紅色電影中的領(lǐng)袖人物形象塑造

童加勃

新中國(guó)成立以來(lái)，紅色題材電影蔚然成林。但是客觀地說(shuō)，能長(zhǎng)期留存的精品仍屬少數(shù)。優(yōu)秀紅色電影與國(guó)家民族的需求，還存在較大缺口。因此，汲取本文所列三部電影藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，在更多電影中運(yùn)用，確有必要。

近幾十年的中國(guó)電影史，紅色電影占據(jù)了中流砥柱般的重要部分。而成功塑造領(lǐng)袖人物，常常又是讓觀眾記住紅色電影的首要因素。領(lǐng)袖題材紅色電影成功培養(yǎng)出古月、張克瑤、王霙、唐國(guó)強(qiáng)等毛澤東角色扮演者，王鐵成、孫維民、劉勁、蘇林、黃凱等周恩來(lái)角色扮演者。他們各具特色的表演，讓人們記住了不同風(fēng)格的毛澤東、周恩來(lái)。記住了電影的核心人物，也就記住了電影。同樣，對(duì)于各種我黨我軍重要領(lǐng)導(dǎo)人的傳記片，也因?yàn)樗茉旌昧巳宋铮闺娪案省⒏涂础⒏軅鞒小?/p>

如果說(shuō)領(lǐng)袖題材紅色電影是一門藝術(shù)，則塑造領(lǐng)袖就是藝術(shù)的前提。如果說(shuō)塑造領(lǐng)袖是大廈，則素材選取和運(yùn)用就是大廈的支柱。“紅色電影藝術(shù)—電影藝術(shù)—塑造領(lǐng)袖—素材選取運(yùn)用”是一個(gè)環(huán)環(huán)相扣的藝術(shù)鏈條。同樣是紅色電影，有的優(yōu)秀，有的平庸，其中必有規(guī)律存焉。發(fā)掘、借鑒這些規(guī)律，對(duì)于紅色電影創(chuàng)作，必將善莫大焉。

幾部電影的精彩情節(jié)：

1.電影《巍巍昆侖》（毛澤東扮演者：張克瑤，1988年）

本片講述的是國(guó)民黨進(jìn)攻陜甘寧根據(jù)地，面對(duì)嚴(yán)峻的戰(zhàn)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)，中央領(lǐng)導(dǎo)們?yōu)榱吮Ｗo(hù)毛澤東的安全，請(qǐng)求他到外線指揮。但是，毛澤東留在陜北，將能最大限度地調(diào)動(dòng)國(guó)民黨部隊(duì)，使其大量主力困在陜北。黨中央關(guān)于挺進(jìn)國(guó)統(tǒng)區(qū)開(kāi)辟新根據(jù)地的戰(zhàn)略行動(dòng)，將事半功倍順利發(fā)展。

毛澤東堅(jiān)持要留在陜北，中央幾位同志反復(fù)要求他到外線，終于激起毛澤東的憤怒。他猛地站起來(lái)，大手一揮，高聲說(shuō)道：“要走你們走，我和恩來(lái)留下來(lái)。”大家被震撼住了，也被毛澤東的堅(jiān)定感染了。于是中央立即做出分工，毛澤東、周恩來(lái)、任弼時(shí)等留在陜北，朱德、劉少奇等到外線組建中央局指揮全國(guó)戰(zhàn)斗。

一次憤怒的站起，一次爆發(fā)式的發(fā)火，把中央會(huì)議的討論推上了白熱化，把領(lǐng)導(dǎo)人之間的關(guān)心、爭(zhēng)論、真誠(chéng)烘托得熾熱激烈，把毛澤東偉大戰(zhàn)略家的氣概渲染得淋漓盡致，對(duì)中央內(nèi)部的政治生態(tài)、革命友情做了全新的演繹。

毛澤東發(fā)火，既是對(duì)同志的摯愛(ài)，也是對(duì)自己戰(zhàn)略的自信，還有政治站位的清醒，更是真性情的自然流露。這部影片開(kāi)辟了領(lǐng)袖個(gè)性新素材，其選材的精確性，運(yùn)用的新穎性，都在同類型電影中鮮見(jiàn)。

