淺談當代工筆人物畫的高調(diào)色彩表現(xiàn)

王潔 齊永新

當代工筆人物畫在色彩上打破了傳統(tǒng)設色的束縛。隨著繪畫的多元發(fā)展，色彩構成的形式法在當代中國工筆人物畫中起著重要的作用。色彩構成中的明度、純度、色相間的變化展現(xiàn)了色域的寬廣與色階的微妙，豐富了工筆人物畫色彩的種類、色調(diào)的內(nèi)容。

高調(diào)的繪畫作品使觀賞者的目光被高亮的畫面吸引，不自覺地停下腳步欣賞畫面，給人強烈的視覺沖擊力與感染力。色彩是帶有情緒性的表現(xiàn)，且很大程度上受到畫家性別、性格、文化背景、民族、生活環(huán)境等方面的影響，使所表現(xiàn)的畫面產(chǎn)生差異性。高調(diào)的畫面可以給人輕快、愉悅、清新的視覺感受，不會讓人感到壓力、沉悶。

一、高調(diào)的內(nèi)涵

調(diào)性是指畫面物象色彩的基本傾向，是畫面色彩均衡和對比的集中體現(xiàn)，具有強烈的感情色彩，是畫面詩化的節(jié)奏與靈魂。調(diào)性是一種情調(diào)、氣氛，起著統(tǒng)攝作用。畫面中任何單體和色塊都需要服從整體的基調(diào)，不得孤立存在。

調(diào)性是畫面色彩整體的面貌，即畫面的色彩基調(diào)。它影響著人們對畫面的第一印象，并明確地傳遞出某種情感和氣氛。調(diào)性與色彩的關系是密不可分的，色彩關系有序、合理，畫面調(diào)性感就強;色彩關系凌亂無序，畫面就缺少調(diào)性感。準確把握畫面的整體色彩關系，是完成一幅色彩作品的必要條件。

在色彩構成中，明度對比就是將明暗程度不同的元素放置在一起，使其產(chǎn)生強烈的對比效果，包括黑、白、灰之間的明度對比以及彩色之間的明度對比。基本的明度調(diào)子（高調(diào)、中調(diào)、低調(diào)）按照畫面明度對比的強弱可分為六種明暗效果：高長調(diào)、高短調(diào)、中長調(diào)、中短調(diào)、低長調(diào)、低短調(diào)。這些不同的對比關系有多種表現(xiàn)力，能表達豐富的情感。

高明度調(diào)子是指畫面色彩以高明度色為主的色調(diào)。高明度色調(diào)繪畫是由明度較高的色塊組成的畫面，明度影響著畫面的視覺感。在無彩色的畫面中，白色明度最高，黑色明度最低;有彩色的畫面中，黃色的明度最高，紫色的明度最低。白色是高明度色調(diào)中最常使用的顏色。

高調(diào)的畫面又分為高長調(diào)和高短調(diào)兩種。高長調(diào)就是大面積的高明度色配以小面積的低明度色組成的色調(diào);高短調(diào)指的是畫面以明度較高的色為主，配以少量的中等明度色構成的色調(diào)。高長調(diào)的畫面因為明暗對比強，具有清新、明快、活潑、跳躍等特點，高短調(diào)畫面因為明度對比弱，顯得柔和、優(yōu)雅、含蓄。

二、高調(diào)在當代工筆人物畫中的呈現(xiàn)

高調(diào)的工筆人物繪畫作品在當代中國工筆人物畫中是閃閃發(fā)光的一部分，當代也涌現(xiàn)了一批擅長運用高調(diào)的畫家，如張見、高茜、陳子、鄭慶余、徐華翎、莊道靜等。

畫家張見的作品《藍色假期之一》就是典型的高調(diào)繪畫作品，選用滿構圖的形式，將人物擺放在畫面中心偏左一點的位置。畫面描繪的是一位妙齡女子身著泳衣站在泳池邊的場景，沒有描繪頭部、全身，而是截取了身體的中間部分進行刻畫，背景則是泳池以及遠處的風景。整幅畫面選用淺藍色作為整體色彩調(diào)性，身體的膚色和遠處的風景選擇淺色，其余部分則用不同明暗程度的藍色進行對比，畫面視覺寧靜、柔和、優(yōu)雅，是一幅高短調(diào)工筆繪畫作品。張見的畫作偏理性，有著諸多隱喻存于畫間，給人冰冷、寧靜與憂慮之感，體現(xiàn)了畫家的主觀藝術感受。

三、高調(diào)的價值及特點

（一）當代工筆人物畫中高調(diào)的特點

高調(diào)的繪畫作品善用白色，在不同的色彩中加入不定量的白色，可以調(diào)制出各種亮色，使畫面明亮。低明度的顏色與高明度的顏色搭配在一起時，可以使整體畫面產(chǎn)生對比變化，增加畫面的整體美感。

