虛擬仿真視域下的影視發(fā)展探究

黃帆

（河北大學(xué)-中央蘭開夏傳媒與創(chuàng)意學(xué)院，河北 保定 071000）

引言

虛擬仿真技術(shù)又被稱之為虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，也就是市場中人們常見的VR，在信息時(shí)代是比較前沿的技術(shù)之一，也可以說是時(shí)代的產(chǎn)物。虛擬仿真技術(shù)以計(jì)算機(jī)為基礎(chǔ)，通過有效的處理將一些通俗常見且易懂的平面圖轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)態(tài)畫面以及圖像，給人一種現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，猶如身臨其境。虛擬仿真技術(shù)在不斷革新與優(yōu)化中，表現(xiàn)出較強(qiáng)的生命活力。影視行業(yè)應(yīng)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，借助人工智能、傳感等技術(shù)，給予觀眾聽覺、視覺等多種享受，具備較強(qiáng)的體驗(yàn)感、互動(dòng)性，而交互性、真實(shí)性便是虛擬仿真技術(shù)最為突出的特點(diǎn)，創(chuàng)造了多元化信息空間。而本文重點(diǎn)針對虛擬仿真視域下影視發(fā)展進(jìn)行了分析，希望能夠?yàn)橛耙曅袠I(yè)虛擬仿真技術(shù)更好的應(yīng)用提供參考。

一、虛擬仿真技術(shù)概述

（一）概念

虛擬仿真技術(shù)又稱VR，主要是運(yùn)用計(jì)算機(jī)功能中的模擬系統(tǒng)將三維虛擬世界呈現(xiàn)出來，借助模擬現(xiàn)實(shí)生活中人們的視覺、觸覺以及聽覺，使用戶獲得同現(xiàn)實(shí)生活相同的感受，用戶可以同環(huán)境實(shí)現(xiàn)有效對話。此技術(shù)可以說是科技發(fā)展進(jìn)程中的前沿技術(shù)，也是科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域具有代表性的技術(shù)之一。對于虛擬仿真技術(shù)的研究也越來越多，影視行業(yè)作為當(dāng)前比較受歡迎的領(lǐng)域之一，給予了虛擬仿真技術(shù)高度重視，是傳統(tǒng)影視技術(shù)的一次重大革新。

（二）藝術(shù)特點(diǎn)

虛擬仿真技術(shù)屬于新型且獨(dú)立的藝術(shù)形式，獨(dú)特性特點(diǎn)較為突出，不僅能夠?qū)⑷祟愵^腦中的事物創(chuàng)建出來，而且可以對人類探索能力激發(fā)，既可交流溝通，又能互動(dòng)。此技術(shù)涉及到地操作系統(tǒng)是比較完整且連貫的，工作人員通過虛擬仿真技術(shù)能夠創(chuàng)建很多令人瞠目的景象，借助虛擬環(huán)境，人類便可將自己的愿望完成。除此之外，此技術(shù)最大的特點(diǎn)便是真實(shí)性，將虛擬內(nèi)窺鏡力量元素進(jìn)行科學(xué)合理的調(diào)整，人類便可以獲得現(xiàn)實(shí)生活中難以體驗(yàn)到的場景。

（三）優(yōu)點(diǎn)

1.使畫面更加生動(dòng)

虛擬仿真技術(shù)在影視制作中，優(yōu)化了電影畫面，主、客、環(huán)境三方有效的結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)了互融互通，當(dāng)放映的時(shí)候畫面是連貫的，而且不會(huì)存在分離情況。攝影師摒棄傳統(tǒng)拍攝技術(shù)，將現(xiàn)實(shí)生活場景與熒幕融為一體，生動(dòng)形象的畫面使得觀眾觀影體驗(yàn)感增強(qiáng)。

