戛納：獨立電影線下難生存 線上自蓬勃

高倩

今年戛納電影交易會的大部分參加者都是獨立制片人和發(fā)行商，在他們看來，恰恰是流媒體平臺，讓他們的作品有可能在成本有限的前提下問世

波蘭知名導(dǎo)演阿格涅絲卡·霍蘭（Agnieszka Holland）在今年的戛納電影交易會上，通過視頻連線表達了對流媒體平臺的不滿，“流媒體平臺就像個黑洞，那些精巧的、獨具個人風(fēng)格的作品，會被這個黑洞吞噬?！被籼m認為不應(yīng)該“只為了個數(shù)字技術(shù)”制作電影，獨立電影人“需要真正懂藝術(shù)的人，需要電影節(jié)、學(xué)院、評論家，需要有拼搏精神的制片人，他們必須愿意發(fā)出不一樣的聲音”。

但事實果真如此嗎？今年戛納電影交易會的大部分參加者都是獨立制片人和發(fā)行商，在他們看來，恰恰是流媒體平臺，讓他們的作品有可能在成本有限的前提下問世。

就算是在消費者因為新冠肺炎疫情而轉(zhuǎn)向流媒體前，中小成本的獨立電影也很難找到上映檔期，更別提靠票房賺錢。正是流媒體平臺的不斷涌現(xiàn)，國內(nèi)外買家對內(nèi)容的需求激增，無論是大眾還是小眾題材，都有人出價競價，這給予了獨立電影人希望。

千禧年影業(yè)是獨立電影公司的領(lǐng)頭羊，公司主席杰弗里·格林斯坦總結(jié)，“我們今年帶來了很多小成本動作片、驚悚片和恐怖片，都是在過去的18個月內(nèi)拍出來的。這些作品可以跳過院線，通過流媒體平臺體現(xiàn)其價值。以前只有在影院上映過的電影才有附加價值，那些無望走院線的影片，買家連成本都收不回來，但現(xiàn)在這種情況改變了?！?/p>

高地電影集團（Highland Film Group）2020年成立了一家名為通路（The Avenue）的全平臺發(fā)行公司，負責(zé)北美本土市場的高管JJ·卡魯思說：“視頻點播業(yè)務(wù)（SVOD）的受眾越來越多，流媒體平臺對于高質(zhì)量主流媒體電影的需求也在大幅提升，特別是有明星加盟的動作片和驚悚片?！蓖饭镜谝徊堪l(fā)行的影片就是獨立功夫片《柔術(shù)》（Jiu Jitsu），由尼古拉斯·凱奇和托尼·賈主演。

戛納電影節(jié)前的線上交易會中，流媒體平臺Netflix投入上百萬美元拿下恐怖片《詛咒》（Curs>r）的全球放映權(quán)。這是一部有關(guān)電腦游戲的小成本電影，賣家是兩家獨立電影公司——安東工作室（Anton）和擁有美國國內(nèi)播放版權(quán)的奮進公司（Endeavor Content）。

與此同時，專為類型電影設(shè)立的視頻點播服務(wù)也在大量購入內(nèi)容，比如藝術(shù)電影平臺Mubi和AMC電視臺專為恐怖片愛好者創(chuàng)辦的流媒體頻道“顫栗”（Shudder），這段時間在戛納等電影節(jié)上買入了不少的獨立電影。

在去年的威尼斯電影節(jié)上首映的心理驚悚片《蚊之狀態(tài)》（Mosquito State），顫栗頻道最近拿下了該片的北美、英國、愛爾蘭、澳大利亞和新西蘭的發(fā)行權(quán)。同時，早在戛納電影節(jié)開幕前，Mubi已經(jīng)盯上了開幕片——萊奧·卡拉克斯執(zhí)導(dǎo)的《安妮特》（Annette），及米婭·漢森-洛夫（Mia Hansen-L?ve）執(zhí)導(dǎo)的競賽單元作品《伯格曼島》（Bergman Island）?，F(xiàn)在Mubi擁有這兩部電影在英國和愛爾蘭的播放權(quán)，雖然Mubi也計劃將這兩部電影送入院線，但預(yù)計主流觀眾仍然來自流媒體平臺。

顫栗頻道負責(zé)全球采購的聯(lián)合總監(jiān)艾米麗·戈托透露，“即使沒有在院線上映，我們的影片也可以得到同等關(guān)注，無論是媒體還是市場，對于線上發(fā)行的影片，態(tài)度是一樣的。特別是類型片，我們可以上線流媒體，也可以與合作方開發(fā)做成DVD、藍光碟或錄影帶。同時，我們還可以在蘋果、iTunes、Amazon Prime等平臺提供收費下載服務(wù)。毫無疑問，流媒體平臺可以讓更多的人看到這些電影?！?/p>

顫栗頻道也在投資自己的類型片，比如《致命錄像帶/94》（V/H/S/94），這是該系列的第四部電影，前三部已經(jīng)在2012到2014年間上映。

顫栗頻道總經(jīng)理克雷格·恩格勒總結(jié)，“我們發(fā)行每一部電影的方式都不一樣，需要走院線的，等影院重開以后也會安排上院線。但我們發(fā)現(xiàn)，隨著用戶過百萬，顫栗頻道的規(guī)模和影響都在迅速增長，我們自己就可以讓電影擁有足夠關(guān)注度。”

恩格勒還認為，流媒體平臺可以讓很多不為人知的小成本電影，通過歸納主題的形式進入公眾視線，而不會像前文霍蘭形容的“被黑洞吞噬”，“很多觀眾抱怨在流媒體平臺上找不到想看的電影，所以，我們著重于頻道內(nèi)容的主題策劃。舉個例子，我們近期準備籌劃‘狼人主題，用戶可以看到像《破膽三次》（The Howling）這樣的經(jīng)典影片，也會在主題片目下看到像《變種女狼》（Gingersnap）這樣，相對名氣較小但足夠好看的同類影片。”

此外，廣告型視頻點播服務(wù)（AVOD）也日漸成為獨立電影圈里的“新金主”。6月，戛納電影節(jié)的堅定擁護者、發(fā)行公司W(wǎng)ild Bunch，上線了自有AVOD平臺Wild Side TV，公司一大批獨立電影將通過這個平臺提供點播服務(wù)，包括阿貝爾·費拉拉執(zhí)導(dǎo)的《壞中尉》（Bad Lieutenant）、詹姆斯·馬什執(zhí)導(dǎo)的《影子舞者》（Shadow Dance）和馬丁·麥克唐納執(zhí)導(dǎo)的《七個神經(jīng)病》（7 Psychopaths）等。

Wild Bunch的CEO文森特·格瑞蒙德認為，現(xiàn)在歐洲市場還接受不了的線上線下同步上映，將在不久后成為常態(tài)，“歐洲電影的發(fā)行方式和環(huán)境將在未來很短時間內(nèi)發(fā)生巨變，如果獨立電影公司想生存下來，必須加入線上，別無選擇?！?/p>

格瑞蒙德還擔心，如果歐洲這些公司不推出自己的平臺，這片陣地就會被美國各路巨頭“搶灘”，事實上，這樣的事情已經(jīng)在很多國家和地區(qū)上演——“我們認為，推出更多的、從歐洲起家的線上服務(wù)，能夠避免讓美國公司主導(dǎo)未來。”