如何建構中國網絡文學評價體系與批評標準

2021年6月12日，由安徽大學文學院網絡文學研究中心、中國文藝理論學會網絡文學研究分會、中國中外文藝理論學會新媒介文化研究分會聯合主辦的“中國文藝理論學會網絡文學研究分會第六屆學術年會暨‘中國網絡文學評價體系與批評標準學術研討會”在合肥召開。來自中國社會科學院、廈門大學、中南大學、蘇州大學、杭州師范大學、上海大學、西南大學、山東理工大學、安徽大學、《當代文壇》《探索與爭鳴》《中華讀書報》等高校、科研院所、報刊社的110余名專家出席了本次會議，《人民日報》《光明日報》《中國社會科學報》《文藝報》和安徽本地媒體進行了報道。開幕式由中國文藝理論學會網絡文學研究分會會長、安徽大學大師講席教授歐陽友權主持，安徽大學副校長程雁雷、中國社會科學院文學研究所副所長丁國旗、安徽省文聯文藝理論研究室主任史培剛、安徽大學文學院黨委書記黃烈分別致辭。

開幕式后，學術研討會第一階段由安徽大學文學院網絡文學中心主任周志雄教授主持，杭州師范大學楊向榮教授評議，共有13名專家發言;第二階段是下午的小組討論，根據“評價體系與標準”“類型與文化”“敘事與媒介”“作家與作品”“評價與傳播”五個不同主題設置分會場，共有60余名學者發言。與會者的發言涉及網絡文學研究的宏觀、中觀和微觀各個層面，全方位、系統性地探討了網絡文學評價體系和批評標準建構的理論范式和實踐路徑。

一? 網絡文學評價體系探討

網絡文學亟需建立系統性、整體性的評價體系與批評標準。與會者對此發表了意見，“評價樹”“網絡與文學系統”“連接性”“全評價理論”就是其中的代表性見解。

歐陽友權（安徽大學）提出了網絡文學的“評價樹”構想，這個評價體系由思想性、藝術性、產業性、網生性和影響力五個一級指標構成，下面分設二級指標。它就像一棵樹，由下朝上，越貼近樹的根部，在評價體系中所占的權重就越高。如思想性的二級指標有主體立場、社會歷史觀和倫理敘事等;藝術性包括閱讀爽感、作品生命力和藝術創新性，相較于傳統文學，爽感的分量更重;產業性包括商業模式、粉絲經濟、IP分發和轉讓等，這一過程特別重視粉絲運營，通過打造游戲、動漫、影視等其他藝術形態實現產業增值;網生性體現了網絡文學的獨特性，包括文本續更、線上互動、網民干預等，網絡作家保持每天續更，“段評”“本章說”增加了讀者對文本的干預程度，作家的構思、作品的走向、人物的塑造受到兩者的共同影響;影響力是一個綜合性評價，包括文學影響力、文化影響力、社會影響力、讀者影響力、產業影響力和傳媒影響力六個要素。這個評價標準的各要素之于評價對象有著不同的適恰性倚重，比如，思想性標準、藝術性標準主要適用于網文作品評價，網生性標準只適用于評價網文創作，產業性評價標準的適用對象是針對網站平臺經營方，影響力評價是一種綜合評價和后置評價，側重消費者口碑、歷史存留的長線效應。另外，大數據、云計算等技術評價在這個體系中也是必不可少的，但不能過度依賴算法，避免過度干擾網絡文學的文學性。

黃鳴奮（廈門大學）從電影《刺殺小說家》主人公“路空文”的隱喻闡釋入手，認為網絡文學高質量發展的可能性，是由網絡系統和文學系統的矛盾以及其他社會歷史條件決定的。網絡文學雖然已經形成巨大規模，但還亟待解決內部的“空耗”等問題。從全局看，高質量發展涉及如何建設創作隊伍、滿足人民需求、構筑跨界紐帶、探索新穎形式、蘊含深刻內容、明確精品定位、運用精湛技巧、發展創意產業、推進文學評論等環節，要處理好門檻與潛能、服務與引導、競爭與協作、科技與藝術、架空與寫實、網感與經典、借鑒與創新、引進與輸出、偶像與粉絲等關系，均需深入研究。

