“五感”設置在博物館中的設計策略研究

龍昕 徐釗

摘 要：通過研究挪威冰川博物館的建筑形式和創作理念，同時結合國內外自然環境等方面的文獻，更加充分、全面地了解挪威冰川博物館建筑創作的研究與發展現狀。從宏觀縱向比較和微觀橫向比較，分別從設計思想、空間結構、視覺、聽覺、觸覺、味覺、嗅覺的多樣主題分析了博物館體驗的策略、方法和途徑，讓其更加適應觀眾不斷變化的觀展需求。

關鍵詞：博物館;建筑空間;體驗;“五感”

人體“五感”在狹義上主要包括視覺、聽覺、觸覺、味覺、嗅覺，是人們通過實踐了解這個世界必不可少的工具。在這個數字時代，人們可以通過互聯網、計算機、手機等輕松獲得各類信息，人們享受著電子商品帶來的便利，但是人們也忽略了五種感官作為信息傳遞的感知渠道帶給生命個體的各種快樂。如何讓人們再次感受往日生活中所忽略的感覺，聆聽生活中不曾聽到的聲音，感受自然中的氣息，再次享受自然帶給人們的快樂，成為許多設計師思考的問題。本文通過分析挪威建筑師費恩的作品——挪威冰川博物館，探索人類“五感”與建筑藝術之間的關系，分析和研究其一系列獨具特色的空間處理、展陳方式，為中國建筑行業的發展提供先進的建筑示例。

一、挪威冰川博物館設計概述

冰川是挪威冰川博物館設計中的一個主要的靈感來源。挪威多冰川，而冰川的發育過程又可以形成多樣化的地勢地貌，比如形成山地、盆地、湖泊，甚至是喀斯特地貌。挪威冰川博物館的休閑空間部分設計是采用冰川的形象，并以冰川進行解構，簡化為冰川符號，形成幾何形體的斜角窗戶建筑，如圖1所示。費恩規定了建筑的設計意向，將整個建筑融合成自然界中的一個物體——石，依托于當地的山形地貌，與這一地區的山體融為一體。由木材和混凝土材料共同構建出巨大的“石塊”，“石塊”呈現出山的形態，橫亙在空曠的基地上。這樣的設計結構極大地刺激了人體“五感”，它不是一個可以只用視覺去感受的博物館，而是需要用五種感官來感受的藝術建筑場所。

建筑師通過多樣化的建筑空間、多元化的布展，將其打造成一個“五感”體驗的盛宴。在博物館的設計中，建筑師將空間、藝術、情景等融合，讓人與其接觸碰撞，人體的“五感”與精神上的溝通以及體驗者與建筑的互動使人們對不同的感覺與意識的轉換產生新的期待與認知。體驗者在參與空間游歷的過程中，可以從建筑空間與藝術家展示制作的裝置物中獲得多感多維的信息交流。

二、“五感”設計理念與北歐設計模式的對比

為了更好地看出“五感”設計理念的優勢，將其與北歐設計模式從六個方面進行對比。

（一）設計思想

北歐設計師的設計思想與我國設計師的思想幾乎一致，都追求地形地貌與建筑的合二為一，追求功用性和建筑形式的同時也要顯示出建筑所處位置的具體形態和文化底蘊。挪威冰川博物館建筑結合自然環境，體現了人與自然和諧相處的設計理念。隨著現代技術的發展，建筑師能夠依托高新技術，采用更為細致和科學的方式設計建筑，并且可通過互聯網技術了解世界上先進的建筑設計理念，形成更具未來性和更適應環境的建筑形式。

（二）結構設計

挪威冰川博物館主要采用夾板結構和“井干式”原木結構，讓建筑更加實用和科學，“混合結構”形式使費恩的建筑既具有結構邏輯性，又具有挪威傳統木構建筑的張力。北歐館從上至下的設計均體現出北歐設計的自然形態，屋頂通過懸掛玻璃纖維板，形成透明屋蓋，擱置在下層混凝土梁上，這樣的結合節省了采光費用，簡單的設計中帶有現代化特色。玻璃纖維板兼作排水溝。自由拼裝的設計更具多元化及便利性，體現了北歐設計思想中的實用性和多元性。

