淺析貝多芬《C大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲（Op.2,No.3）》

趙敏 夏小曹

路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），德國(guó)最偉大的音樂(lè)家之一，維也納古典樂(lè)派代表人物，被視為19世紀(jì)音樂(lè)界的主導(dǎo)人物，被稱為“樂(lè)圣”。貝多芬一生創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，這32首奏鳴曲在鋼琴藝術(shù)史上堪稱高峰，被奉為“新約全書”。C大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲（Op.2，No.3）是貝多芬創(chuàng)作于1795年獻(xiàn)給其老師約瑟夫·海頓的早期作品，具有古典主義風(fēng)格的痕跡。該作品是Op.2三首中篇幅最大、技巧最豐富的一首，其創(chuàng)作靈感來(lái)源于貝多芬1785年創(chuàng)作的《C大調(diào)青年鋼琴四重奏》。

一、曲式結(jié)構(gòu)

第一樂(lè)章是有活力的快板（Allegro con brio），C大調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式，其結(jié)構(gòu)圖式如下：

從以上結(jié)構(gòu)圖式來(lái)看，該作品是一首結(jié)構(gòu)規(guī)整的大篇幅奏鳴曲。其特點(diǎn)在于副部具有兩個(gè)主題，規(guī)模較大;同時(shí)尾聲也加入了炫技的華彩片段，增添了作品的“樂(lè)隊(duì)性”，既豐富了音樂(lè)結(jié)構(gòu)，也加大了演奏技巧的難度，凸顯出貝多芬鋼琴創(chuàng)作上的進(jìn)步，展現(xiàn)了其創(chuàng)作早期意氣風(fēng)發(fā)的氣勢(shì)。

二、音樂(lè)特征

（一）呈示部

1.主部

作品的主部是由帶擴(kuò)展的兩個(gè)對(duì)比樂(lè)句構(gòu)成，包含了兩個(gè)動(dòng)機(jī)。第一動(dòng)機(jī)通過(guò)四小節(jié)托卡塔式的節(jié)奏展開(kāi)，它像樂(lè)隊(duì)中獨(dú)奏者第一次的solo，一上來(lái)就展現(xiàn)出剛毅不屈的音樂(lè)情緒。緊接著第二動(dòng)機(jī)出現(xiàn)，織體由單一的柱式和弦向緩慢的旋律線條克制發(fā)展，仿佛整個(gè)樂(lè)隊(duì)對(duì)主題的變化再現(xiàn)。第8小節(jié)用阻礙終止擴(kuò)展旋律的發(fā)展，第一動(dòng)機(jī)由右手轉(zhuǎn)向左手，直至第12小節(jié)完全終止。貝多芬用C大調(diào)的主三和弦作為主部主題的終止和弦，其音響近似號(hào)角的鳴聲，鮮明且突出。主部主題在作品的開(kāi)端通過(guò)托卡塔式的節(jié)奏特點(diǎn)塑造出貝多芬英勇無(wú)畏的形象特征。

2.連接部

C大調(diào)主三和弦的“號(hào)角聲”既作為主部結(jié)束的句號(hào)又作為連接部的開(kāi)端，給人激昂的聽(tīng)覺(jué)沖擊。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)8小節(jié)的兩組“號(hào)角聲”，左手轉(zhuǎn)入連綿不斷的十六分音符，C大調(diào)的屬音在急速的十六分音符中一直持續(xù)到連接部的結(jié)束，緊張而又急促，給人鍥而不舍、勇往直前的澎湃感。最后一小節(jié)3拍的休止使音樂(lè)戛然而止，調(diào)性停留在g小調(diào)，預(yù)示著副部主題的到來(lái)。整個(gè)連接部的鋼琴織體像是在模仿樂(lè)隊(duì)中弦樂(lè)的音色和演奏特點(diǎn)。

3.副部

在該作品中貝多芬創(chuàng)作了兩個(gè)副部主題，音調(diào)一改主部主題的激昂澎湃，具有柔和抒情之感。第一副部主題從g小調(diào)開(kāi)始，上來(lái)就是小三和弦的色彩，營(yíng)造了浪漫、柔和的氛圍。連續(xù)的八分音符構(gòu)造起伏的旋律線條，與主部托卡塔式的節(jié)奏形成鮮明的對(duì)比。第二副部主題調(diào)性轉(zhuǎn)向了G大調(diào)，與第一副部主題的g小調(diào)形成強(qiáng)烈的調(diào)性對(duì)比，突顯了音樂(lè)的戲劇性色彩。左手的伴奏織體也由厚重感的柱式和弦替代了均勻的八分音符，一方面是為了突顯貝多芬的道德心理問(wèn)題——勇敢還是膽怯？斗爭(zhēng)還是屈服？另一方面也是在為結(jié)束部的到來(lái)拋磚引玉。與此同時(shí)，貝多芬還將對(duì)位的創(chuàng)作手法運(yùn)用在第二副部主題中，高聲部旋律和中聲部旋律交相輝映，像極了樂(lè)隊(duì)中各聲部協(xié)奏的音響效果。在兩個(gè)副部主題之間，貝多芬將十六分音符的柱式和弦作為連接材料，通過(guò)對(duì)主部主題材料的發(fā)展進(jìn)行過(guò)渡，將對(duì)比與統(tǒng)一完美地結(jié)合在一起。調(diào)性也由第一副部主題的g小調(diào)轉(zhuǎn)向D大調(diào)的主三和弦，即G大調(diào)的屬三和弦，為第二副部主題的出現(xiàn)做好了調(diào)性鋪墊。在第二副部主題之后，動(dòng)機(jī)材料又借鑒了第一個(gè)連接部中的素材，和聲通過(guò)G大調(diào)Ⅳ—Ⅴ2—Ⅰ6的不斷重復(fù)來(lái)預(yù)示著副部的結(jié)束。在副部的最后，切分的低音聲部通過(guò)下行音階的表現(xiàn)形式體現(xiàn)了貝多芬激進(jìn)的斗爭(zhēng)情緒。

