藍天野話劇舞臺上的“地下交通員”

“只要黨需要我，我就要發好光和熱”他回憶起那段歲月，沒有感嘆工作危險不危險而是風輕云淡地說：“組織上讓干什么干什么，黨怎么決定我就怎么做。”

藍天野（1927- ），原名王潤森，漢族，河北饒陽人，1945年9月23日加入中國共產黨。榮獲“中國話劇金獅獎”“中國戲劇獎·終身成就獎”“全國德藝雙馨獎·終身成就獎”和“全國優秀共產黨員”等稱號。2021年6月29日榮獲“七一勛章”。

2021年6月29日，“七一勛章”頒授儀式在人民大會堂舉行，作為戲劇界唯一的代表，滿頭銀發的藍天野一身正裝，被攙扶著緩步上臺，眼含熱淚、神情莊重地接過了這枚象征至高榮譽的勛章。他是創建北京人民藝術劇院的元老，從藝70多年，皓首丹心，初衷不改，創作了大批戲劇經典，培養了許多后備人才。鮮為人知的是，早在抗戰末期，他已是一名中共地下黨員。

“1944年冬天，蘇民拉著我，說咱們一塊演個話劇”

1927年，出生在河北饒陽的藍天野，剛剛滿月就隨家人遷到了北平。因為家道殷實，他受到了不錯的教育。他經常跟著母親在戲班子里聽戲，耳濡目染下，藍天野漸漸愛上了京劇。

1944年，藍天野考入北平藝專，一同考入的還有小他一歲的高中同學蘇民。蘇民原名濮思荀，是著名演員濮存昕的父親，也是日后北京人民藝術劇院第一代演員與導演。

“1944年冬天，蘇民拉著我，說咱們一塊演個話劇。”據藍天野介紹，那時抗日戰爭步入尾聲，人民精神文化需求增長，而話劇的表演形式，就具有強烈的鼓舞性，也是最具感染力的。加上藍天野對話劇也很感興趣，便答應出演，只不過他沒想到這一演就是幾十年。

解放后，藍天野所在的華大文工二團改編為中央戲劇學院話劇團，到了1952年，新中國百業待興，屬于人民的專業文藝院團逐步開始籌建，北京人民藝術劇院（以下簡稱北京人藝）應運而生。他成為了人藝的建院成員。建院初期，北京人藝的很多演員都不是科班出身，但是他們都積累了形形色色的事物，包括自己的生活經歷。

“北京人藝建院后，很長時間沒有排戲，第一件事就是全院分成四個大組，下去體驗生活。”藍天野回憶道，1953年夏天他們去郊區演出，晚上演戲，白天幫老鄉收麥子。后來，體驗生活也成為北京人藝的特色之一。藍天野拿曾文清一角舉例，曾文清會畫畫、寫詩，還養鴿子。為了接近這個角色，他還專門去請教，怎么把鴿子拿在手里，它既不動，又讓它舒服。

北京人藝1958年排演了話劇《茶館》，劇本剛出爐的時候，老舍先生興奮地給當時人藝的演職人員朗讀劇本，凡是從事舞臺專業的人員全都去聽了。當時老舍先生投入的狀態，讓藍天野記憶猶新。他回憶說：“老舍先生念劇本，可說是繪聲繪色。他當時一邊念一邊就給你講，為什么這個人出場是這樣，這兩個人的形體應該是怎么樣的。其實一般清末的人，形體是什么樣子，我們大概心里是清楚的。但是老舍先生講出來，感覺就不一樣，不同身份的人形體是有細微的差別的。”

藍天野被分配到的角色是秦二爺，他立即開始了深入北京城平民生活的體驗，三教九流之眾，引車賣漿之徒，他們身上都有可以吸取的營養，藍天野不斷豐富自己的角色人物小傳，琢磨表演的細節。

“組織上讓干什么干什么，黨怎么決定我就怎么做”

戲劇是藍天野一生鐘愛的事業，一個個作品，一個個角色為他的生命賦予光彩，但很少有人知道他曾經最愛的是繪畫，走上戲劇這一行其實是為了做好黨的工作。“我這一輩子都聽黨的話。”藍天野說起自己的經歷常常會這么說。

1945年，藍天野在國立北平藝專學習繪畫。6年前離家出走的三姐石梅為了迎接抗戰勝利突然從解放區回到北平，在中共華北局晉察冀分局城工部工作，任務是在大城市發展地下黨的力量。藍天野家成為北平地下黨的一個聯絡點。

藍天野在石梅身邊接觸到革命思想，在石梅的影響和帶領下開始參加革命工作。因為從小生活在淪陷區，藍天野經歷過日本帝國主義軍國統治下老百姓的悲慘生活。正是這樣的經歷和石梅對解放區的介紹讓他更愿意接受革命思想，愿意為黨工作。

“那時候我還太年輕，什么也做不了。”藍天野說，當時18歲的他做不了太多工作。石梅用短波收音機收聽解放區電臺的信息并記錄，藍天野則負責刻蠟板、油印宣傳資料，石梅再拿去散發。除了進行抗日宣傳工作，藍天野還成為北平地下黨的交通員。他經常騎著自行車，從西直門到西山，把淪陷區的物資和文件送給解放區的同志，又從那里拿回給北平地下黨工作人員的各種物資。

他回憶起那段歲月，沒有感嘆工作危險不危險，而是風輕云淡地說：“組織上讓干什么干什么，黨怎么決定我就怎么做。”就連藍天野這個名字也是聽黨的話改的。從北京轉移到解放區的路上，為了安全組織上臨時要求改名字，他就將原名王潤森改為藍天野，并一直用了下來。

