他的哥哥孫伏園與魯迅有很深的交情，是魯迅的學(xué)生，孫福熙于1919年通過(guò)孫伏園與魯迅相識(shí)。孫福熙很有藝術(shù)細(xì)胞，對(duì)繪畫也別有興趣，1920年，有幸被蔡元培推薦到法國(guó)勤工儉學(xué)，后又在法學(xué)習(xí)繪畫和雕塑。1925年回國(guó)，1928年到杭州任國(guó)立西湖藝術(shù)學(xué)院教授。在此期間，創(chuàng)辦過(guò)美術(shù)刊物，《藝風(fēng)》就是其中一種，同時(shí)開辦了很多展覽會(huì)，在美術(shù)界產(chǎn)生了很大影響。1930年，再去法國(guó)學(xué)習(xí)，在巴黎大學(xué)學(xué)習(xí)文藝?yán)碚摗W(xué)習(xí)期間還翻譯了《法國(guó)路易十四時(shí)期的建筑風(fēng)格和裝飾藝術(shù)》，近二十卷。1931年歸國(guó)后，續(xù)任杭州藝術(shù)專科學(xué)校教授。1934年至1937年，先后在上海、南京、廣州、北京等地舉辦全國(guó)性美展。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，孫福熙回到故鄉(xiāng)紹興，分別在稽山中學(xué)，孑民藝術(shù)學(xué)校任教，培養(yǎng)了不少美術(shù)人才。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，分別在浙江大學(xué)、中山大學(xué)任教。新中國(guó)成立后，1949年8月至1951年8月，由陳毅介紹去上海中學(xué)任校長(zhǎng)、上海市教育研究會(huì)主席，并加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。1951年參加上海市第一次文代會(huì)，調(diào)任北京人民教育出版社編輯。次年，加入全國(guó)文藝工作者協(xié)會(huì)。1954年加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)。

1919年，魯迅與孫福熙就在北京有了交往，據(jù)魯迅日記記載，1919年11月9日“上午孫伏園，春臺(tái)來(lái)”，這是孫福熙在魯迅日記中第一次出現(xiàn)，我們基本可以認(rèn)定為這是他與魯迅的初次見面。“孫福熙”在魯迅日記中共出現(xiàn)過(guò)80多次，來(lái)往書信也很多，交往甚密。據(jù)《魯迅日記》統(tǒng)計(jì)，二人的通信有數(shù)十封，其中孫福熙寫給魯迅的信有三十封，魯迅寫給孫福熙的信有十六封，可惜這些信件現(xiàn)已不存，所以，當(dāng)時(shí)二者交談了什么內(nèi)容無(wú)從知道，但可以肯定的一點(diǎn)是，魯迅先生的人格魅力和家國(guó)情懷對(duì)孫福熙有很深的影響。以上日記中提到的孫伏園是孫福熙的兄長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)孫伏園是魯迅的學(xué)生，擔(dān)任《晨報(bào)副刊》的編輯，聞名中外的《阿Q正傳》就是此人催生出來(lái)的，可以說(shuō)沒有孫伏園，也許就不會(huì)有《阿Q正傳》這篇不朽的偉大作品誕生。

1920年，孫福熙到法國(guó)進(jìn)修，學(xué)習(xí)繪畫和文藝?yán)碚摗?925年，孫福熙從法國(guó)回國(guó)后，主要從事創(chuàng)作。1925—1927年，是孫福熙的創(chuàng)作高峰期，這期間，陸續(xù)創(chuàng)作了《山野掇拾》《歸航》《大西洋之濱》《北京乎》等多部作品，這些作品都曾請(qǐng)魯迅審稿、校訂，在魯迅的幫助下出版發(fā)行。可以說(shuō)孫福熙是魯迅很欣賞的青年畫家，魯迅的散文詩(shī)集《野草》《小約翰》等著譯的封面、封面畫及插圖均為孫福熙所設(shè)計(jì)、繪制。設(shè)計(jì)很具藝術(shù)特色，形式清奇，意義深刻，給人以干凈溫暖、濃濃的古典氣息。孫福熙可以被稱為二十世紀(jì)二三十年代富于個(gè)性的書籍裝幀藝術(shù)家，也被魯迅推崇。魯迅通信中多次提到如果采用畫家的畫作為封面的話，“一定要印上畫家的名字”，這一舉動(dòng)不僅體現(xiàn)了魯迅對(duì)畫家的尊重，也從另外一個(gè)方面看出魯迅是一位尊重事實(shí)、做事相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊粋€(gè)人。