在畫面視覺上，高長調(diào)和高短調(diào)給人的感受是不同的。高長調(diào)的視覺沖擊力強，大面積的高明度顏色能刺激人的視覺，產(chǎn)生強烈的視覺效果。高短調(diào)的畫面則相對柔和、寧靜，高明度的顏色與中明度的顏色搭配，對比不強烈，畫面效果相對和諧、含蓄、優(yōu)雅。

在當代工筆人物畫中，高調(diào)的繪畫作品與重彩的工筆畫有著不一樣的視覺感受，重彩畫的畫面大多輝煌富麗，通過各種繪畫材料、繪畫技法等表現(xiàn)畫面，把材質(zhì)的美感和肌理感聯(lián)系在一起，追求濃厚的、沉穩(wěn)的畫面效果，突出了色彩的裝飾性。

（二）高調(diào)在當代工筆人物畫中的價值

在欣賞繪畫作品時，人們能夠看到這個作品蘊含的歷史文化信息、畫家的情感表達等。傳統(tǒng)工筆畫大多采用中低調(diào)的色彩搭配，能夠體現(xiàn)古人謙虛、低調(diào)的性格特征。在當代工筆人物畫中，大多數(shù)作者延續(xù)了中低調(diào)為主的繪畫風格。但隨著時代的發(fā)展，當代工筆畫受到多種藝術形式的影響，且伴隨著畫家的不斷探索，出現(xiàn)了以高調(diào)為主的繪畫風格。

高調(diào)的畫面風格是與傳統(tǒng)的中低調(diào)色彩搭配不同的一種藝術形式，傳統(tǒng)的中低調(diào)畫風往往給人一種典雅、沉穩(wěn)的感覺，而高調(diào)畫面中的物象則呈現(xiàn)出一種明亮、歡快的感覺。高調(diào)的色彩表現(xiàn)豐富了當代工筆人物畫的藝術表現(xiàn)形式，同時打破了傳統(tǒng)工筆人物畫的中低調(diào)畫風。

從心理學的角度來說，色彩是人們通過視覺效果來引起視覺興奮和心情轉(zhuǎn)變的因素。傳統(tǒng)的中低調(diào)風格是常見的一種藝術形式，這種喜聞樂見的藝術表現(xiàn)讓人們產(chǎn)生了審美上的視覺疲勞，高調(diào)的繪畫風格滿足了現(xiàn)代人的審美需求。

當今時代，高調(diào)的繪畫作品不斷增多，給人們帶來愉悅、歡快的情感體驗。同時，當代人的生活幸福、快樂，因此，畫家大多運用高調(diào)來進行藝術創(chuàng)作，表達愉悅、歡快的藝術情感。

四、結語

隨著當代中國工筆人物畫的不斷探索，畫家更加注重畫面色彩的藝術價值，將不同的色彩表現(xiàn)形式融入繪畫中，在色彩調(diào)性上創(chuàng)新，并結合技法、材料等展現(xiàn)畫面的美。

當代中國工筆人物畫的藝術語言越來越多樣化，不論肌理制作還是色彩表現(xiàn)形式，都具有重要的現(xiàn)實意義，推動了當代中國工筆人物畫的創(chuàng)新發(fā)展。色彩在繪畫創(chuàng)作中具有不可替代的地位，是藝術創(chuàng)作的重要支撐。

在當代社會，中國畫呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢，色彩明度的變化使畫面呈現(xiàn)多樣性、多元化。積極地運用色彩表現(xiàn)畫面，突出畫面主題，表達繪畫者的內(nèi)心情感和精神表達，在當代中國工筆人物畫具有的鮮明特征。

當代中國工筆人物畫領域不斷涌現(xiàn)大批優(yōu)秀的藝術創(chuàng)作者及作品，值得人們反復觀賞、學習、借鑒。在當代中國工筆人物畫中，色彩具有優(yōu)越性，這推動了中國工筆畫的發(fā)展和創(chuàng)新。多樣化的繪畫語言給創(chuàng)作者提供了眾多選擇，增加了畫面的豐富性，開拓了更為廣闊的路徑。

當代中國工筆人物畫在發(fā)展過程中，不斷把握時代精神節(jié)奏和人們的審美趨向，色彩在繪畫表現(xiàn)中是感性的，體現(xiàn)了畫家個人的藝術情感，展現(xiàn)了畫家獨特的內(nèi)心世界。畫家在創(chuàng)作時，要不斷融入優(yōu)秀的繪畫元素，創(chuàng)作出具有強烈時代氣息的當代工筆畫，推動當代中國工筆人物畫的蓬勃發(fā)展。

（山東理工大學）

作者簡介：王潔（1995-），女，山東淄博人，碩士研究生在讀，研究方向：中國畫。