平遙婚嫁類漆器形式語言分析與創新設計探索

平遙婚嫁類漆器“器以藏禮”的造物思想很好地將婚禮的儀式和規范傳統通過形制、紋飾等體現出來，在古代乃至現代婚禮中扮演著重要角色。本文通過分析市場上平遙婚嫁類漆器的造型、色彩、圖案、質感等形式語言，從而總結出現有產品的不足之處，并提出相應的創新思路。

中國傳統婚俗源于西周的“六禮”，即納采、問名、納吉、納征、請期和親迎。雖然現在的婚禮形式有所簡化，但重要的程序還是被沿襲下來了?！捌饕圆囟Y”的造物思想很好地體現在婚俗禮節中，傳統的嫁妝與婚慶器物工藝精湛、設計用心，體現了吉祥祝福之意。

一、平遙婚嫁類漆器的主要存在形式

平遙漆器的種類多為家具和盒類，婚嫁類產品有喜梳（見圖1）、鏡子（見圖2）、梳妝盒（見圖3）、子孫桶、躺柜等家具，此外，平遙婚禮中還有專門用來放置請帖的拜帖盒。

子孫桶（見圖4）在傳統婚嫁中表達的是子孫萬代、多福多壽，其主要構成有馬桶、腳盆、水桶?，F在的子孫桶只取傳統樣式，蘊含保佑子孫萬代、多福多壽的吉祥寓意，不講究實用性。

躺柜（見圖5）屬于平遙陪嫁家具中的高檔物件，圖案多為龍鳳呈祥、喜字等，在20世紀七八十年代比較流行。由于現代居住環境的改變，人們對躺柜的需求較少。從數量與陳設形式來看，婚慶用品講究成雙成對，平遙婚嫁類漆器的數量一般也為雙數。

二、平遙婚嫁類漆器造型分析

平遙漆器的閃光點在于髹飾技藝，而木胎體是體現造型語言的關鍵之處。由于平遙漆器多為家具和盒類，造型是方方正正、規規矩矩的，有些古拙的感覺。

當前市場中出現的婚嫁類漆器也加入了現代工藝、材料與功能分區，整體造型語言豐富了許多。例如，新式梳妝盒內部結構就利用了海綿和紅絨布的現代裝飾設計，能更合理地分類收納首飾。在形態比例和基本結構組合方式上，該類器物還是以傳承為主，沒有給人特別的感受。

三、平遙婚嫁類漆器色彩分析

中國漆器色彩主要是黑、紅兩色，純紅色漆器多見于雕漆作品，色彩相對艷麗。黑色的使用讓漆器顯得沉穩大氣。古代婚嫁漆器中，黑紅交互勾勒、螺鈿裝飾、金絲鑲嵌等是主流裝飾形式，興盛于明清時期的平遙漆器也不例外。市場中的婚嫁漆器更多迎合了現代中式婚禮用色——偏橙的亮紅色，輔助色彩多為金色，色彩飽和度較高，帶給人吉祥、喜慶、熱情的心理感受，但缺乏了漆器的沉穩、大氣。

四、平遙婚嫁類漆器圖案分析

平遙漆器的圖案主要有四種類型：一是中華民族的神話傳說;二是佛教元素的吉祥圖案;三是吉祥字詞及其形成的圖案;四是名貴花木、珍奇異獸的裝飾性圖案。

婚慶類漆器以龍鳳呈祥、富貴牡丹、春花雙燕、高潔梅花以及一些花草類紋樣為主，如今，市場上還出現了一些卡通圖案?；閼c類漆器以傳統圖案為主，并且與器物的適配度較高，一些創新的圖案在構圖和色彩搭配上顯得生硬。

五、平遙婚嫁類漆器工藝與材質分析

傳統平遙漆器表面的干膜和推光工藝使得漆器材質透亮、華麗，大漆成色穩重，加上華麗的金箔、珍珠母等精致配件，使得漆器比較珍貴，收藏價值極高。

但現在市面上的許多漆器為半機械加工，使用價格低、產量大的腰果漆和化學漆，雖使產量增加，卻拉低了平遙漆器的質量，尤其是面向大眾化消費的婚嫁類漆器，整體用材不足、設計千篇一律，缺失了工藝美感。

六、設計創新案例分析與創新思路

關于產品的創新設計可以從市場定位、造型、功能和圖案等方面進行考慮。很多傳統工藝面臨失傳的困境，由于現代生活環境和社會風氣發生了巨大變化，傳統樣式和花紋不被大多數人所接受。人們購買漆器工藝品主要是為了收藏。定位大眾消費且已采用半機械的漆器生產者，有必要按照現代產品設計的程序與方法進行設計更新與生產，才能使生產的漆器獲得長久的發展。

比如，漆工藝喜梳將兩把梳子對合而形成心形圖案，這采用了最嚴肅的對稱法，趣味性稍差。譚木匠紅色對梳的梳齒部分采用異形，組合成一個心形，顯得比較用心，梳子上面的鴛鴦和荷花等元素也依據現代人的審美進行了大小、位置、樣式、色彩的再設計。喜器CiCHi品牌很好地抓住了人們對婚俗文化的了解，以簡潔的語言設計了一系列婚慶產品，改變了人們對常規婚慶用品的印象。這些案例并沒有呈現獨特的創意，但都體現了對市場的洞察和對現代年輕人消費心理的關注。

七、結語

平遙漆器擁有相對強大的生產能力，但所生產的漆器以傳統為主，無論是圖案設計還是器物造型，都缺失現代元素，暴露了技藝和設計相分離的問題。平遙漆器擁有如此優秀的技藝，如果能融合現代設計元素，必定能展現全新的面貌。

（山西農業大學信息學院）

作者簡介：李小云（1984-），女，山西大同人，碩士研究生，講師，研究方向：民間工藝與文創產品設計、計算機輔助教學。