《山野掇拾》是孫福熙的第一本散文集，寫于留學(xué)法國(guó)期間，是一部關(guān)于法國(guó)風(fēng)景、民俗的游記。孫福熙的散文因描寫細(xì)膩、觀察入微，被當(dāng)時(shí)文人圈稱為“細(xì)磨細(xì)琢的春臺(tái)”。著名的散文家蘇雪林曾贊美孫福熙的散文：“其文如升初日，如清風(fēng)，如云，如霞，如煙，如幽林曲澗，如淪如漾，如珠玉之輝，如鴻鵠之名而入寥廓;其于人也，漻乎其如嘆，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲……”以此形容孫福熙的散文格調(diào)淡雅，意境高遠(yuǎn)。魯迅藏有兩本初版本，其中一本的扉頁(yè)上有孫福熙的題字——“豫材先生：當(dāng)我要頹唐時(shí)，常常直接或間接從你的語(yǔ)言文字的教訓(xùn)得到鞭策，使我振作起來(lái);這次，你欲付印‘山野掇拾也無(wú)非藉此鼓勵(lì)我罷了。我不敢使你失望，不得不從新做起;而我沒有時(shí)候再來(lái)說(shuō)這書中的缺點(diǎn)了”。這段題在《山野掇拾》扉頁(yè)上的文字，感激之情，溢于筆端，也間接看出了魯迅對(duì)青年的那份愛，是真摯的，深沉的。魯迅先生一生都是愛著青年，為他們付出太多的心血，在使他們成才的路上，可謂竭盡全力。這段孫福熙的感人留言，既能讓我們看到了一個(gè)不一樣的魯迅的側(cè)面，也能讓我們對(duì)魯迅先生的內(nèi)心有一個(gè)新的理解。這幅作為《山野掇拾》封面畫的《扣動(dòng)心弦深處》，就題目而言，有一種詩(shī)和音樂(lè)的美，作品的藝術(shù)水平相當(dāng)高超，中西融合的技法，中國(guó)畫的布局構(gòu)圖，造型準(zhǔn)確，線條流暢。中國(guó)傳統(tǒng)水墨融合西洋水彩的畫法，詩(shī)與音樂(lè)一般的畫面，配色講究，濃淡相宜，看后讓人動(dòng)容。

1927年，魯迅定居上海后，他們之間的聯(lián)系明顯減少。魯迅在1927年7月28日寫給川島的信中表示了他的困惑：“小峰和春臺(tái)之戰(zhàn)，究竟是如何的內(nèi)情，我至今還不了然;即伏園與北新之關(guān)系，我也不了然。我想，小and春之間，當(dāng)尚有一層中間之隔膜兼刺戟品;不然，不至于如此。我以為這很可惜，然而已經(jīng)無(wú)可補(bǔ)救了。至于春臺(tái)之出而為叭兒輩效力，我也覺得不太好，何至于有深仇重怨到這樣呢？”魯迅對(duì)孫福熙的行為有了越來(lái)越多的不理解，明顯感覺得到魯迅對(duì)孫福熙的態(tài)度有了隔膜，這一年的12月3日魯迅記到“收春臺(tái)所贈(zèng)《貢獻(xiàn)》一束”。《貢獻(xiàn)》是孫氏兄弟所辦的國(guó)民黨改組派刊物。魯迅對(duì)它很不滿意。魯迅和孫福熙關(guān)系的淡漠，此事也許是因素之一吧！1928年6月24日，《魯迅日記》出現(xiàn)了“晚得春臺(tái)信，其字甚大”這樣帶有明顯感情色彩的字樣。這一年日記提到春臺(tái)僅有三次，一次是在3月，魯迅將剛出版的，由孫福熙設(shè)計(jì)封面的《小約翰》寄給他，另外兩次是記錄收到了孫福熙的來(lái)信，但未見有回信的記錄。一直到1929年3月20日，魯迅日記和書信中再?zèng)]有記載過(guò)孫福熙。1929年3月22日，魯迅在致李霽野信：“《小約翰》二版大約還未賣完罷。倘要三版時(shí)，望通知我，我要換一張封面畫。”《小約翰》初版和二版的封面由孫福熙作，本年5月《小約翰》再版時(shí)，魯迅重新設(shè)計(jì)了封面，采用了勃侖斯的《妖精與小鳥》作封面圖案并自題書名。

魯迅與孫福熙的早期交往中，從魯迅所藏文物中看，還藏有孫福熙送給他的《菊花》圖，《埃菲爾鐵塔》明信片。這些都是二人來(lái)往見證。孫福熙在從認(rèn)識(shí)魯迅直到1936年10月19日魯迅逝世，近20年間，受到魯迅的優(yōu)厚培養(yǎng)，孫福熙曾這樣回憶自己的恩師：“魯迅是人道主義者，他想盡量的愛人……”，魯迅先生對(duì)青年能夠“以血輸人，忘我相救”。魯迅去世后的第三天，孫福熙與其兄孫伏園一起來(lái)到北平魯迅的住所祭拜先生，證明了他們對(duì)魯迅一向的敬重。

孫福熙贈(zèng)魯迅的畫《扣人心弦深處》，現(xiàn)仍掛在北京西三條魯迅故居“老虎尾巴”的西墻上。上屬“豫材先生教正 學(xué)生孫福熙”。

（作者單位：北京魯迅博物館）