電影如畫

王天驕

摘要：電影《戴珍珠耳環的少女》是由彼得·韋伯導演的根據同名小說改編而來的。講述的是十七世紀繪畫大師維米爾著作《戴珍珠耳環的少女》的女主角葛麗葉的故事。影片通過綜合構圖方式，獨特的光影表現以及情緒化的色彩將維米爾的畫作以及畫作的創作過程通過電影語言完美的詮釋了出來。電影畫面的鏡頭猶如畫作本身一樣精致，使觀眾在感受畫作的同時，感受到電影畫面的魅力。

關鍵詞：構圖;色彩;光線

引言

影片《戴珍珠耳環的少女》以與眾不同的畫面構圖和色彩贏得了廣泛的贊賞和肯定。在電影中，導演通過隱喻性的構圖和光線，以及情緒化的色彩將維米爾的創作過程形象生動的再現給觀眾，使電影在情節、色彩、光線和構圖上達到了完美的統一。

（一）構圖

構圖是塑造人物和敘事的重要手段，通過構圖，畫面建立起優勢對比，能夠暗示主次和事件的發展方向。

電影《戴珍珠耳環的少女》中開頭主人公葛麗葉出場一段，沒有語言元素交代人物，而是利用綜合調度，構圖的手段交代人物所處的環境以及正在進行的動作，使觀眾的注意力牢牢地被任務吸引。鏡頭一開始女孩處于畫面的邊緣位置，由于遠離銀幕中央，因而也暗示了女孩在社會中無足輕重的地位，為之后收到擠壓和排斥做了鋪墊。葛麗葉第一次正面出場的鏡頭是占畫幅較大面積的單人鏡頭，這也強調了葛麗葉是電影主人公的身份。

（二）光影

在美學層面，光影的運用能夠實現其他元素無法達到的一些表現效果，它能夠將抽象復雜的戲劇內容通過視覺化的方式表達出來。

在這部電影中，女傭向葛麗葉介紹維米爾的畫室時，通過對光線的控制，對布光位置和強度進行干預，制造出了光線的明暗對比，使畫面具有深度感，加強了場景的縱深效果，也表現出一開始維米爾對于葛麗葉來說是神秘的。

當葛麗葉拿著煤油燈下到地下室自己的住處時，煤油燈這種不穩定的光源在葛麗葉的手中忽亮忽暗，明暗不定，表現了葛麗葉對于當時環境的陌生和不習慣，也表達出了她內心的不安和動蕩以及離家在外的漂泊感，電影語言就是要把故事視覺化，所以不穩定的光源極好地輔助了故事情節的表達。

同時電影畫面中投射的影子可以塑造出更加神秘的空間，以及增加人物的神秘感，出現影子而人物沒有現身時，就大大提高了電影的懸念感。究其原因就在于影子屬于觀眾不能缺定的內容。在電影中，葛麗葉正在擦畫室的玻璃時，門口一直有一個黑影在暗中觀察她，知道維米爾走進房間，觀眾才得以知道是男主角，這段情節中光影的作用使觀眾產生了期待和心理恐懼，在好奇的驅使下，電影情節緊緊牽動著觀眾的心，從而增加了場面的緊張氣氛。

（三）色彩

色彩在電影所有造型元素中的獨特性和復雜性在于它對場面戲劇性的暗示和對觀眾情緒的微妙控制。在電影創作過程，通常會利用人對不同色彩的情緒反應來選擇符合電影情節、場景氣氛、人物心情所需要的畫面顏色和冷暖色調。影視畫面的情緒傳達大多來自整體的色調，色調既可以展現空間風格，又能使場景畫面以及情緒和諧一致，從而表達某種情緒或者意義。色彩就像影片中的一個重要角色，具有不可替代的表達能力。

在這部電影中，對于色彩色調的把握可以說是非常到位。導演對于影片整體色彩的把控非常符合當時環境背景下，電影中的畫面似乎都有一種油畫的感覺，無論是靜物還是人物都有一種從畫中出來的感覺。在整部電影的色調變化以及呼應處理上都與維米爾的畫作顏色基調相適應。不同的冷暖傾向都與人物內心有著重大的關聯。在屬于葛麗葉自己的狹小空間中，始終都是暖色調處理，這在表現她居住環境的同時，也表現了她只有在自己一個人時候才能在屬于自己的小空間里面找到屬于自己的那一點點溫暖。在外面，導演始終采用的都是灰藍色的冷色調，在外面的環境中，她始終壓抑著自己，小心翼翼的伺候著這個家里的每一個人。整體的冷色調和生活得窘迫壓抑氣氛相呼應。窄小擁擠的地下室看似十分簡陋，但是安靜寧和，而外面的世界用灰藍色調的處理則有利的表現了外面世界的凌亂與不和諧。導演通過反復的使用視覺元素來控制色彩，達到了不斷強化冷暖色調的意義的目的。

結論

我們看完任何一部電影都會對片子的基本基調有一個大致印象，這種印象直覺就像我們對片子情緒的感觸一樣，欲言又止，這也是電影作為媒介的一種以其獨特的媒介傳播方式作用于人的視覺和心靈。細致縝密的劇情會時時牽動觀眾的情緒，而畫面的構圖色彩則會直接作用于我們的直覺。這部電影導演其高妙之處就在于能夠將當時的環境背景與電影畫面結合起來，將畫面中的每一部分都賦予一定的儀式感，將主題和畫面完美的契合在一起。

參考文獻

[1]張菁，關玲.影視視聽語言[M]北京：中國傳媒大學出版社，2018.

[2]郭亮.電影《戴珍珠耳環的少女》中的色彩與象征[J]2009.09.