2.聲音

電影制作對于聲音的要求較高，而畫面是否生動(dòng)形象同樣也會(huì)受到聲音的局限性，虛擬仿真技術(shù)在拍攝電影時(shí)不會(huì)出現(xiàn)前后扭動(dòng)的攝像機(jī)，這也使得演員原有聲音保留下來，使影視作品更具真實(shí)性。影視作品往往是通過聲音來表達(dá)情感，如果聲音呈現(xiàn)出來的情感較為豐富，那么電影便富有了活力，使觀眾興趣越來越濃，影片質(zhì)量提高。

3.光與色彩

拍攝電影的時(shí)候，畫面往往都是借助光來呈現(xiàn)出唯美性，光的搭配不但增加了影視畫面的生動(dòng)形象，而且升華了影視的情感。虛擬仿真技術(shù)中在光的刻畫方面較為重視，以此來吸引觀眾注意力，打光以及色彩的搭配突顯出情感的濃厚。

二、虛擬仿真視域下的影視發(fā)展現(xiàn)狀

（一）虛擬影視制作技術(shù)的應(yīng)用

伴隨數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，被廣泛應(yīng)用于影視制作過程中，特效成為了一種新的制作形式，慢慢地從剛開始的實(shí)體特效逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字化特效。但數(shù)字特效在發(fā)展進(jìn)程中將實(shí)拍畫面與特效制作分離，再加之影視作品中特效的鏡頭越來越多，進(jìn)而導(dǎo)致導(dǎo)演以及主創(chuàng)人員往往通過后期制作才可以看到效果，難以在拍攝中及早將問題發(fā)現(xiàn)，并且采取有效措施做好溝通、反饋以及改進(jìn)。關(guān)于未使用虛擬仿真技術(shù)的影視制作流程示意圖如下所示。

而虛擬仿真技術(shù)應(yīng)用于影視制作中使得數(shù)字化影視制作技術(shù)流程更加優(yōu)化，體驗(yàn)感增強(qiáng)的同時(shí)，更具創(chuàng)意，使流程間局限性消除。此技術(shù)改變了以往后期制作看特效的流程，在前期拍攝時(shí)便能夠?qū)?shí)拍畫面融入，給予導(dǎo)演較好的指導(dǎo)，能夠?qū)崿F(xiàn)現(xiàn)場有效調(diào)度。以下是使用虛擬仿真技術(shù)影視制作流程示意圖。

虛擬仿真視域下影視發(fā)展早期，其中比較有名的電影便是《阿凡達(dá)》，此影片特效鏡頭使用比重較大，但虛擬角色在進(jìn)行表演時(shí)采用的是捕捉表情、動(dòng)作等完成現(xiàn)場拍攝，所以要求導(dǎo)演以及演員在拍攝時(shí)對虛擬場景、情節(jié)了解。《阿凡達(dá)》成功之處就在于虛擬仿真技術(shù)的運(yùn)用，引領(lǐng)了影視發(fā)展前沿技術(shù)，隨后《猩球崛起》、《愛麗絲夢游仙境》等影視中也運(yùn)用了此技術(shù)，拍攝也越來越熟練，效率較高，成本降低。在《頭號玩家》電影中，虛擬仿真視域下的影視作品也越來越成熟，此影片講述的是男孩在虛擬世界中勇闖難關(guān)，通過游戲通關(guān)解救世界。此影片中很多鏡頭都來源于虛擬現(xiàn)實(shí)世界，所以為使導(dǎo)演、演員可以直觀感受空間場景，制作中創(chuàng)造了綠洲世界。在拍攝虛擬仿真環(huán)境鏡頭之前，導(dǎo)演都會(huì)對電影場景勘察，親身體驗(yàn)，通過不斷地將拍攝角度進(jìn)行調(diào)整，希望能夠滿足觀眾對于畫面真實(shí)感受的需求。而演員也會(huì)頭帶VR頭盔，切實(shí)感受虛擬仿真環(huán)境場景。

（二）全景拍攝技術(shù)