4.結(jié)束部

結(jié)束部包括兩個(gè)部分。第一部分是前7小節(jié)，在兩次簡(jiǎn)短的Ⅴ7—Ⅰ后，連續(xù)四度上行模進(jìn)再次Ⅴ7—Ⅰ。貝多芬在此還加入了許多顫音的演奏技法，像是在模仿樂(lè)隊(duì)中弦樂(lè)打指的音色。后面6小節(jié)是第二部分，貝多芬通過(guò)左右手同時(shí)分解八度的演奏技巧重現(xiàn)主部主題“號(hào)角”的氣勢(shì)。由于多次使用Ⅴ7—Ⅰ，所以結(jié)束部呈現(xiàn)出重復(fù)終止的樣式。整個(gè)作品的呈示部既展現(xiàn)了貝多芬英勇無(wú)畏的性格特征，又體現(xiàn)出貝多芬抒情柔和的性格特點(diǎn)。

（二）展開(kāi)部

1.引入

引入從創(chuàng)作織體方面來(lái)說(shuō)可以劃分為兩個(gè)部分。第一部分為開(kāi)始的6小節(jié)，貝多芬借用結(jié)束部第一部分的材料開(kāi)始引入，調(diào)性通過(guò)上行四度模進(jìn)由c小調(diào)轉(zhuǎn)向bB大調(diào)。第二部分為之后的12小節(jié)，貝多芬賦予了其豐富的調(diào)性變化。由開(kāi)始激昂的屬七和弦轉(zhuǎn)到后面緊張的減七和弦，隨之又出現(xiàn)了小四六和弦，這一系列的和弦轉(zhuǎn)換傳遞了復(fù)雜而又緊張的音響效果。其中第98小節(jié)，通過(guò)屬七和弦的音響效果加上分解琶音的織體運(yùn)用，巧妙地表現(xiàn)出惶恐不安的音樂(lè)情緒。在引入的最后，為迎接展開(kāi)中心的到來(lái)，貝多芬通過(guò)等音替換（bA=#G，F(xiàn)=#E）的創(chuàng)作方式將f小調(diào)的小四六和弦替換為#f小調(diào)的屬七和弦，再將#f小調(diào)的一級(jí)四六和弦替換為D大調(diào)的三級(jí)四六和弦，調(diào)性由此轉(zhuǎn)向D大調(diào)。

2.展開(kāi)中心

展開(kāi)中心包括兩個(gè)部分。第一部分是前6小節(jié)，材料是在D大調(diào)上對(duì)呈示部主部主題第一動(dòng)機(jī)的再現(xiàn)呈示。第二部分是后面的14小節(jié)，材料是對(duì)呈示部主部主題第二動(dòng)機(jī)和第二副部主題之后連接部材料的變化發(fā)展。貝多芬將動(dòng)機(jī)材料進(jìn)行了多次反復(fù)，通過(guò)五度下行的方式將調(diào)性由D大調(diào)轉(zhuǎn)向G大調(diào)最后回歸到C大調(diào)，設(shè)計(jì)的一長(zhǎng)串切分八度和弦的表現(xiàn)形式將音樂(lè)推至高潮。

3.屬準(zhǔn)備

貝多芬借鑒了呈示部主部主題的材料，在C大調(diào)的屬音上變化發(fā)展了10小節(jié)。前6小節(jié)主要通過(guò)屬和弦和重屬和弦來(lái)不斷鞏固調(diào)性，后4小節(jié)則在屬七和弦的基礎(chǔ)上從高往低依次向下模進(jìn)，為再現(xiàn)部的到來(lái)奠定了調(diào)性基礎(chǔ)。

