軟硬兼施（二十）

長短大小

字要有長短大小的變化，一般地說，筆畫多的寫得大一點，如“觀（觀）”字；筆畫少的寫得小一點，如“由”字；上下結構（上中下結構）的字寫得長一點；左右結構（左中右結構）的字寫得短一點（成方形或扁方形），如“激”字。這是按照漢字本身結構處理字形的方法。但在特定的布局位置中，由于前后左右筆勢的需要，有時也須將筆畫多的字寫得小一點，筆畫少的字寫得大一點，本來長的字寫得短一點，本來短的字寫得長一點。這種出于人為的變化，難度大，愈能反映出書者的功力。

增減鉤挑

在行書中常有增加或減少鉤挑。如“至”的末筆，向上挑起以加強同上面筆畫的呼應；“悟”字中，豎心旁的豎畫下端，一頓后向右上方用力挑起，與右邊筆畫呼應；“仰”字右豎加鉤是為了補足這個字右下方的空處，使它飽滿；“暢（暢）”字左豎加鉤是為了充實這個字的左下方。“感”“流”“喻”三個字各去掉鉤，筆意自足，加上了反覺多余。“喻”字左邊有鉤，右邊再加鉤顯得雷同了。

錯位造險

筆畫和結體的錯位，在行書結構中偶爾一用。如“崇”“豈（豈）”等字，上部和下部重心本應該對齊，同在一條中軸線上，但這樣寫，平穩而缺乏動態，容易顯得呆板生硬。上部和下部不在一條中軸線上，有強烈的動感，這就是結體錯位所造成的險峻的視覺效果。如“崇、虛、者、齊、豈”等字上偏左下偏右，“樂”字上正下偏左，字形傾左，飄逸靈動，“惠”字上居中，下側右，傾而不倒。

中宮收緊

把正方形劃成九格，中間的一格叫“中宮”，字的精神風采，往往和這中宮的位置相關。中宮位置上的筆畫宜緊不宜松，宜收不宜放。中宮有在實畫的，也有在虛白的，必須審視其精神而定。這就是把字的空白處也考慮在內了，和筆畫實處一樣，空白處的大小、多少、收放，也會影響字的精神。如“盡、異、是、察”等字，中宮處筆畫密集，四周留空多而舒展?！爱敗L”等字中宮處畫少空靈，上下則畫多筆實，“賢”字三部聚合在中宮，左、右、下皆伸展開來。

口不宜正

“口”字字形本來是近于正方的，但近于正方的形狀本身就很呆板，若平放，端端正正，不偏不倚，那就更呆扳了。行書最忌結構平實，字形呆板，因此“口”在字中不宜寫得端正，而須略為偏斜。如“品”字上“口”較方，左下扁，右下長?！跋獭⒖?、娛、雖”則成扁狀，“知”字口在右，呈倒梯形，“讬”字口在左下方，右下缺一角以避讓左部。

放射排列

寫在紙上的字是平面的，但有時也能產生立體的，仿佛存在著空間的感覺。筆畫的放射狀排列，就是產生立體感的主要原因。如“群”字，上面的橫畫，右密左疏，似乎右上方某處有一放射點?！凹弊值臋M畫仿佛從左下方某處一點放射出來。“無(無）”“世”字的豎畫則好像從正下方某一點放射出來。有些字有兩個放射點。如“者”“虛”字，上面部分筆畫從右上方向左下方放射，下面部分筆畫從左下向右上放射，兩相對立。