虛擬仿真視域下影視發(fā)展中除了會(huì)將此技術(shù)應(yīng)用于制作中，而且其中較為突出的特點(diǎn)便是可在拍攝時(shí)將攝影師維持畫面構(gòu)圖穩(wěn)定性壓力大幅度的減少，特別是在對運(yùn)動(dòng)式跟拍時(shí)，對于攝影師而言提出了較高的要求，如果無法將軌道鋪設(shè)時(shí)，當(dāng)遇到需要快速跑動(dòng)進(jìn)行拍攝，那么攝影機(jī)穩(wěn)定性難以確保，極易導(dǎo)致拍攝的畫面出現(xiàn)了抖動(dòng)，影響到了畫面質(zhì)量，甚至不能使用。雖然為了確保攝影機(jī)足夠的穩(wěn)定，會(huì)在拍攝時(shí)使用穩(wěn)定器，使畫面盡可能地不抖動(dòng)，確保攝影師能夠?qū)⒏嗟木Ψ旁诋嬅尜|(zhì)感方面，工作壓力減輕。但仍需攝影師將鏡頭始終聚焦于演員身上，保證演員畫面位置與導(dǎo)演預(yù)期效果相符。使用穩(wěn)定器，在很大程度上使得攝影師鏡頭控制方面難度加大。拍攝過程中若鏡頭方向、角度未控制好，雖然可以通過后期裁剪緩解此問題，但極易導(dǎo)致畫面精準(zhǔn)度較低，甚至可能畫面根本不能使用，此時(shí)就要進(jìn)行重新拍攝。

而虛擬仿真技術(shù)應(yīng)用到全景拍攝中，不僅可以使拍攝的時(shí)間縮短，而且畫面構(gòu)圖工作壓力減小，主要集中于后續(xù)制作。此技術(shù)主要采用的原理便是現(xiàn)場畫面全部通過全景相機(jī)來完成，而攝影師只要將相機(jī)穩(wěn)定性維持好即可。在完成拍攝以后，后期制作中會(huì)以具體情況為依據(jù)對鏡頭畫面進(jìn)行合理裁剪，保留好所需的畫面。也正是由于此技術(shù)具備了簡單易操作的拍攝方法，在很大程度上將攝影的難度降低，影片中關(guān)于子彈時(shí)間等一些高難度特效鏡頭的操作變得容易。例如在《木星上行》影片的拍攝中涉及到了很多追逐戰(zhàn)場景，如果依然使用傳統(tǒng)拍攝方法，不僅拍攝難度加大，而且效果也并不理想。所以拍攝團(tuán)隊(duì)中使用了先進(jìn)的攝影機(jī)系統(tǒng)，屬于全景式多機(jī)位設(shè)備。此系統(tǒng)最大的優(yōu)勢便是能夠盡可能地將更多的畫面信息收集到，同時(shí)即便拍攝時(shí)攝影機(jī)有輕微移動(dòng)或者是偏差，也不會(huì)對拍攝效果帶來太大影響。當(dāng)前影視發(fā)展中，虛擬特效、角色所占的比例日益提高，而虛擬仿真技術(shù)的應(yīng)用范圍也越來越廣泛。此技術(shù)對于影視發(fā)展具有很好的促進(jìn)作用，不僅可以將作品制作質(zhì)量提高，而且優(yōu)化了后期制作流程，將拍攝中可能存在的較多不確定性因素減少，節(jié)約了成本。