（三）再現(xiàn)部

貝多芬該作品的再現(xiàn)不再是簡(jiǎn)單的機(jī)械重復(fù)。主部再現(xiàn)時(shí)省略了最后4小節(jié)的擴(kuò)充，只再現(xiàn)了兩個(gè)動(dòng)機(jī)材料，簡(jiǎn)明干練。連接部的前8小節(jié)貝多芬并沒(méi)有完全再現(xiàn)，他借鑒了呈示部中副部第二主題最后的切分材料將其變化再現(xiàn);前4小節(jié)右手采用連續(xù)的切分節(jié)奏，左手配對(duì)八度雙音斷奏，后4小節(jié)左手采用連續(xù)的切分節(jié)奏，右手配對(duì)八度雙音斷奏，由此通過(guò)復(fù)對(duì)位的創(chuàng)作手法將連接部靈活地變化再現(xiàn)。副部在第二主題再現(xiàn)時(shí)調(diào)性轉(zhuǎn)回了C大調(diào)，印證了奏鳴曲式再現(xiàn)部調(diào)性回歸的特點(diǎn)。結(jié)束部省略了呈示部中的終止重復(fù)，為迎接華麗尾聲的到來(lái)縮短了篇幅。

（四）尾聲

貝多芬創(chuàng)作了篇幅巨大、氣勢(shì)磅礴的尾聲。尾聲緊接結(jié)束部的第一部分，由c小調(diào)的Ⅳ級(jí)三和弦開(kāi)始，阻礙旋律的結(jié)束，引入樂(lè)隊(duì)性的華彩。華彩部分貝多芬多次使用阻礙終止分解七和弦，力度由弱逐漸到強(qiáng)，節(jié)奏從四拍子過(guò)渡到三連音，音程也由大二度級(jí)進(jìn)縮小至小二度，在C大調(diào)主和弦的烘托下引出一連串的炫技琶音，如同鳥(niǎo)鳴的音調(diào)，和聲最終走向終止的四六和弦。正如羅曼·羅蘭所說(shuō)：“貝多芬音樂(lè)的音響中……充滿了鳥(niǎo)鳴，好似在五月的日子里。”[1]最終華彩樂(lè)段停留在了C大調(diào)的屬七和弦，貝多芬通過(guò)下行半音階的技法演奏將音樂(lè)連接至主題再現(xiàn)。之后音樂(lè)回歸至嚴(yán)格的節(jié)奏，再次引用主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行模進(jìn)發(fā)展，經(jīng)過(guò)2小節(jié)的輕奏，音樂(lè)休止，貝多芬通過(guò)新的結(jié)束主題輝煌地完結(jié)了第一樂(lè)章。

結(jié)語(yǔ)

19世紀(jì)音樂(lè)評(píng)論家謝洛夫曾說(shuō)：“貝多芬的每一首奏鳴曲都是按照他預(yù)先設(shè)想的題材寫成的”。[2]正如前面所述，貝多芬早期的鋼琴奏鳴曲具有豐富的音調(diào)特點(diǎn)。既有自然界的音響（尾聲華彩樂(lè)段的“鳥(niǎo)鳴聲”），又有現(xiàn)實(shí)事件的背景（作品開(kāi)端的“號(hào)角聲”）。這個(gè)詩(shī)意般的世界與威武的英雄氣概形成鮮明的對(duì)比，這兩種因素沖突結(jié)合，音樂(lè)形象充滿了頑強(qiáng)的生命力，他通過(guò)豐富的音調(diào)表達(dá)了憤怒、溫柔、沖動(dòng)等情緒。其次，貝多芬初步形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作手法：休止、切分音型的多次運(yùn)用帶給音樂(lè)的不平衡性，頻繁的節(jié)奏轉(zhuǎn)換帶給音樂(lè)的動(dòng)蕩性，調(diào)性、和聲的不穩(wěn)定帶給音樂(lè)的不諧和性等，都塑造了貝多芬音樂(lè)的輝煌音效。另外，貝多芬在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中還加入了豐富的樂(lè)隊(duì)想象。他將樂(lè)隊(duì)中不同音區(qū)、不同音色多變的創(chuàng)作手法加入到鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中，在發(fā)展“樂(lè)隊(duì)性”的同時(shí)也豐富了鋼琴的演奏實(shí)踐，充分體現(xiàn)了其“交響性”的創(chuàng)作思維。[3]與此同時(shí)，貝多芬將音樂(lè)的重復(fù)再現(xiàn)認(rèn)定為是一種嶄新的轉(zhuǎn)變或勝利，該作品還大量運(yùn)用了對(duì)比與擴(kuò)展的創(chuàng)作手法，完美地詮釋了對(duì)比與統(tǒng)一。

注釋：

[1]李柯：《“協(xié)奏”奏鳴曲——貝多芬〈C大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲〉（Op.2，No.3）第一樂(lè)章全面分析》，《大舞臺(tái)》2009年第3期，第17頁(yè)。

[2][蘇]克里姆遼夫：《論析貝多芬鋼琴奏鳴曲》，丁逢辰譯，上海音樂(lè)出版社，1989年版，第219頁(yè)。

[3]丁陽(yáng)：《18世紀(jì)中后期鋼琴制造業(yè)發(fā)展對(duì)貝多芬〈c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲〉華彩創(chuàng)作的影響》，《音樂(lè)生活》2020年第4期，第87-91頁(yè)。

趙 敏 上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院學(xué)生

夏小曹 上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授