湯哲聲（蘇州大學）認為網絡文學是中國傳統通俗小說的當代呈現，中國現當代的通俗小說為當下的網絡小說的創新提供了激勵。批評標準首先需要一個準確的定位，并從四個方面去構建：堅持民族性和傳統性立場，這是中國網絡文學的生命力所在，也是中國網絡小說的根，決定了中國網絡小說的歷史觀念和美學構成;講好中國故事，表現真善美的生活和積極向上的社會生活情緒;注重網絡文學的媒介屬性，充分發揮網絡平臺的自身特點，進一步形成創作、運行、傳播的有機體;提高作家創作的修養，這是網絡文學走向經典的關鍵。

周志雄（安徽大學）提出要建構網絡文學評價體系，首先是從中國網絡文學發展現狀和寫作實際出發進行理論提升和總結的過程，也是傳統理念與網絡文學觀念碰撞的結果。一個大的文學整體觀是建立體系的前提，在認可網絡文學是中國當代文學重要組成部分的同時進行網絡文學分層，小眾文和大眾文就是其中的一種分層方式，前者接近于純文學，后者類似于通俗小說。近年來大量出現的現實題材網絡小說創作，是對傳統現實主義和網絡小說創作手法的有機融合，可以稱之為“網絡現實主義”。網絡文學整體觀的建立要落腳到作家和作品上，一方面要建立網絡作家的研究檔案，對他們進行訪談、跟蹤，另一方面要研究一部作品在同類型文學發展中所具有的獨特貢獻，這是一個重要的、復雜的、長期的工作。

黎楊全（西南大學）認為傳統的文學批評基于作品本身，這種靜態化的批評與印刷文化有著密切關聯。網絡時代則是動態的，中國網絡文學體現了一種離心的連接性，具體體現在主體間性連接、文本間性連接和媒體間性連接三個層面。因此，網絡文學理想的評價體系，應該是文學性與連接性相結合的動態評價體系。

另有眾多專家對該問題進行了討論。王宏波（南京師范大學）提出網絡文學評價體系需要借鑒出版物全評價理論來構建，既重視內容評價、形式評價及效用評價，又關注實現經濟效益和社會效益的網站平臺，還要牢牢把握新時代賦予網絡文學的新的要求與功能，處理好數量與質量、向虛與向實、線上與線下、負能與賦能等關系。張志忠（山東大學）提出網絡文學與新媒介的第三次浪潮以及網絡文學新界面與評價關系等問題，認為從文學史的角度年輕寫作者更容易開辟一個新的創作領域和空間。作家庹政對網絡文學的系統流進行分類，認為其核心是簡單化、非邏輯性和“輕松無腦爽”。

二 網絡文學的問題設置與評價標準

網絡文學的創作與評價面臨眾多難題，“網絡與文學”“圖文與聲像”“使命與鉗制”等方面的對立與矛盾一直困擾著研究界，與會專家就此闡述了自己的觀點。

丁國旗（中國社會科學院）指出如何評價網絡文學，是我們今天面臨的重點和難點問題。網絡文學最突出的特質有兩個：一個是網絡，一個是文學。網絡之于網絡文學固然重要，其本質是一種技術存在，新技術出現之后，會在一定的范圍、一定的時期發揮重要作用，但從長期來看會成為穩定的常態。文學是個大籃子，它能夠裝得下網絡文學這個新品種、新事物。跨文本、超鏈接體現了網絡文學的網絡特征，但今天這個特征已經不那么重要了，網絡文學當下更執著于故事創造。網絡文學的文學性研究顯然應該成為當下網絡文學研究的主要任務，網絡文學的文學性是天生的，因為它是網絡，更是文學。當我們對網絡的研究熱度過去之后，網絡文學的文學性及文學維度的研究，一定會成為一個永久的研究課題。我們應該用美學的、藝術的、歷史的標準來評價網絡文學，這是由網絡文學的文學性的基礎和性質所決定的。

