工藝品設計中傳統吉祥紋樣的運用

摘要：傳統吉祥紋樣反映了古代勞動人民熱愛美和追求美的內心，充分體現出我國人民的勤勞和智慧。如今，人們生活在一個高速發展的時代，通過機器就能夠生產出大量色彩繁多、款式新穎的物品，不再廣泛使用傳統紋樣制作工藝品，怡然自得、閑適的節奏一去不返，人們之間溫文爾雅、淳樸誠實的交流態度逐漸缺失。傳統吉祥紋樣不僅是一種加工手段，其制作工序還寄托著人們豐富的情感，蘊含著人們對自然和生活的熱愛。通過傳統吉祥紋樣能夠描繪古代人們生活的圖景，使人們了解背后所傳承的文化內涵，讓傳統文化重煥生機，彌補現實生活所缺失的傳統美德。傳統吉祥紋樣給人們的家具、服飾增添了艷麗的色彩，豐富了社會生活，為人們帶來了美的享受。本文將以傳統吉祥紋樣的研究背景為出發點，闡述其在現代工藝品設計中的具體運用方法，通過對吉祥紋樣的研究，帶動工藝品市場的流通。

關鍵詞：現代設計；工藝品；吉祥紋樣；傳統技藝

一、研究背景

吉祥紋樣制作是我國的傳統技藝，自商周時期便有了吉祥紋樣的雛形，隨著技術水平不斷發展，紋樣內容涉及的領域越來越廣泛，制作成的手工藝品種類越來越多，到明清時期，吉祥紋樣的生產應用已經達到了很高的水平。在明清時期，吉祥紋樣在社會生活中十分常見，人們日常生活的方方面面都有吉祥紋樣的影子。吉祥紋樣成為人們社會生活的美麗點綴，這說明當時的紋樣有很高的社會認可度。通過吉祥紋樣制作的工藝品，可以研究當時社會的審美特點。清末，戰亂頻發，經濟蕭條，有吉祥紋樣裝飾的工藝品便不再批量化生產，只在一些生活水平較高的家庭中出現。

吉祥紋樣工藝品的起源較早，其所涵蓋的內容相當豐富，每個吉祥紋樣都包含著獨特的寓意，并憑借著其特殊寓意流傳至今，成為古代工藝瑰寶。當前，人們對精神文化生活的要求越來越高，很多人將收藏工藝品當作一種陶冶身心的方式，這讓很多設計師想到通過傳統吉祥紋樣設計工藝品，從而讓現代工藝品呈現出與傳統相結合的美感。設計師們將傳統吉祥紋樣加入各類工藝品的設計，有利于弘揚民族優秀傳統文化，實現傳統技藝的傳承，并且通過迎合大眾審美，激發消費者的購買欲望。消費者在挑選商品時能夠感受到設計師所表達的文化情懷，產生情感共鳴與心靈交匯，也就間接帶動了工藝品的流通與生產。因此，吉祥紋樣逐漸被應用于越來越多的工藝品裝飾和制作。

二、中國傳統吉祥紋樣在工藝品設計中的方法

（一）賦予工藝品靈動風韻

中國古代的吉祥紋樣種類繁多，大約有四類五十二種，古代藝術家可以通過情、物、景任意一種方式表現吉祥紋樣的特征，也可以將這三種方式結合起來突出一種。紋樣搭配一般選用梅、蘭、竹、菊、靈芝等元素，龍、虎、狗、兔等動物，門神、神仙、仙子、天女等人物，這些組合構思巧妙，匠心獨運，表達了人們對理想生活的追求。將傳統吉祥紋樣運用在藝術設計中，能夠讓人們認識我國傳統紋樣，了解其中的藝術價值，感受到吉祥紋樣獨特的魅力，從中獲取藝術的靈感。通過吉祥紋樣制作的工藝品追溯古代人的風俗習慣和精神面貌，能夠增強人們保護民族文化的意識，進而為傳承我國優秀的民族文化作出貢獻。

在設計工藝品時，設計師可以提取吉祥紋樣中的個別要素，并結合現代設計思路，將藝術創新與傳統紋樣的特點相結合，充分體現藝術品的靈動風韻，如室內建筑壁畫設計可以將鳳凰紋樣作為創作元素。古代優秀工匠設計的紋樣，以逼真和繁復而聞名，但是在現代室內設計中，太過繁密的紋樣結構會給人造成一種視覺上的壓力，不符合現代人所追求的簡約、干凈的風格，從整體上看也與簡潔的室內設計理念相悖，因此可以將紋樣設計得夸張一些，在去繁從簡的同時增加圖案的真實感。例如，對于圖書館墻壁的裝飾性扎染作品，可以用快速寫生的方式，簡明扼要地刻畫叢林中的牡丹的靜態特征，然后對紋樣進行夸張設計，增加紋樣的動態美感，使人從遠到近都能夠感受它的逼真。快速寫生也可以達到一種或明或暗的感覺，線條疏密有序的形態能夠給人們視覺上的沖擊。牡丹紋樣同樣有很多美好的含義，在圖書館中布置用牡丹紋樣設計的扎染作品，不僅能夠讓讀者感受到我國古代扎染技術的藝術美感，還能夠起到陶冶情操、滋潤心靈的效果。