（三）平面特點

從設計特點來看，挪威冰川博物館包含著幾何形體與有機形體兩種形態，縱向的翼狀體橫亙在山谷中，圓形和菱形依附于兩側，翼狀體縱向縊裂形成入口，兩側巨大的步梯引導參觀游客走上屋頂。挪威冰川博物館從橫向和縱向兩個方面進行多元素設計，增強了游客的五官感受。建筑兼具自然形態與現代風格，讓游客在觀賞的同時也具有身臨其境的感覺。平面圍合出來的整體感覺就像是山中石屋，充斥著神秘，其具體建筑材料大部分采用了混凝土材料，而且保留了石材的自然形態，凸顯了人與自然融為一體的設計思想。而北歐館在室內保留了原有的樹木，并穿過屋頂向上生長。整體的感覺就像是林中小屋，其具體建筑材料大部分采用了木質材料，而且保留了木質材料的自然形態，凸顯了人與自然融為一體的設計思想。

（四）視覺分析

挪威冰川博物館建筑外墻顯示冷灰色調，混凝土的質感與周圍景色渾然一體。這塊人造石鏤空的意向正是以它的有限襯托出自然空間的無限廣闊。而室內使用了明亮溫柔的色調，體現了挪威設計師們特有的人文精神。在建筑空間里，通過斜墻上和屋頂上的窗洞透出來的光線，從室外到室內，再到建筑的盡端急劇變弱，這暗淡的光線明確區分了室內和室外。北歐館建筑通過精心的構造設計，通過穿插在建筑里的樹木和外界照射進來的光線，屋頂成為控制陽光進入室內的閥門，隱喻了挪威獨特的自然環境和建造傳統，采用陽光和自然光可以有效地減少建筑的照明損耗，有效地節省自然資源，在視覺上也給游客們提供極佳的體驗。

（五）觸覺分析

挪威冰川博物館的外墻面選擇了玻璃和混凝土材料，內墻面長廊使用的木構架表達了一種與周圍景色渾然一體的格調。北歐館選擇了來自挪威的深色石板鋪地，木頭、玻璃和混凝土三種材料的有限色調，表現了一種簡樸、誠實的格調。

（六）嗅覺分析

費恩選擇了木系香料作為建筑的空氣材料，比如檀香、茉莉花香料等，這些材料充滿著自然的氣息，同時可以滿足大部分游客的需求。在博物館建筑中，這樣的香料低調而且味道淡雅，是最為合適的材料。由于具體的設計方案大部分采用了森系材料，所以在香味的選擇上為了更好地突出自然特點，費恩通過室內原有樹木帶來的清新氣味，形成自然的氛圍。

三、“五感”與建筑藝術之間的關系57AC4437-3C0E-411B-B33E-61F14BB1B394

（一）大空間與小空間轉折關系

挪威冰川博物館的空間組合方式非常巧妙。從入口區進入是一個狹長的長廊，沿著走廊向建筑內部行進，走廊空間變得越來越窄，然后到達一個門廳空間，隨后便到達咖啡廳。在這一過程中，可以讓游客感受到建筑風格的對比。門廳空間到大咖啡廳這一段距離的建筑形成了遠大近小的設計風格，會因視覺上的相互對比而產生豁然開朗之感。另一側則是通往報告廳的連接廳。經過咖啡廳后，光線變得越來越暗，這一部分通過使用光線形成了明顯的亮暗對比，直至展館的核心部分——冰川展覽廳，這是游客游覽的核心場所。在室內設計方面，通過一系列空間對比和明暗對比凸顯了冰川展覽廳的特殊之處。這種由小空間到大空間，再到小空間，最后到大空間的對比流程關系可以使游客獲得轉折的效果，增加參觀過程的戲劇性，與中國古典園林移步異景有異曲同工之妙，可以更好地豐富游客的“五感”體驗。

（二）虛和實的對比關系

挪威冰川博物館利用大塊的斜角窗戶、長廊等建筑元素，以及設置墻柱之間形成的虛實感，形成了帶有統一的形式美、有著變化的建筑形象。挪威冰川博物館內部，通過斜墻上和屋頂上的窗洞滲透到室內的自然光朝著建筑的盡端急劇變弱，這暗淡的光線明確區分了室內和室外，在外部的屋頂平臺可通過入口兩側的露天踏步登上，如圖2所示。來自冰山的冷空氣下沉積聚，使得籠罩平臺的霧氣飄移不定，營造出了云中漫步的游覽氛圍。在遠處觀看建筑，從視覺上能感受到霧中若隱若現的虛實之美。在露天踏步上，游客能感受到徒步攀登冰川的體驗，在屋頂平臺上，在霧氣環繞中可分別從觸覺、視覺、嗅覺等多方面增進參觀者的體驗感。