看到他逐漸成熟起來，石梅開始讓他做更多黨的宣傳工作，并介紹他入黨。雖然沒有儀式，沒有宣誓，但藍天野至今清清楚楚記得那個日子——1945年9月23日。“就像人會記得自己的生日，我永遠不會忘記這個日子。”

解放前，藍天野在演劇二隊，明面上是屬于國民黨，但是實際上是由中共地下黨領導的。由于是軍隊編制，他當時身穿國民黨少校軍官的制服，給當時的工作帶來很多方便。他借此掩護向解放區傳遞文件和物資，還護送一些進步人士到解放區。

1948年白色恐怖加劇，國民黨特務加緊了對演劇二隊的監視。華北局晉察冀城市工作部來人，傳達中央指示，讓演劇二隊立即撤退。此時，國民黨派來一個姓董的新隊長，藍天野等人研究了一個對付他的策略。“我們就對董隊長說，您剛來給大家謀點福利吧，過中秋節放三天假吧，放完假之后咱們好好干。董隊長一聽就同意了。”就這樣，從第一天開始，每天走一撥人，不走的就陪著董隊長打牌。到了第四天該上班了，演劇二隊的人都走光了。

“作為一個藝術家要德藝雙馨，永遠是德在第一位”

1949年10月1日，作為開國大典“蘇聯文化代表團”接待組成員，22歲的藍天野不僅親臨天安門廣場參加了開國大典，還在當晚“蘇聯紅軍歌舞團”獻上的開國慶典演出中第一次近距離見到了毛澤東、朱德、周恩來、劉少奇等中央領導人。回憶起當時的情景，藍天野由衷地表示：“新舊社會的不同，現在很多人可能感受不到，而我是經歷了幾個時期的。經歷過軍閥戰爭，經歷了日本帝國主義侵華戰爭，還在淪陷區嘗過當亡國奴的滋味，所以我知道舊中國是什么樣。我知道為什么解放軍、共產黨能勝利，國民黨會失敗，這有必然的原因。”

1987年，年滿60歲的藍天野因病從北京人藝離休，此后20多年，他離開了話劇舞臺。離休后，他仍心系話劇事業，堅持多年來為青年演職人員講授劇院傳統、戲劇表演理論和技巧。接受過他教學指導的有童超、狄辛、林連昆、宋丹丹、濮存昕等眾多藝術家。

2011年，為慶祝建黨90周年，已經闊別話劇舞臺許多年的藍天野進入劇組，重排獻禮劇目《家》。他說：“這么多年沒登臺了，當時心里的確有些忐忑，但只要劇院需要，我就要發好光和熱。”在排練期間，藍天野不慎摔傷，造成手指骨折，他起身后的第一句話是：“對不住大家，讓各位受驚了。”第二天，依舊堅持帶傷出現在排練現場。這一年，他已經84歲了。

北京人藝優秀導演唐燁回憶，2012年，為迎接黨的十八大勝利召開并紀念建院60周年，北京人藝創排了現實題材大戲《甲子園》，藍天野受邀擔任該劇藝術總監，言傳身教啟迪青年演員特別是剛入院的新演員。當年每天9時30分排練，藍天野總會比所有人早到15分鐘，充滿儀式感地沏好茶，打開劇本提前準備當天需要排練的內容，并等著大家的到來。哪怕他自己對人物有一些新的想法，他也會跟導演商量：“導演，有個地方我想調整一下，你看可以嗎？”作為一名早已是德高望重的藝術家，他始終帶著探討的態度來進行創作。

藍天野曾多次提到，要在舞臺上、熒屏上塑造出一個鮮明的人物形象，表演方法很重要，但是比表演方法更重要的是文化修養和生活積累。他堅信“沒有小角色，只有小演員”，無論角色大小，一上舞臺，就有義務塑造一個鮮明的人物形象。演《茶館》時，曾有一個觀眾的評價讓藍天野印象深刻，他說：“看了你們的戲，我才知道革命為什么發生。”藍天野說，這比夸他們演得好更高興。觀眾看了戲能有所思考，這讓他感覺到，演員這個職業是有意義的。

藍天野認為，演戲演到最后，拼的是文化素養。他曾對年輕的演員們說：“做演員要在生活中培養廣泛的愛好，但不要玩物喪志;作為一個藝術家要德藝雙馨，永遠是德在第一位。”

除了做好自己的本職工作外，藍天野熱心參與社會公益事業，北京人藝老干部處副處長楊桂芬說，藍天野老師平時吃的用的都很簡單，但每年的“共產黨員獻愛心”捐獻活動他都踴躍參與;無論是汶川地震，還是青海玉樹地震，都捐款數千元;他還將自己的畫作義賣，所得款項全部用于救治唇腭裂兒童;2012年“北京7·21特大暴雨災害”發生后，他第一時間捐款2萬元;2014年，得知“南鑼鼓巷戲劇節”因資金短缺面臨困境時，當場捐出3萬元，熱切關心和扶持民營戲劇演出。

兢兢業業，不圖名利，盡職盡責，無私奉獻，藍天野為廣大文藝工作者樹立了榜樣。

藍天野在接受媒體采訪時曾說：“我特別激動，趕上文化大發展、大繁榮的時代，給了我這個機會，讓我參與進去，能為黨的文藝事業多做一點事。”

藍天野如今已94歲高齡仍活躍在話劇舞臺，成為中國話劇界的楷模。他說：“只要黨需要我、觀眾需要我，我就要發好光和熱。”

（責編/彭思貝 責校/李志琛、陳小婷? 來源/《“七一勛章”獲得者藍天野：為黨和人民發好光和熱》，郭冠華、劉微/文，人民網2021年6月30日等）