（二）凸顯工藝品的人文價值

藝術設計能夠帶給人們藝術美感，讓人們面對作品時展開想象，激發創造力。藝術產品作為一種商品，留給消費者美的印象固然很重要，但是一味地采取統一的產品設計思路會使人們感到厭倦，弱化消費者對藝術的興趣，也難以讓他們產生獨特的印象。因此，要顯示出產品的與眾不同，必須讓產品獨具特色。如將藝術設計與當地本土文化相結合，展現出集地域文化和技術于一體的藝術形象。以曲阜市博物館為例，其將孔子、孟子兩位儒家代表人物描繪在畫壁上，并以從左向右的順序刻上儒家學派的思想、觀點，可以直觀地宣傳我國的傳統文化。

我國有著悠久的歷史文化，有著豐富的歷史文化元素沉淀。在旅游的過程中，人們都會購買一些當地的特產或者工藝品，這不僅能夠讓人們接受傳統文化的熏陶，提高人們的審美水平，還有利于當地傳統工藝的宣傳與推廣。設計師在根據地方特色設計產品時，應著重凸顯地方的人文價值，挖掘產品背后的歷史文化，能夠讓商家在銷售產品的過程中為產品注入當地的傳統文化理念，引發消費者的購買興趣。

例如，祥龍云是吉祥如意的象征，在工藝品上設計祥龍云紋樣，能夠賦予其美好的寓意。但在設計祥龍云圖案時，按照原圖進行設計難免會有一種厚重感，因此應注意將產品的元素進行重新組合排列，只要能夠清晰地看到祥龍云的造型、輪廓以及內部線條即可，無須對每個元素都生搬硬套。將點、線、面的形態塑造得豐滿，使工藝品的外部輪廓清晰，不僅可以讓工藝品具有獨特的外部設計，體現工藝品所包含的人文元素，也有利于從側面反映工藝品的實用性和高質量，迎合消費者的求異心理。

在一些景區中，帶有當地文化特色的產品既然是專門為游客打造的，就應該在設計上處處顧及消費者的感受與體驗，只有將消費者的需求作為設計的核心內容，才能夠收獲良好的經濟效益。設計師在設計帶有當地文化特色的產品之前，需要了解產品背后的文化內涵，并對其中的關鍵元素進行提煉，從而將產品蘊含的本土文化信息傳遞給消費者。這就需要設計師具備深厚的文化功底，還要有一定的營銷經驗，能夠以消費者的需求為出發點進行產品的設計。消費者在旅游途中購買的產品，不僅能夠勾起其在旅游過程中的美好回憶，還因為一時一地的獨特性，令消費者感到物超所值。設計師在設計產品時，要注重賦予產品美好的內涵和寓意，提升產品的魅力。例如，在設計一款祥龍云紋樣打火機時，可以在蓋子上加深顏色，并輔以大氣的特殊紋樣，突破原紋樣的固有框架，賦予產品更多靈動性，營造出奢華感覺的同時兼具實用性。只要設計得法，小小的打火機也可以具有相當高的藝術價值。

（三）構建工藝品的審美價值

當前我國的工藝品市場逐漸向創意型市場發展，文化創意產品在市場中占據很大的優勢。很多藝術創作者都嘗試過對文化藝術產品進行創新與開發，但是效果不理想，主要是由于所設計的產品細節缺乏創意，不能符合大眾需求，有些產品在設計時雖然蘊含一定的傳統文化，但是較為隱晦，消費者不依靠專門的解讀就很難理解，所以他們難以深入地體會產品的藝術性，產品背后的文化內涵也就鮮有人問津。我國傳統紋樣種類繁多，內容豐富，其中大量紋樣符合現代人們文化理念與審美觀念，可以融入工藝品的制作過程中，從而使設計師設計出具有鮮明特征的工藝品，充分發揮產品的商業作用并順利推廣。如上海地鐵車廂內張貼了很多中國古風藝術作品，使現代化的公共場所有一種別樣的古典風情，這給人們帶來了美的體驗，塑造了良好的公共環境。

三、結語

綜上所述，將傳統吉祥紋樣設計應用在工藝品制作中，可以體現豐富的傳統文化內涵，也能夠突出不同地域的文化特征。在對工藝品進行設計時，作品應集藝術性和自然感于一體，將傳統與現代藝術美相結合，在融入吉祥紋樣的精髓時能夠靈活創新，走向國際，向世界展示出我國手工藝品的文化特色，充分利用我國歷史文化所蘊含的文化內涵來迎接激烈的市場挑戰。本文通過賦予工藝品靈動的風韻、凸顯工藝品的人文價值、構建工藝品的審美價值三個方面對工藝品設計中傳統吉祥紋樣的運用方法進行了闡述，希望能為相關設計工作者提供借鑒和參考。

作者簡介

王冕，1982年1月生，男，漢族，遼寧沈陽人，魯迅美術學院講師，陶藝碩士，研究方向為陶藝。

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