陳定家（中國社會科學院）認為中國網絡文學體系和標準的建立，是自身發展和社會需求的融合。網絡文學是一種過渡性存在，處于“圖”和“文”兩種書寫的交界處。在這種交互和融合的發展前端，文字語言已經不占主導地位，純文本敘事的空間日見逼仄，網絡視覺文化成為時代綜合創新趨勢的“文化主導力量”，它對傳統印刷文學的生產模式與消費模式具有強烈的爆破效應，其沖擊波已從媒介形式深入到了文學主體的潛意識層面。“如無視頻，概不理會”的文化消費心態在讀屏新一代之中漸漸演化成了一種“聲像崇拜”風習，持續了數千年之久的“讀文時代”正在讓位于迅猛崛起的“讀圖時代”或“聲像時代”，探討網絡文學評價標準應該考慮這一現實。

單小曦（杭州師范大學）提出網絡文學屬于“電子—數字文化知識型”文學形態中的“數字文學范式”，它肩負著中國當代文學發展的重要使命。建立評價體系必須看到網絡文學發展所受到的鉗制：其一是平臺異化，在金字塔式的生存結構下，底層“數字勞工”的境遇艱難，應該探討建構一條更徹底的“去中心”化的、繞過大資本控制和壟斷的商業模式和回歸交流本性和中介者角色的web3.0網文平臺;其二是網文制度不健全，這種不健全使它從網絡文學發展的推動力量變成了阻遏，比如機械的敏感詞過濾和一些違背初心的評獎項目，應該尊重創作者，遵循文藝規律;其三是精英批評話語，一些學院派批評家和精英作家，操持印刷文化時代的思想觀念、學術傳統和價值標準，漠視、否認網絡文學，一定程度上影響了網絡文學的健康發展。

禹建湘（中南大學）認為網絡文學已經進入了自我調節與外部引導相互作用的生態系統階段，它的精品化發展趨勢愈加明顯。在這一過程中，網絡作家面臨著向主流靠攏與堅守個性的選擇問題，網站平臺與作家關系的不平衡問題，以及行業生態、商業模式、產業布局等諸多問題。網絡現實題材小說“整體性崛起”，如何在網絡文學向主流文學審美靠攏的同時，保持網絡文學的生機和活力，實現現實題材與現實主義文學“精神合榫”并產生經典性作品，值得反思和期待。應該從這樣的網絡文學觀出發，建立網絡文學評價標準。

楊向榮（杭州師范大學）提出，新媒介、數字與信息技術為文學建構了一個新的空間場域，不僅重塑了當下文學的生產格局，建構了文學傳播的基本樣態和格局，也給文學傳播帶來了新的困境和挑戰。脫域化、圖像化、消費化是影響新媒介信息時代文學傳播的主要因素。文學傳播的新變拓展了文學的發展空間，也帶來了一系列值得深刻反思的問題。正確面對新媒介場域的資本博弈與文學傳播革新，剖析和反思文化轉型中文學的社會傳播及其效應，可以為當下網絡文學評價標準的話語建構提供新的思考空間。

周冰（西南科技大學）認為網絡關鍵詞批評能夠很好地切入網絡文學研究現場，把傳統的理論術語與“打怪”“升級”“換地圖”等體現網文特性的、鮮活的概念結合起來，會是一種有效的批評嘗試。韓模永（南京林業大學）提出網絡文學批評體系的建立要充分考慮空間維度如從現實世界到虛擬世界，從時間藝術到空間性文本，從單一主體、和諧關系到團隊生產、裂變的文學場等。