2.電影《黃土情》（毛澤東扮演者：項(xiàng)學(xué)和，2009年）

電影講述陜甘寧根據(jù)地嚴(yán)重缺糧，邊區(qū)政府在收公糧過(guò)程中，出現(xiàn)了一些政策執(zhí)行瑕疵，引起部分老百姓不滿，甚至一個(gè)農(nóng)村婦女喊出“怎么不把毛澤東打雷劈死呢”這樣的話。邊區(qū)政府逮捕了這個(gè)婦女，并準(zhǔn)備嚴(yán)懲她。事情報(bào)告到毛澤東那里，主席沒(méi)有批準(zhǔn)殺人，而是要求干部立即調(diào)查具體情況，把政策落實(shí)好。毛澤東還接見(jiàn)了她，把事情弄清楚了，政策也理順了，農(nóng)婦很高興，農(nóng)民很高興。邊區(qū)大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)如火如荼，農(nóng)民踴躍交糧，有力支援了部隊(duì)，毛主席的威望也更高了。

本片中，農(nóng)婦喊出氣憤的話，如果簡(jiǎn)單地看，確屬反動(dòng)行為。但是毛澤東卻洞悉問(wèn)題的復(fù)雜性，從根本上解決問(wèn)題，采取出人意料又情理之中的英明決斷，體現(xiàn)了毛澤東人格的偉大，映射出軍民魚(yú)水情的鮮活圖景。

3.電影《一號(hào)目標(biāo)》（周恩來(lái)扮演者：孫維民，2014年）

本片講述國(guó)共談判期間，周恩來(lái)副主席搭乘美軍飛機(jī)前往南京。一向謹(jǐn)慎行事的周恩來(lái)在飛機(jī)上丟掉了一個(gè)筆記本，上面有我黨秘密工作同志的地址。如果筆記本被國(guó)民黨特務(wù)搞去，將會(huì)給我黨地下戰(zhàn)線帶來(lái)巨大損失。如果被美國(guó)人搞去，也有可能會(huì)交給國(guó)民黨方面，形勢(shì)萬(wàn)分危急。周恩來(lái)嚴(yán)密部署運(yùn)籌帷幄，找到了筆記本，保護(hù)了秘密工作同志，還勝利地進(jìn)行了三方談判。

這是一個(gè)真實(shí)的事件，是周恩來(lái)在南京梅園新村辦事處，和國(guó)民黨、美國(guó)代表交涉斗爭(zhēng)時(shí)期發(fā)生的。周總理一生謹(jǐn)慎細(xì)致，然而在風(fēng)云變幻緊張激烈的斗爭(zhēng)中，竟然丟失了重要筆記本，成為極少數(shù)周總理的反差性事例，觀眾非常意外，也使電影蘊(yùn)含極大的懸念。

面對(duì)突發(fā)危機(jī)，周總理大智大勇，凸顯了政治家的卓越風(fēng)范。電影中，丟失、尋找、保護(hù)、斗智、斗勇，一系列情節(jié)激烈曲折。周總理調(diào)動(dòng)了國(guó)民黨特務(wù)，調(diào)動(dòng)了美國(guó)人，保護(hù)了內(nèi)部人，妥善處理了危機(jī)，保證了革命事業(yè)未受損失。電影情節(jié)的巨大張力，始終緊緊抓住觀眾，在極度緊張中體驗(yàn)了電影過(guò)山車。

三部電影的素材運(yùn)用特色

以上三部電影，分別用個(gè)性、政策、失誤三個(gè)事例，描述了領(lǐng)袖在革命活動(dòng)中的行為方式，增強(qiáng)了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富了領(lǐng)袖人物的性格特色和人格魅力，展現(xiàn)了革命斗爭(zhēng)的錯(cuò)綜復(fù)雜，使得電影具有了人物塑造的高品位。

三部電影還表明，素材的選取、運(yùn)用，應(yīng)兼具政治大義和個(gè)人性格。它一定是履行革命工作的事例，一定是真實(shí)的事件，一定是圓滿解決的事件。領(lǐng)袖個(gè)人工作是革命的組成，毛主席的發(fā)火、堅(jiān)持，周總理的因勢(shì)利導(dǎo)，或是毛主席不殺說(shuō)錯(cuò)話的人，都既是個(gè)人的也是黨的，既關(guān)系眼前局勢(shì)，也關(guān)乎革命發(fā)展，細(xì)節(jié)事件的選取、運(yùn)用，莫不兼具雙重考量。