三、虛擬仿真視域下的影視發(fā)展趨勢

虛擬仿真視域下影視創(chuàng)作越來越趨于智能化，發(fā)展的速度非常快，而新理念、新技術(shù)、新邏輯的融入使得導(dǎo)演功能性越來越強(qiáng)。虛擬環(huán)境下，觀眾并非是傳統(tǒng)意義上的觀影者，而是能夠根據(jù)自身思維將電影情節(jié)繼續(xù)深化，同時(shí)給予影片個(gè)人獨(dú)特的見解與評價(jià)。觀眾可根據(jù)自己偏好預(yù)設(shè)故事發(fā)生的情節(jié)，脫離了編劇固化思維，使得現(xiàn)實(shí)影片所要傳達(dá)的意義弱化了，將觀眾主體性充分體現(xiàn)。虛擬仿真視域下，電影主導(dǎo)者演變?yōu)橛^眾，而導(dǎo)演同樣也需要充分考慮到這一變化，遵循以及尊重觀眾選擇，創(chuàng)作過程中給予觀眾更多自由想象的空間。傳統(tǒng)影視發(fā)展中，只要控制好現(xiàn)場即可，而虛擬仿真視域下則要完成全場景全方位拍攝，對不同獨(dú)立空間不同情節(jié)變化準(zhǔn)確把控，既要關(guān)注到情緒，又要將每一個(gè)單元素有效的整合為統(tǒng)一畫面，借助空間的立體感來將虛擬現(xiàn)實(shí)主題表達(dá)出來。另外，虛擬仿真視域下影視發(fā)展要求投入的機(jī)器較多，而且涉及到的鏡頭很多，所以導(dǎo)演要合理安排，盡可能地將視覺誤差幾率降到最低。虛擬仿真技術(shù)可以說是影視發(fā)展中的創(chuàng)新之舉，不管是在拍攝方面，還是在制作方面都將引領(lǐng)影視行業(yè)未來發(fā)展趨勢，發(fā)展前景非常廣闊。

但是虛擬仿真技術(shù)屬于是一種新興技術(shù)，雖然具備了較多優(yōu)點(diǎn)，但是由于此技術(shù)牽扯到的學(xué)科較多，有人工智能、計(jì)算機(jī)、傳感技術(shù)等等，依然還會(huì)存在一些局限性，對于一些未解問題或者是技術(shù)壁壘，仍然需要進(jìn)一步進(jìn)行研究與優(yōu)化。比如觀眾喜歡某一影視演員，主要是由于其能夠在同觀眾互動(dòng)時(shí)產(chǎn)生心靈共鳴，情感體驗(yàn)會(huì)更加豐富一些，但虛擬仿真視域下影視作品中的人物都是虛構(gòu)的，目前還難以同觀眾達(dá)成心靈上的交互，可能還會(huì)使觀眾產(chǎn)生反感及抵觸心理，也正是由于虛擬仿真中人物真情實(shí)感的缺失，導(dǎo)致觀眾總感覺在與機(jī)器對話，表達(dá)的情感更趨于虛情假意，為此這便是技術(shù)難以達(dá)到的情感投入。若站在觀眾視角下，虛擬仿真視域影視發(fā)展可以說給他們帶來了很多新鮮感，視覺享受是有目共睹的，但是精神寄托與啟迪依然是影視未來發(fā)展的方向，這同樣也是對虛擬仿真技術(shù)的巨大挑戰(zhàn)。所以虛擬仿真視域下影視發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)共存，這就需要其緊抓機(jī)遇，積極面對挑戰(zhàn)，在不斷創(chuàng)新與優(yōu)化中，試圖探索感知、肌肉系統(tǒng)，結(jié)合計(jì)算機(jī)技術(shù)，平衡人與信息間的關(guān)系，在硬件方面增設(shè)一些輔助性設(shè)備，比如大空間定位、跑步機(jī)以及手勢識(shí)別等等，不斷提高畫面質(zhì)感，增強(qiáng)觀眾體驗(yàn)。

結(jié)束語

總而言之，當(dāng)前影視行業(yè)發(fā)展速度較快，也是大眾生活中必不可少的一部分。隨著觀眾對于影視作品要求越來越高，這也在很大程度上推動(dòng)了影視領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展。而虛擬仿真技術(shù)應(yīng)用其中便是順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展需求，滿足了觀眾多元化的觀影需求，將影視行業(yè)推向了智能化、創(chuàng)新化發(fā)展領(lǐng)域，未來發(fā)展前景較好。但是時(shí)代在發(fā)展，社會(huì)在進(jìn)步，虛擬仿真視域下影視發(fā)展必然還會(huì)面臨著更多機(jī)遇與挑戰(zhàn)，這就需要其緊緊抓住機(jī)遇，積極應(yīng)對挑戰(zhàn)，以觀眾體驗(yàn)為核心，探尋一條嶄新的發(fā)展路徑。