賀予飛（湖南工商大學）針對網文評價失準的問題，提出從文本質量、傳播力、商業價值、社會和文化影響力四大維度進行評價標準構建。蔡爽爽（江漢大學）利用微博大數據研究中國知名網絡作家。陳海（西北大學）、李文浩（湖南科技大學）、徐亮紅（安徽大學）等學者也發表了對于網文評價標準的見解。

三 面對類型小說，秉持批評立場

網絡文學的主體是網絡類型小說，類型學的研究方法在評價體系和批評標準的構建中具有典范意義和重要作用。許多與會專家從國內外類型學理論和具體的網絡文學類型出發，闡釋自己的學術立場。

夏烈（杭州師范大學）認為靜態的文學批評即抽離作家與讀者互動的、局限于文本內部的文本批評，妨礙網絡文學評價體系與批評標準的最終形成。布迪厄的“場域學”理論具有啟發性、適恰性，它能夠很好地將影響網絡文學的四種力量——粉絲和用戶、產業和資本、國家意識形態、文學知識分子統合進來，形成一個合理的矩陣系統。在這種場域認識中，網絡文學的“間性”特征能夠更好地呈現出來。同時，網絡文學的文學性某種程度上就是類型性，回到類型學的研究方法，有助于建構我們的評價體系和批評標準。

張永祿（上海大學）提倡用類型學而不僅僅是文體學的批評方法研究網絡文學。這種批評方法是穿越形式與內容、歷時與共時、文本與社會的新人文學科研究方法，通過類型指認、敘事語法歸納和價值觀照，把握每一種類型的基本藝術特征，從而進入網絡文學的針對性話語構建。

吳長青（安徽大學）從盧卡奇《小說理論》提出的小說類型學理論出發，探討了藝術與技術間的關系。網絡類型小說作為一種融合多種類型創作方法的類型文學已經相對成熟，除了特定的科幻類型小說之外，不少科技元素常常被作者巧妙地創設進網絡類型小說文本，使得科技敘事成為網絡類型小說的新類型。技術敘事作為網絡類型小說的一種敘事策略和敘事模式，包含著古代技術、現代技術以及現代技術的隱喻等敘事模式，既是技術實踐哲學層面上的對盧卡奇建立在“心靈與形式”形而上學模式上的一種突破，也是對技術理性的一種重構，但是在內核上依然是技術霸權的一種批判與超越。

許苗苗（首都師范大學）將視角鎖定在“耽美”這一網絡亞文化類型小說中，認為其在逐漸發展和流變的過程中，內含著一種對身體的驅逐。在其向著“純愛”“清水”“雙潔”的不斷自潔過程中，成為了一種具有悲情色彩的亞文化群體聯系的紐帶。相關影視劇突然火爆，既與資本聚集有關，也源自時代的顏值焦慮和審美轉型。

在發言中，李瑋（南京師范大學）認為從武俠的“民族”到網文的“天下”這一轉化過程中，“情感現實性”是網絡文學非常重要的特征。李玉萍（中國地質大學）認為耽美文學是女性立場的男性審美文化，江秀廷（安徽大學）提出網絡偵探小說的困境來自“先天不足”“水土不服”和“模式有誤”。其他與會者也針對玄幻、網游、現實題材等類型小說發表了自己的見解。

五位評議人的小組總結后，歐陽友權在閉幕式上進行了總結發言。他指出，網絡文學有幾大話題需要關注：一是網絡文學面臨著轉型升級的重大調整，高質量發展將是整個行業追求的目標;二是現實題材創作成為熱點，但現實主義文學依然稀缺;三是內容生產與IP分發的緊密結盟成為一種趨勢;四是付費免費之爭對上游內容生產形成沖擊;五是網絡行業的生態優化問題，網絡文學滿足大眾精神需求的價值被低估了;六是程序創作、人工智能等新型科技對創作的挑戰值得關注。網絡文學研究固然面臨閱讀量的困境和傳統文學理論的挑戰，但隨著評價體系和批評標準的逐步建立，網絡文學理論批評必將成為學術研究的“顯學”。

（作者單位：安徽大學文學院）

責任編輯：趙雷