另外，三部電影的細(xì)節(jié)還具有偶然性：事件是突發(fā)的。毛澤東與同志相處融洽肝膽相照，平時(shí)不會(huì)發(fā)火;邊區(qū)政府政策多數(shù)都得到民眾擁護(hù);周總理一向是穩(wěn)妥周密萬(wàn)無(wú)一失。之所以有電影中出現(xiàn)的事件，都是偶然突發(fā)的。這些偶然，之所以可信，是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期形勢(shì)瞬息萬(wàn)變，各種意外都可能發(fā)生。

事件也有必然性：這些小事件，稍有不慎，必然會(huì)產(chǎn)生巨大風(fēng)險(xiǎn)。但是事件也必然在領(lǐng)袖的大智慧運(yùn)作下，安然度過(guò)。這些必然性，來(lái)自于我黨代表的正義性。

細(xì)節(jié)事例還有突然性：革命斗爭(zhēng)面臨驚濤駭浪，形勢(shì)起伏跌宕，未來(lái)可能變化無(wú)常。毛澤東之所以發(fā)火，是大家都深知留在陜北的風(fēng)險(xiǎn)，都想把風(fēng)險(xiǎn)留給自己。發(fā)火的場(chǎng)面，從另一個(gè)側(cè)面烘托了戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷嚴(yán)峻變幻莫測(cè);周恩來(lái)的筆記本丟失，能否找到，撲朔迷離。既可能找到，也可能被國(guó)民黨特務(wù)搞去。極端的事件，未知的結(jié)果，獨(dú)特的處理方式，給電影營(yíng)造了如履薄冰般的懸念。

三部影片既有院線電影，也有電視電影，市場(chǎng)效果和社會(huì)效果都不錯(cuò)。精心的細(xì)節(jié)選取，巧妙的素材運(yùn)用，烘托了領(lǐng)袖風(fēng)采，增強(qiáng)了電影觀賞性，延續(xù)了電影的社會(huì)記憶。三部影片領(lǐng)袖形象塑造的經(jīng)驗(yàn)，堪稱珠玉在前，值得肯定。

三部影片模式的廣泛意義

新中國(guó)成立以來(lái)，紅色題材電影蔚然成林。但是客觀地說(shuō)，能長(zhǎng)期留存的精品仍屬少數(shù)。優(yōu)秀紅色電影與國(guó)家民族的需求，還存在較大缺口。因此，汲取以上三部電影藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，在更多電影中運(yùn)用，確有必要。

其一，選材必須奇、精。創(chuàng)作者要善于發(fā)現(xiàn)，選取出脫俗新穎的細(xì)節(jié)，使得影片飽含張力。如果把一般事例簡(jiǎn)單堆砌，則電影將索然無(wú)味。現(xiàn)在很多電影里大段文件念白，程式化的臺(tái)詞，實(shí)際上是創(chuàng)作的偷懶。

其二，素材要有勾連性。一個(gè)細(xì)節(jié)應(yīng)能夠前啟開(kāi)頭，呼應(yīng)結(jié)尾。毛澤東發(fā)火，堅(jiān)持留在陜北，中國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大棋局為之變活;周總理丟筆記本后緊張而不亂陣腳，因勢(shì)利導(dǎo)調(diào)動(dòng)敵人，堪稱大智大勇。前后勾連，帶動(dòng)全片。

其三，細(xì)節(jié)決定成敗。細(xì)節(jié)精彩，戲才能精彩，所謂看戲看細(xì)。選取素材之后，還須精心設(shè)計(jì)，讓人物、故事出彩。試想如果發(fā)火的前因后果條理不清晰，則就成了簡(jiǎn)單粗暴;周恩來(lái)如果僅僅是尋找筆記本，那也就不是睿智的革命領(lǐng)袖了。一部電影有一兩個(gè)戲核、亮點(diǎn)，人們就會(huì)記住這部電影。

其四，選好材用好材，電影的作用會(huì)超出電影本身。紅色電影兼具藝術(shù)觀賞和思想教育雙重價(jià)值，打造精品，比一般商業(yè)電影更難。選取素材、巧妙運(yùn)用，讓電影產(chǎn)生溢出效應(yīng)，不僅僅是藝術(shù)本身，對(duì)于民族進(jìn)步、國(guó)家強(qiáng)盛，猶如雪中送炭多多益善。

有鑒于此，筆者呼吁藝術(shù)家們，從浩如煙海的紅色題材中，細(xì)心推敲尋覓，殫精竭慮，方能成就精彩。電影公映之時(shí)，觀眾雀躍相慶，即是歷史送給藝術(shù)家的崇高桂冠。