（三）色彩和質感對比關系

挪威冰川博物館建筑材料有著木材的色彩紋理，保持了木材的自然質感。為了使建筑的混凝土表面更像是天然石塊的表面，在材料構建的過程中，除了使用模具外，對于一些意想不到的差異或者瑕疵也沒有進行處理，這樣的操作不會影響建筑的整體觀感，反而呈現了天然石塊的具體特征。在設計過程中，不會刻意追求混凝土的色澤，保證設計材料的天然質感，體現了人與自然融為一體的設計思想。

四、博物館改造設計策略

（一）博物館空間組合的選擇

建筑的空間組合可以使游客產生良好的體驗感，在我國也有關于此類的研究，如中國的傳統設計思想追求道家的天人合一思想，要求建筑特征必須與地形特征相適應，中國畫中有虛實相生的藝術手法，中式園林講究框景與漏景。從文化特性的角度來看，常運用具有文化象征意義的建筑形式，可以使建筑兼具傳統文化與現代化建筑的雙重特征。從挪威冰川博物館的氣候特征和地形特征來看，對于建筑材料的運用、空間形式的選擇、細節的處理必須服務于建筑材料的選擇。建筑必須與當地環境形成適應關系，將對建筑所處的環境與功能的理解融于地形地勢和具體環境之中，這可為未來的建筑技術選擇提供借鑒。

（二）運用地方性材料并加以創新

從原始人類建造出第一個建筑物開始，建筑就與地方資源不可分割，原始人類就近取材，構建成了具有地方特色的建筑。人類不同的建造方式使建筑呈現出鮮明的地方特色。比如具有那維亞特色的層壓木結構，在原有思想的基礎上，在近二十年有了更為迅速的發展;中國西部的建筑師們結合西部木材的耐高溫、滲透性強的特點，利用當地的木質材料發展出了兼具生態凈化和調節氣溫功能的多元化建筑，這都體現了地方性材料應用于建筑過程中的優勢。

（三）技術性的創新

現代建筑技術應不斷提高，正如弗蘭姆普敦所提到的對于體驗的認識，人們對于環境的體驗不局限于視覺，還包括周圍冷暖的變化和對于氣流風向的感受，由不同材質、不同物體所帶來的各種香味和聲音等。在挪威冰川博物館的設計中，建筑師特別增加了人們對于觸覺的體驗，將人們對屋頂平臺周圍冷熱潮濕和空氣流動的感受作為區別于其他建筑的獨特感受。

五、結語

本文以挪威冰山博物館為研究原型，從設計背景、設計思想、體驗感官等方面進行分析，為我國地域性建筑的創作實踐提供理論基礎。在實踐方面，關于地域性建筑的創作及施工完成度都有待提高，建筑師對材料、光影等元素的考慮較少。建筑師應結合“五感”設計思想，在未來的設計中有更好的創作思路。

參考文獻：

[1]馬俊.斯維勒·費恩的建筑[D].北京：中央美術學院，2010.

[2]苑雪飛，梅洪元.基于自然語境的寒地建筑形式創作研究[J].新建筑，2016（5）：80-84.

[3]鄭小東.建構語境下當代中國建筑中傳統材料的使用策略研究[D].北京：清華大學，2012.

[4]王翮.挪威當代建筑的地域性特征研究[D].西安：西安建筑科技大學，2005.

[5]呂健梅，劉德明.中國古典詩歌意象創造理論對當代建筑創作構思的啟示[J].華中建筑，2009（11）：7-8.

[6]周璟璟.斯維爾·費恩的建筑作品和創作思想[J].山西建筑，2006（22）：35-36.

[7]王祖遠.“五感”激發為中心的展陳設計策略：以日本感覺博物館為例[J].中國博物館，2020（1）：65-71.

[8]周璟璟.斯維勒·費恩：建造的真實[D].杭州：浙江大學，2006.

[9]谷白帆.現代居住建筑地域化表達[D].重慶：重慶大學，2007.

作者簡介：

龍昕，西南林業大學藝術與設計學院碩士研究生，婁底職業技術學院助理教師。研究方向：室內設計。

徐釗，碩士，西南林業大學藝術與設計學院副教授，碩士生導師。研究方向：室內設計與理論、建筑與人居環境。57AC4437-3C0E-411B-B33E-61F14BB1B394